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A

ADLER-BELL Sam

ADORNO T.W.

ALPERT Robert

AUPETIT Florent


B

BEAUBRAS Loïc

BENDER Stuart

BENEDICT R. S.

BENNACEUR Sonia

BIHEL Ingrid

BOUQUILLION Philippe

BOYER Solène

BURKE Liam

BUXTON David


C

CERVULLE Maxime

CHAUVAT Claude

CHEN Yuzhe

CHIHARA Michelle


D

DAUDEL Olivier

DAVID Jérôme

DIALLO Kardiatou

DONNAT Cédric


E

EBY Michael


F

FAVORY Jean-Baptiste

FISHER Mark

FRAISSE Manon

FREMONT Amélie


G

GARELICK Rhonda

GENGARO Christine Lee

GHARBI Aymen

GOLDBERGER Laura

GRANJON Fabien

GUETTACHE Youssef

GUYOT Jacques


H

HARVEY Brendan

HIVER Marc

HONNETH Axel


J

JAMES Francis

JAMESON Fredric

JU Shuoshuo


K

KIRSCHENBAUM Matthew

KUNKEL Benjamin


L

LABICA Thierry

LEE GENGARO Christine

LE MEN Clarisse

LEMONNIER Marion

LI Huisi

LIU Cixin

LOMAX Tara

LOUGARRE Pascal

LOUIS Pierre

LUCCHESI Mélodie

 


M

MAGIS Christophe

MAIRONIS Olivia

MATTELART Armand

MELQUIOND Anne-Lise

MERARD Héloïse

MERZEAU Louise

MIÈGE Bernard

MŒGLIN Pierre

MORIN Céline


N

NEUMANN Alexander

NORFIELD Tony


P

PICKARD Victor


Q

QUEMENER Nelly


R

READ Jason


S

SEFIANE Imane

SEILER Robert M.

SELIVANOVA Anastasia

SNOWDEN Edward

SOUMOUNTHONG Emmanuel


W

WHANNEL Garry

 WHITESIDE Dean


Z

ZAROWSKY Mariano

ZUBOFF Shoshana

 


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BONNE ANNEE 2026

Quand Dali rencontre Van Gogh par l'intermédiaire de l'IA.

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L’AURORE de F. W. Murnau

https://youtu.be/efFxkmoHYpo?si=Bru-W7sz9wDP2uk-

C’est le premier film américain de Murnau. Déjà très connu par ses films européens, en particulier Nosferatu, il a bénéficié d’un budget illimité pour ce film.

Murnau utilise le son Movietone, un procédé son sur film, faisant de Sunrise l’un des premiers longs métrages comportant une partition musicale et une bande-son (musique et bruitages, pas de dialogues) synchronisées.

La prise de vue, assurée par Charles Rosher et Karl Struss, présente de nombreuses innovations cinématographiques. Les travellings sont remarquables. Les intertitres, peu nombreux, laissent la place à de longues séquences d’action pure. L’utilisation de la perspective forcée est saisissante, en particulier dans une séquence montrant la ville avec au premier plan des personnages et décors de taille normale tandis qu’à l’arrière-plan décors et silhouettes sont beaucoup plus petits.

Source : Wikipédia

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