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articles publiésIndustries culturellesséries TVtélévisiontélévision chinoise
23 septembre 2012 Ju Shuoshuo

Notes sur l’industrie des séries télévisées chinoises – JU Shuoshuo

Depuis 2005, environ 15 000 épisodes de séries télévisées sont tournés en Chine chaque année, soit 40 épisodes par jour, ce qui fait de la Chine le plus grand producteur de séries télévisées au monde.

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articles publiésindustrie musicaleIndustries culturellesrock, variétés, etc.
22 septembre 2012 Web Revue des industries culturelles et numeriques

Michael Jackson ou le traité du spectacle – Louise MERZEAU

« Michael Jackson’s This is it », documentaire de Kenny Ortega (2009). Il est mort et il va mourir. Ce que Barthes avait vu dans la photo de Lewis Payne, nous le voyons ici s’étirer sur toute la durée d’un film.

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articles publiésIndustries culturellesrock, variétés, etc.
14 septembre 2012 solene-boyer

L’Industrie musicale à l’ère numérique : redistribution et redéfinition des rôles – Solène BOYER

La crise qui secoue la filière phonographique est à appréhender avec différents niveaux d’analyse. D’un point de vue économique, il est impossible de nier la chute vertigineuse des ventes de la musique enregistrée sur les dix dernières années.

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ActualitésInternetréseaux sociaux
12 septembre 2012 David Buxton

Actualités des industries culturelles et numériques #1, septembre 2012

Septembre 2012
Contenu :
1 La « social TV »
2 « Le deuxième écran »
3 Zeebox
4 Facebook
5 “Bot Traffic”
6 Victime du Net, la FNAC est à vendre

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trou
articles publiésArts contemporains, recherches artistiquescinémaIndustries culturellesRepères théoriquesson et musique de cinéma et TV
31 août 2012 Marc Hiver

Trou dans l’image et question de l’aveuglement – Marc HIVER

Les nouvelles images prétendent tout montrer dans le cadre idéologique d’un pseudo-monde des images. Or les trous et l’aveuglement y sont pourtant aussi indissociables car on ne peut abstraire l’image du regard porté sur elle.

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FAUST Murnau 1926

https://youtu.be/IgMTWtQcdAA?si=Swyo6XBsOs852gE4

Avec Faust transparaît la volonté première de Murnau de donner à son film l’illusion de la peinture. Ainsi, certains plans sont de véritables réminiscences de toiles célèbres. C’est que Murnau a reçu une formation d’historien de l’art.

Dans L’écran démoniaque de Lotte Eisner, nous pouvons lire : « Si dans son Faust il montre en raccourci un pestiféré gisant avec d’énormes plantes des pieds, c’est le reflet du Christ de Mantegna. Et si Gretchen, accroupie dans la neige parmi les ruines d’une chaumière la tête enveloppée dans son manteau, tient son enfant dans les bras, ce n’est que la vague réminiscence d’une madone flamande »[3].

Murnau a pour peintres référents : Rembrandt, Georges de La Tour ou encore Vermeer. Un jeu du clair obscur s’installe dès les premières secondes du film et rappelle le clair obscur de Rembrandt.

Source : Wikipédia

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