{"id":8859,"date":"2014-02-01T02:00:15","date_gmt":"2014-02-01T01:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=8859"},"modified":"2019-03-17T19:26:45","modified_gmt":"2019-03-17T18:26:45","slug":"naissance-specialite-televisuelle-presentation-meteo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/naissance-specialite-televisuelle-presentation-meteo\/","title":{"rendered":"Naissance d’une sp\u00e9cialit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuelle : la pr\u00e9sentation de la m\u00e9t\u00e9o – Francis JAMES"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

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La concurrence fait rage dans les programmes m\u00e9t\u00e9o\u00a0: France 2 change de prestataire, de cartes et d’animations, mais court toujours derri\u00e8re TF1 avec son \u00e9cran tactile et son audience\u2026 Les cha\u00eenes en continu scrutent le ciel minute par minute. Internet devient le laboratoire de nouvelles prestations. Afin d\u2019\u00e9valuer dans les m\u00e9dias le poids du temps qu\u2019il fait, revenons aux d\u00e9buts de sa pr\u00e9sentation \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise\u2026<\/strong><\/p>\n

interdit \u00e0 la reproduction payante<\/p>\n

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Le d\u00e9veloppement des m\u00e9dias audiovisuels a donn\u00e9 naissance \u00e0 une profession nouvelle, celle de pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o, interm\u00e9diaire et m\u00e9diateur entre ceux qui \u00e9laborent la pr\u00e9vision m\u00e9t\u00e9orologique et le public qui la re\u00e7oit. Ces professionnels allient dans l’exercice de leur m\u00e9tier deux expertises\u00a0: celle de comprendre l’information m\u00e9t\u00e9orologique et celle de la communiquer.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"meteo_1999_25_1\"<\/a>Ce constat est \u00e0 la base de la cr\u00e9ation du Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs M\u00e9t\u00e9o le 13 janvier 1999\u00a0qui se donnait pour objectif de \u00ab\u00a0cr\u00e9er et d\u00e9velopper une unit\u00e9 de la profession<\/em> \u00bb. L’enjeu semble, \u00e0 la fois, \u00e9conomique et symbolique. Les bulletins m\u00e9t\u00e9o sont les \u00e9missions les plus regard\u00e9es. L’information m\u00e9t\u00e9orologique n\u00e9cessite une comp\u00e9tence accrue, notamment lorsqu’elle fait l’actualit\u00e9.<\/p>\n

\u00c0 l’occasion de la conf\u00e9rence\u00a0\u00a0de presse, sous la double \u00e9gide de la Soci\u00e9t\u00e9 m\u00e9t\u00e9orologique de France et du Press Club de France, ce sont des professionnels de la t\u00e9l\u00e9vision qui s’expriment sur les programmes m\u00e9t\u00e9o (de gauche \u00e0 droite sur la photo : Andr\u00e9 Lebeau, son pr\u00e9sident, Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9, \u00c9velyne Dh\u00e9liat, Florence Klein, Fran\u00e7ois Fandeux et Sophie Davant, La m\u00e9t\u00e9orologie n\u00b025 mars 1999<\/em>). Mais il n’en a pas toujours \u00e9t\u00e9 ainsi. Les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o sont apparus en 1978 et, en quatre ans, ont d\u00e9finitivement remplac\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran les ing\u00e9nieurs m\u00e9t\u00e9orologistes, renouvelant par la m\u00eame occasion le genre et son exercice. L’histoire du bulletin m\u00e9t\u00e9orologique \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise se pr\u00e9sente comme la gen\u00e8se d’un groupe et la construction de sa position sociale.<\/p>\n

L’invention du bulletin m\u00e9t\u00e9o<\/span><\/h2>\n
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Guy Larivi\u00e8re 1973<\/figcaption><\/figure>\n

Lors d’une \u00e9mission sur les coulisses de la t\u00e9l\u00e9vision dans les ann\u00e9es soixante, c’est un ing\u00e9nieur de la M\u00e9t\u00e9orologie nationale qui explique les secrets de la r\u00e9alisation du bulletin m\u00e9t\u00e9o. La fabrication des images et la r\u00e9daction du commentaire sont assur\u00e9es par les m\u00e9t\u00e9orologistes\u00a0; la prise de vue, par la T\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise, mais au si\u00e8ge m\u00eame de la M\u00e9t\u00e9orologie nationale, quai Branly \u00e0 Paris. La cha\u00eene de production se d\u00e9compose ainsi\u00a0: un ing\u00e9nieur synth\u00e9tise les donn\u00e9es m\u00e9t\u00e9orologiques \u00e0 partir des informations fournies par les pr\u00e9visionnistes pour les rendre plus visuelles. Sous sa direction, un dessinateur met en place les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9fabriqu\u00e9s. Enfin, l’op\u00e9rateur de t\u00e9l\u00e9vision filme en banc-titre les cartes fabriqu\u00e9es.<\/p>\n

La pr\u00e9sentation du bulletin en direct et en plateau dans les locaux de la t\u00e9l\u00e9vision, si elle est intermittente au cours de ces ann\u00e9es de formation, est aussi assur\u00e9e par le personnel de la M\u00e9t\u00e9orologie nationale. Le dispositif t\u00e9l\u00e9visuel d’une personne pr\u00e9sentant une carte \u00e0 l’aide de mots et de gestes est construit d\u00e8s le premier bulletin diffus\u00e9 en d\u00e9cembre 1946 sur l’unique cha\u00eene.<\/p>\n

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Nous nous sommes trouv\u00e9s les premiers au monde \u00e0 notre connaissance, \u00e0 inaugurer, le 17 d\u00e9cembre 1946, l’emploi r\u00e9gulier de la t\u00e9l\u00e9vision pour montrer et expliquer au public anonyme une carte de situation g\u00e9n\u00e9rale, et t\u00e2cher, \u00e0 l’aide de cette carte, de lui faire \u201cassimiler\u201d par un commentaire verbal direct la pr\u00e9vision du temps pour le lendemain. [1]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Avec ce dispositif, proche de la classe et sa vocation p\u00e9dagogique, s’installe le mode de contact dominant entre la t\u00e9l\u00e9vision et son public\u00a0: la personnalisation. Dans le cadre du premier bulletin m\u00e9t\u00e9o s’\u00e9laborent ses principes qui vont pr\u00e9sider \u00e0 la pr\u00e9sentation des programmes par la speakerine, de l’information au journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 ou \u00e0 l’animation des \u00e9missions de vari\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n

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C’est ici qu’on voit appara\u00eetre la pr\u00e9dominance du facteur humain sur les facteurs dur\u00e9e et technique [\u2026] Ce que le public voit c’est une carte\u00a0; il faut la lui faire comprendre, au moins en partie. Ce qu’il entend c’est une voix\u00a0: elle doit \u00eatre claire, sympathique, convaincante\u00a0; ce serait un d\u00e9faut que ce ne soit que la voix d’un lecteur, car il lui manquerait cette chaleur et cette confiance du technicien qui ma\u00eetrise son sujet, ou bien ce lecteur devrait \u00eatre un sujet choisi et bien savoir sa le\u00e7on. \u00c0 l’instruction g\u00e9n\u00e9rale et professionnelle d\u00e9velopp\u00e9e et approfondie, aux qualit\u00e9s cong\u00e9nitales bien entretenues, en particulier sang-froid et rapidit\u00e9 de r\u00e9flexes, qui lui sont indispensables dans sa vie professionnelle, le pr\u00e9visionniste doit, depuis que la t\u00e9l\u00e9vision est rentr\u00e9e dans sa vie, ajouter maintenant une psychologie \u00e9prouv\u00e9e, pour int\u00e9resser, \u00e9duquer et convaincre des usagers dont il ne peut enregistrer les r\u00e9actions et une voix qui passe bien le micro. Plus que jamais le pr\u00e9visionniste id\u00e9al devrait \u00eatre un surhomme\u00a0! [2]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Si elle reste ici fortement attach\u00e9e au mod\u00e8le radiophonique en privil\u00e9giant les qualit\u00e9s de la seule voix, excluant de la communication t\u00e9l\u00e9visuelle le reste du corps qui ne cessera pourtant de prendre une part de plus en plus grande dans les ann\u00e9es \u00e0 venir, la personnalisation n’en est pas moins d\u00e9finie comme une nouvelle comp\u00e9tence \u00e0 acqu\u00e9rir. Les pionniers du bulletin m\u00e9t\u00e9o rejettent le speaker, simple acteur choisi pour sa voix, au profit de l’ing\u00e9nieur-pr\u00e9visionniste qui saura transmettre au public \u00ab\u00a0cette chaleur et cette confiance du technicien qui ma\u00eetrise son sujet.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Mais trente-cinq ans plus tard, un autre ing\u00e9nieur constate que si \u00ab\u00a0la personnalisation de la m\u00e9t\u00e9o \u00e0 la radio ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision a \u00e9t\u00e9 r\u00e9ussie, car elle r\u00e9pond mieux \u00e0 l’attente du public qu’un bulletin anonyme [\u2026] elle a \u00e9t\u00e9 mieux r\u00e9ussie par les m\u00e9t\u00e9orologistes ind\u00e9pendants ou les journalistes que par le personnel de la M\u00e9t\u00e9orologie nationale\u00a0<\/em>\u00bb. [3] C’est sur le terrain de la personnalisation, qu’ils ont pourtant contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir, que les ing\u00e9nieurs vont perdre la bataille de la pr\u00e9sentation du bulletin m\u00e9t\u00e9o. L’\u00e9clatement de l’ORTF en 1974 introduit la concurrence entre les trois cha\u00eenes comme force r\u00e9gulatrice. Cette mise en concurrence prend une forme particuli\u00e8rement vive sur les journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s. La pr\u00e9sentation de l’actualit\u00e9 par un seul et m\u00eame journaliste sur la semaine s’impose comme moyen de fid\u00e9liser l’audience.<\/p>\n

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Tout l’audiovisuel se personnalise\u00a0: \u00e0 la radio, il est impossible aujourd’hui de faire quoi que ce soit sans personnalisation. \u00c0 la t\u00e9l\u00e9vision, c’est pareil. Les USA, qui, vous le savez, poss\u00e8dent une exp\u00e9rience que nous v\u00e9rifions apr\u00e8s eux, avec un certain d\u00e9calage, ont \u00e0 cet \u00e9gard apport\u00e9 la preuve qu’il n’est pas possible d’y \u00e9chapper. Le courant est irr\u00e9versible d\u00e9sormais. [4]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Apr\u00e8s 28 mois d’exp\u00e9rience, les sondages d’audience cr\u00e9ditent le journal de 20 heures sur TF1, pr\u00e9sent\u00e9 par Roger Gicquel, de 10 \u00e0 12 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs.<\/p>\n

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Laurent Broomhead (\u00e0 droite)<\/figcaption><\/figure>\n

La personnalisation du bulletin m\u00e9t\u00e9o est l’\u0153uvre de la deuxi\u00e8me cha\u00eene. En 1978, quatorze ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation, elle fait toujours figure de \u00ab\u00a0petite\u00a0\u00bb cha\u00eene \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la premi\u00e8re qui, pour de nombreux Fran\u00e7ais, constitue le programme unique de t\u00e9l\u00e9vision. Pour imposer l’image du nouveau pr\u00e9sentateur de l’\u00e9dition du soir, Patrick Poivre d’Arvor, Antenne 2 int\u00e8gre la m\u00e9t\u00e9o au journal et la fait pr\u00e9senter en direct, chaque fin de semaine, par un journaliste, Laurent Broomhead\u00a0<\/a>:<\/p>\n

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J’\u00e9tais un scientifique, ayant fait de l’astronomie et de l’aviation, et on m’a demand\u00e9 de vulgariser la m\u00e9t\u00e9o. J’ai lanc\u00e9 le bulletin narratif\u00a0: au lieu de dire le temps, je racontais une histoire en mouvement. Et puis, il y avait mon aspect bizarre\u00a0: jeune, lunettes, cheveux longs\u00a0!<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Lui succ\u00e8de en 1981 Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9<\/a>, quand la formule s’installe quotidiennement en fin d’\u00e9dition. Les personnalisations respectives du journal et du bulletin m\u00e9t\u00e9o se renforcent mutuellement. Par le dialogue entre le pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o et le journaliste, instance d’information l\u00e9gitime, l’\u00e9v\u00e9nement m\u00e9t\u00e9orologique acc\u00e8de au statut d’information g\u00e9n\u00e9rale. La pr\u00e9sentation m\u00e9t\u00e9o, quant \u00e0 elle, humanise le pr\u00e9sentateur du journal\u00a0:<\/p>\n

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J’\u00e9tais outrageusement s\u00e9rieuse \u00e0 l’antenne, r\u00e9servant \u00e0 Gillot-P\u00e9tr\u00e9 et \u00e0 sa m\u00e9t\u00e9o quelques fous rires de fin de journal. Je l’\u00e9tais d’instinct autant que par conviction. J’ai toujours pris l\u2019information pour un exercice s\u00e9rieux, grave m\u00eame, explique Christine Ockrent.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

L’apparition de nouveaux agents t\u00e9l\u00e9visuels s’accompagne de la revendication d’un savoir-faire sp\u00e9cifique. Pour remplacer Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9 parti animer une \u00e9mission de jeu sur La Cinq nouvellement cr\u00e9\u00e9e (1986), \u00ab\u00a0l’un des directeurs d’Antenne 2 envisageait d’embaucher un com\u00e9dien pour pr\u00e9senter le bulletin… Ce fut une rude bataille pour faire admettre que la m\u00e9t\u00e9o, c’\u00e9taient aussi des informations, qu’il \u00e9tait n\u00e9cessaire d’acqu\u00e9rir une comp\u00e9tence, que l’on ne pouvait pas prendre n’importe qui\u00a0<\/em>\u00bb, explique Brigitte Simonetta. L’histoire b\u00e9gaie, partiellement, puisque l’acteur se trouve \u00eatre encore exclu comme en 1946, quand les m\u00e9t\u00e9orologistes d\u00e9finissaient les nouvelles qualit\u00e9s requises par l’av\u00e8nement de la t\u00e9l\u00e9vision. Mais cette fois, c’est un membre de la t\u00e9l\u00e9vision qui souligne le caract\u00e8re original de la pr\u00e9sentation m\u00e9t\u00e9o.<\/p>\n

Une nouvelle comp\u00e9tence<\/span><\/h2>\n
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Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9 (1950-99)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

L<\/span>a d\u00e9finition d’une comp\u00e9tence sp\u00e9cifique est au centre de la construction du groupe des pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o issus de la t\u00e9l\u00e9vision. Son contenu varie en fonction des interlocuteurs. Face \u00e0 la M\u00e9t\u00e9orologie nationale la comp\u00e9tence est attach\u00e9e \u00e0 la ma\u00eetrise des techniques de la communication. Celles-ci empruntent \u00e0 la fois au journalisme et \u00e0 l’animation\u00a0: respecter la rigueur scientifique des pr\u00e9visions tout en leur donnant un caract\u00e8re attrayant pour \u00eatre le plus proche possible du public. Le pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o se fait d’autant mieux l’interm\u00e9diaire entre les m\u00e9t\u00e9orologistes et les t\u00e9l\u00e9spectateurs qu’il a assimil\u00e9 le propos scientifique, reconnaissant ainsi le caract\u00e8re de source d’informations oblig\u00e9e que repr\u00e9sente M\u00e9t\u00e9o France\u00a0: \u00ab\u00a0Il ne suffit pas \u00e0 mes yeux de r\u00e9citer le texte pr\u00e9par\u00e9. Je veux comprendre et qu’on m’explique le pourquoi des choses. Un service sp\u00e9cial a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l’usage des m\u00e9dias. On y obtient renseignements, pr\u00e9cisions et synth\u00e8se, parce qu’on n\u2019est pas cr\u00e9dible si l’on ne sait pas\u00a0<\/em>\u00bb, affirme Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9. L’animation, elle, construit le lien avec le public\u00a0: \u00ab\u00a0Nous donnons une m\u00e9t\u00e9o sensible, proche des gens… la pr\u00e9vision qui leur dira comment il faut s’habiller demain, s’il est prudent de rentrer les b\u00e9gonias ou s’il va falloir conduire prudemment sur la route du bureau. La m\u00e9diatisation de la m\u00e9t\u00e9o, et surtout son c\u00f4t\u00e9 humain et personnalis\u00e9, a rendu notre langage moins herm\u00e9tique<\/em>\u00a0\u00bb, explique Michel Cardoze<\/a>. L’animation est \u00e0 proportion valoris\u00e9e comme comp\u00e9tence particuli\u00e8re aux professionnels de t\u00e9l\u00e9vision que l’on souligne l’absence de savoir-faire chez les m\u00e9t\u00e9orologistes\u00a0: \u00ab\u00a0Finie l’\u00e9poque des ing\u00e9nieurs, des sp\u00e9cialistes fig\u00e9s devant la cam\u00e9ra, qui ne savaient pas rendre vivant leur propos. C’est Gillot-P\u00e9tr\u00e9 qui a r\u00e9volutionn\u00e9 le genre par son humour et sa d\u00e9contractio<\/em>n\u00a0\u00bb, affirme Fran\u00e7ois Fandeux (mort en 2003). Mais l’int\u00e9ress\u00e9 lui-m\u00eame a d\u00fb se former\u00a0: \u00ab\u00a0Il a fallu que j’apprenne \u00e0 \u00eatre debout, \u00e0 savoir quoi faire de mes mains, \u00e0 improviser. Au d\u00e9but, ce n’\u00e9tait pas bon. J’ai tout r\u00e9appris\u00a0<\/em>\u00bb, raconte-t-il.<\/p>\n

L’argument technique oppos\u00e9 aux m\u00e9t\u00e9orologistes par les professionnels de la t\u00e9l\u00e9vision tend \u00e0 l\u00e9gitimer une mani\u00e8re unique de faire l’information m\u00e9t\u00e9orologique dont ils sont, non moins l\u00e9gitimement, d\u00e9sormais les d\u00e9positaires. Jusqu’au bout, les m\u00e9t\u00e9orologistes ont contest\u00e9 cette pr\u00e9tention au monopole d’un savoir-faire, mais en vain\u00a0:<\/p>\n

\n

Doit-on laisser \u00e0 d’autres le soin de pr\u00e9senter le r\u00e9sultat de notre travail, sous le pr\u00e9texte qu’ils sont form\u00e9s pour cela, et que cette t\u00e2che d’information pr\u00e9sente pour nous des servitudes\u00a0? Ou devons-nous pers\u00e9v\u00e9rer dans la voie que nous avons ouverte \u00e0 TF1 et \u00e0 France-Inter, par exemple, en formant nos personnels aux techniques de la communication, soit au sein de notre \u00c9cole, soit par le canal de stages aupr\u00e8s des professionnels (INA, CFJ, etc.)\u00a0? [5]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Aux journalistes, cette fois \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame de l’institution t\u00e9l\u00e9visuelle, les pr\u00e9sentateurs-m\u00e9t\u00e9o objectent que la m\u00e9t\u00e9orologie est une\"\"<\/a> information et un exercice \u00e0 part enti\u00e8re\u00a0: \u00ab\u00a0La m\u00e9t\u00e9o ce n’est pas du sous-journalisme. Ce n’est pas un pis-aller, mais une activit\u00e9 noble<\/em>\u00a0\u00bb, souligne Laurent Cabrol<\/a>. Objet de lutte entre les deux groupes, la hi\u00e9rarchie des comp\u00e9tences et des genres t\u00e9l\u00e9visuels est invers\u00e9e avec la volont\u00e9 de r\u00e9habiliter ou de prendre sa revanche, voire de d\u00e9pr\u00e9cier\u00a0: \u00ab\u00a0La m\u00e9t\u00e9o, c’est la meilleure \u00e9cole [\u2026] Maintenant, je suis capable de tout faire\u00a0: demandez-moi de pr\u00e9senter le JT de 20 heures, je n’aurais aucun probl\u00e8me<\/em>\u00a0\u00bb, affirme Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9. La lutte peut prendre un tour plus agressif\u00a0: \u00ab\u00a0Les gens intelligents me prennent pour un journaliste, les cons pour un animateur<\/em>\u00a0\u00bb, ass\u00e8ne-t-il.<\/p>\n

N\u00e9anmoins, au-del\u00e0 de l’opposition les deux groupes partagent une m\u00eame conception de leur r\u00f4le, compris comme m\u00e9diateur, \u00e0 laquelle les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o tentent, \u00e0 leur tour, de donner corps avec la cr\u00e9ation du Coll\u00e8ge. Le mouvement de professionnalisation du journalisme a \u00e9t\u00e9 men\u00e9, lui aussi, avec la croyance en une mission particuli\u00e8re, d’abord d’\u00e9ducation, puis de m\u00e9diation, notion moderne qui renvoie, \u00e0 la fois, au mod\u00e8le \u00ab\u00a0scientifique\u00a0\u00bb de la communication, technique de transmission de messages entre source et r\u00e9cepteur, et \u00e0 la place des journalistes dans l’espace public.<\/p>\n

S’ils d\u00e9nient la part d’animation dans leur passage \u00e0 l’\u00e9cran, pr\u00e9f\u00e9rant parler de pr\u00e9sentation comme pour mieux se rapprocher des journalistes, les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o empruntent aux animateurs d’\u00e9missions de vari\u00e9t\u00e9s le pl\u00e9biscite du public comme principe de l\u00e9gitimit\u00e9 professionnelle\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne juge jamais mes confr\u00e8res\u00a0: le seul juge, c’est le public. Ce sont les scores d’audience qui font que je suis le premier\u00a0\u00bb (Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9). La r\u00e9f\u00e9rence au public prend la forme de l’anecdote dans laquelle ils mettent en sc\u00e8ne leur relation sensible avec les t\u00e9l\u00e9spectateurs. Selon Laurent Cabrol, \u00ab\u00a0C’est fou le nombre de gens qui identifient le pr\u00e9sentateur \u00e0 la m\u00e9t\u00e9o. En juin, les t\u00e9l\u00e9spectateurs en avaient marre de mon temps pourri. Il m’arrivait de recevoir des photos de moi transperc\u00e9es d’\u00e9pingles\u00a0!<\/em>\u00a0\u00bb Mais, de plus en plus, les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o se r\u00e9f\u00e8rent au public sous la forme abstraite du chiffre d’audience devenu principe r\u00e9gulateur et crit\u00e8re de jugement dominant\u00a0: \u00ab\u00a0C’est le pic de la soir\u00e9e\u00a0! Si par exemple, vous avez un indice d’\u00e9coute de 25\u00a0% pour le journal, la m\u00e9t\u00e9o obtiendra de 28 \u00e0 30\u00a0%. Avant hier, j’ai fait l’un des records de toute l’histoire de la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise\u00a0: 41\u00a0%\u00a0<\/em>\u00bb (Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9).<\/p>\n

Comme la popularit\u00e9, l’audience \u00e9value le poids financier de l’\u00e9mission, lui aussi, source de l\u00e9gitimit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne suis pas habilit\u00e9 \u00e0 vous confier combien rapporte la m\u00e9t\u00e9o, ce sont des choses qui ne se disent pas quand on n’a pas de pouvoir, mais ce que je puis vous assurer, c’est que \u00e7a repr\u00e9sente beaucoup, beaucoup d’argent\u00a0!<\/em>\u00a0\u00bb (Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9). Pour donner une id\u00e9e des enjeux financiers, les 6 bulletins m\u00e9t\u00e9o quotidiens de TF1 diffus\u00e9s au cours du premier semestre\u00a02007 auraient g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un chiffre d’affaires publicitaire de 171 millions d\u2019euros pour 7 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs et 30% de part de march\u00e9 . C\u2019est le programme qui rapporte le plus devant les jeux et les JT (source\u00a0: Journal du Net<\/em>). Dans le cadre concurrentiel qui est le sien, le pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o fait un double usage de l’audience. Il condamne ceux qui ne sont pas, ou n’on pas \u00e9t\u00e9, capables d’en faire\u00a0: \u00ab\u00a0Mais tous (les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o) sont des professionnels de la t\u00e9l\u00e9vision qui aiment leur m\u00e9tier, en suivent strictement les r\u00e8gles et ont le respect du public. Personne ne peut en dire autant d’un ex-pr\u00e9sentateur [Guy Larivi\u00e8re] ayant r\u00e9ussi la performance de rester anonyme d’un bout \u00e0 l’autre de sa carri\u00e8re [\u2026]\u00a0<\/em>\u00bb. [6] Le pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o se sert aussi de l’audience pour asseoir sa position au sein de l’institution t\u00e9l\u00e9visuelle en r\u00e9clamant plus de moyens techniques\u00a0: \u00ab\u00a0La valse des patrons \u00e0 Antenne\u00a02 m’a beaucoup servi. J’en ai connus trois. A chaque fois qu’un nouveau arrivait, j’allais le voir en lui pr\u00e9sentant d’un c\u00f4t\u00e9 mes taux d’audience et de l’autre les instruments dont j’avais besoin. Comme les PDG ignorent g\u00e9n\u00e9ralement ce que leur pr\u00e9d\u00e9cesseur accorde, j’ai beaucoup obtenu en peu de temps\u00a0<\/em>\u00bb (Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9).<\/p>\n

\"\"<\/a>Les moyens techniques, en l’occurrence l’informatique et la vid\u00e9o, sont investis de la croyance qu’ils ont \u00ab\u00a0r\u00e9volutionn\u00e9\u00a0\u00bb le traitement t\u00e9l\u00e9visuel de la m\u00e9t\u00e9o et sont partie prenante dans la concurrence entre les cha\u00eenes et leurs performances\u00a0: \u00ab\u00a0Si TF1 a une meilleure image satellite que nous, c’est qu’elle a un contrat d’exclusivit\u00e9 avec M\u00e9t\u00e9o France qui co\u00fbte cher. Autre exemple\u00a0: Antenne 2 a refus\u00e9 de s’abonner au service \u00ab\u00a0M\u00e9t\u00e9o des plages\u00a0\u00bb \u00e0 cause du prix trop \u00e9lev\u00e9\u00a0: 50\u00a0000 francs pour l’\u00e9t\u00e9\u00a0<\/em>\u00bb (Laurent Cabrol). S’attache aussi \u00e0 ces moyens techniques une croyance en leur toute puissance.\u00a0\u00c0 propos de NHK (Japon), Annick Beauchamp explique : \u00ab \u00c7a nous fait r\u00eaver\u00a0: douze bulletins m\u00e9t\u00e9o par jour, l’\u00e9lectronique au service de la m\u00e9t\u00e9orologie nationale. J’esp\u00e8re que l’on pourra en faire autant ici, \u00e0 M\u00e9t\u00e9o Premi\u00e8re<\/em>\u00a0\u00bb. Cependant, cette primaut\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 la technique va de pair avec la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un savoir-faire n\u00e9 de l’exp\u00e9rience ou li\u00e9 \u00e0 des ressources plus personnelles \u2014 \u00ab\u00a0le talent\u00a0\u00bb \u2014 qui se pr\u00e9sente alors comme un autre principe de l\u00e9gitimit\u00e9 permettant de r\u00e9pondre \u00e0 ceux qui leur contestent une comp\u00e9tence scientifique et technique, voire une qualit\u00e9 professionnelle quelle qu’elle soit. Ce \u00ab\u00a0talent\u00a0\u00bb \"\"<\/a>est incarn\u00e9 par John Coleman (\u00e0 gauche), cr\u00e9ateur du Weather Channel aux \u00c9tats-Unis en 1982, \u00ab\u00a0le meilleur pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9orologiste du monde\u00a0<\/em>\u00bb selon Alain Gillot-P\u00e9tr\u00e9. Celui-ci s’est inspir\u00e9 de son exp\u00e9rience pour fa\u00e7onner son style, et devenir \u00e0 son tour celui que les nouveaux venus imitent. La r\u00e9f\u00e9rence aux \u00ab\u00a0trouvailles\u00a0\u00bb de John Coleman (le fond bleu, les animations satellitaires, la fleur \u00e0 la boutonni\u00e8re) et le r\u00f4le de \u00ab\u00a0biographe de la profession<\/em>\u00a0\u00bb qu’il se donne sont autant d’indices de la constitution de la pr\u00e9sentation m\u00e9t\u00e9o en pratique sp\u00e9cifique. Par le r\u00e9cit qu’il fait du travail du pr\u00e9sentateur am\u00e9ricain, apr\u00e8s un voyage d’\u00e9tude, Gillot-P\u00e9tr\u00e9 construit en m\u00eame temps que la m\u00e9moire du groupe sa propre position de fondateur d’une m\u00e9t\u00e9o \u00e0 la fran\u00e7aise.<\/p>\n

La construction d’une position<\/strong><\/span><\/h2>\n

Dans les ann\u00e9es 1990, la lutte pour une d\u00e9finition de ce que doit \u00eatre le bulletin m\u00e9t\u00e9orologique \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision se fait plus vive. L’offre de programmes m\u00e9t\u00e9o s’est accrue et, avec elle, le nombre de professionnels avec des mani\u00e8res de les penser et de les faire qui cherchent \u00e0 se distinguer les unes des autres. La cr\u00e9ation du Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o se pr\u00e9sente alors comme une tentative de donner une identit\u00e9 \u00e0 ce groupe naissant en r\u00e9glementant son entr\u00e9e et son art. Il souhaite \u00ab\u00a0prot\u00e9ger l’int\u00e9grit\u00e9\u00a0\u00bb de la profession en d\u00e9livrant un label \u00e0 ses meilleurs repr\u00e9sentants. Le candidat est \u00e9valu\u00e9 par un jury, compos\u00e9 de deux pr\u00e9sentateurs et de deux m\u00e9t\u00e9orologistes, \u00ab\u00a0sous le double aspect de la qualit\u00e9 de l’information m\u00e9t\u00e9orologique et de la qualit\u00e9 de la communication\u00a0<\/em>\u00bb. [7]\n

Ce que le Coll\u00e8ge appelle la \u00ab\u00a0profession de pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o<\/em>\u00a0\u00bb est, jusqu’ici, une des moins codifi\u00e9es dans l’institution t\u00e9l\u00e9visuelle. Sa t\u00e2che \"\"<\/a>est mal d\u00e9finie\u00a0: entre information et divertissement\u00a0; comme celui qui l’exerce, entre journaliste et saltimbanque. Son acc\u00e8s n’est r\u00e9glement\u00e9 par aucune formation ou carte professionnelle. Elle se caract\u00e9rise plut\u00f4t par une grande h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des trajectoires des agents et des positions qu’ils occupent dans cet espace professionnel encore en devenir. On semble entrer dans cette \u00ab\u00a0profession\u00a0\u00bb par hasard et souhaiter en sortir rapidement. Elle permet de faire une premi\u00e8re exp\u00e9rience de l’antenne pour aller vers des programmes plus valoris\u00e9s. Elle offre une position d’attente\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis plut\u00f4t au creux de la vague en ce moment. Alors mieux vaut \u00eatre pr\u00e9sent cinquante secondes \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 que chez soi \u00e0 attendre un coup de fil\u00a0!\u00a0<\/em>\u00bb (Michel Touret). C’est une solution \u00e0 laquelle on a recours, faute de mieux\u00a0: \u00ab\u00a0Lorsque, apr\u00e8s diff\u00e9rentes activit\u00e9s journalistiques \u2014 dans la presse communiste, puis \u00e0 la radio et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision \u2014 on m’a demand\u00e9 en 1987 si je voulais pr\u00e9senter la m\u00e9t\u00e9o, je n’avais pas tellement le choix. \u00c0 la suite de la privatisation de TF1 (que j’avais combattue), c’\u00e9tait \u00e7a ou rien. En vieille amie, Mich\u00e8le Cotta m’a fait la proposition, en ajoutant\u00a0: \u00ab\u00a0Je ferai de toi une star\u00a0!\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0\u00bb (Michel Cardoze). Situation stigmatisante que l’on vit sur le mode de la d\u00e9n\u00e9gation\u00a0: \u00ab\u00a0\u00catre \u00e0 l’antenne quatre jours par semaine \u00e0 une heure o\u00f9 tout le monde vous regarde, vous trouvez que c’est un placard\u00a0?\u00a0<\/em>\u00bb (Michel Cardoze). On va rechercher dans son parcours professionnel une position plus valorisante pour att\u00e9nuer la blessure d’amour propre\u00a0: \u00ab\u00a0J’ai accept\u00e9 parce que c’\u00e9tait un nouveau d\u00e9fi pour moi. Mais je reste journaliste, et je garde une distance philosophique par rapport \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9 nationale qu’offre la m\u00e9t\u00e9o\u00a0<\/em>\u00bb (Michel Cardoze).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Dora Tillier<\/figcaption><\/figure>\n

Jusqu’\u00e0 la mani\u00e8re de pr\u00e9senter le bulletin m\u00e9t\u00e9o qui diff\u00e8re en fonction de la position occup\u00e9e. Si l’on d\u00e9bute sur une nouvelle cha\u00eene\u00a0: \u00ab\u00a0Nous sommes souriants, mais sans la truculence des vieux routiers. Il ne faut pas en faire des kilos\u00a0! C’est une question de g\u00e9n\u00e9ration\u00a0<\/em>\u00bb (V\u00e9ronique Touy\u00e9). Si l’on ne jouit pas de la m\u00eame visibilit\u00e9 que sur une cha\u00eene de plus grande audience\u00a0: \u00ab\u00a0Notre probl\u00e8me est un probl\u00e8me de minutage. Le bulletin tombe \u00e0 20 heures, \u00e0 la fin du \u00ab\u00a019-20 \u00bb, au moment du g\u00e9n\u00e9rique des journaux <\/em>sur les autres cha\u00eenes, et il dure 2 min 15 s (contre 4 minutes sur A2). On n\u2019a donc pas le temps de faire une info tra-la-la, m\u00eame si l’on en avait envie\u00a0!\u00a0<\/em>\u00bb (M.\u00a0Touret). La tension entre les positions se fait plus vive quand \u00e9merge un nouveau public, plus jeune et plus urbain, et avec lui une nouvelle conception de la t\u00e9l\u00e9vision. Canal Plus, avec l’\u00e9mission Nulle part ailleurs<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1987, opte pour un bulletin de contre-programmation, positionnement caract\u00e9ristique d’une jeune et petite cha\u00eene dans l’ensemble des programmes t\u00e9l\u00e9visuels, soit en le confiant aux invit\u00e9s de l’\u00e9mission qui improvisent le temps qu’il va faire, soit en adoptant une attitude d\u00e9cal\u00e9e\u00a0: \u00ab\u00a0On a demand\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9sentatrice m\u00e9t\u00e9o de jouer d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment \u00e0 la pin-up. Agn\u00e8s (\u201cMademoiselle Agn\u00e8s\u201d) ne pr\u00e9tend pas \u00eatre une sp\u00e9cialiste. Mais elle n’est ni plus ni moins comp\u00e9tente que les speakers des autres cha\u00eenes\u00a0!\u00a0<\/em>\u00bb, affirme Philippe Gildas, pr\u00e9sentateur de l’\u00e9mission. Aujourd\u2019hui au Grand journal<\/em>, Doria Tillier ajoute son nom \u00e0 la longue liste des Miss M\u00e9t\u00e9o, v\u00e9ritables produits d’appel de la cha\u00eene crypt\u00e9e.<\/p>\n

L’opposition entre les tenants, d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9s, de l’exercice m\u00e9t\u00e9o et les nouveaux venus se focalise sur l’aspect ludique de la pr\u00e9sentation alors m\u00eame que l’aspect \u00ab\u00a0spectacle\u00a0\u00bb \u00e9tait revendiqu\u00e9 contre les ing\u00e9nieurs de la M\u00e9t\u00e9orologie nationale par les professionnels de la t\u00e9l\u00e9vision, une quinzaine d’ann\u00e9es plus t\u00f4t. La fraction la plus ancienne des pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o est pass\u00e9e d’un usage offensif de la conception \u00ab\u00a0m\u00e9t\u00e9o spectacle\u00a0\u00bb \u00e0 un usage d\u00e9fensif\u00a0: \u00ab\u00a0Il y a des limites \u00e0 ne pas franchir. Pour pr\u00e9senter la m\u00e9t\u00e9o, il est inutile de se rouler par terre<\/em>\u00a0\u00bb, estime Patrick Tchang de M\u00e9t\u00e9o France. Mais c’est un ing\u00e9nieur, aujourd’hui, qui prend part \u00e0 la d\u00e9fense du bulletin m\u00e9t\u00e9o contre la subversion de Canal Plus. En associant m\u00e9t\u00e9orologistes professionnels et sp\u00e9cialistes de la t\u00e9l\u00e9vision, le Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o ent\u00e9rine une d\u00e9finition de l’information m\u00e9t\u00e9orologique qui s’impose \u00e0 tous, et un \u00e9tat du rapport entre M\u00e9t\u00e9o France et la t\u00e9l\u00e9vision, en faveur de cette derni\u00e8re.<\/p>\n

\u00c0 la pr\u00e9vision didactique des ing\u00e9nieurs, les pr\u00e9sentateurs issus de la t\u00e9l\u00e9vision substituent une information m\u00e9t\u00e9orologique d\u00e9-sp\u00e9cialis\u00e9e, c’est-\u00e0-dire moins \u00ab\u00a0herm\u00e9tique\u00a0\u00bb, ainsi moins d\u00e9pendante du pouvoir de l’institution scientifique, et \u00ab\u00a0plus proche des t\u00e9l\u00e9spectateurs\u00a0\u00bb, en fait davantage li\u00e9e aux attentes de ces derniers, que mesurent les sondages. Cette d\u00e9finition de l’information m\u00e9t\u00e9orologique \u00e9largie \u00e0 la vie quotidienne s’impose parce qu’elle est plus \u00e0 m\u00eame de capter une audience toujours croissante, devenue au cours de ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es principe \u00e9conomique et source de l\u00e9gitimit\u00e9 dominants. Plus que jamais, M\u00e9t\u00e9o France doit se positionner face \u00e0 une demande croissante de pr\u00e9vision grand public. Pour preuve, ce constat par l’ing\u00e9nieur-pr\u00e9sentateur, Guy Larivi\u00e8re d\u00e8s 1982\u00a0:<\/p>\n

\n

La m\u00e9t\u00e9orologie est devenue cr\u00e9dible, tant aupr\u00e8s du public que des responsables de l’information sur la cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision la plus \u00e9cout\u00e9e (TF1). Cela montre aussi que la concurrence qui se fait jour depuis quelques ann\u00e9es entre les cha\u00eenes, en ce qui concerne la pr\u00e9sentation des informations m\u00e9t\u00e9orologiques, ne nous permet pas de rester passifs.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Avec l’imposition d’une nouvelle d\u00e9finition de l’information m\u00e9t\u00e9orologique, c’est le rapport entre M\u00e9t\u00e9o-France et la t\u00e9l\u00e9vision qui se renverse. L’institution scientifique a non seulement abandonn\u00e9, non sans r\u00e9sistance, la pr\u00e9sentation des bulletins \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, mais elle en reconna\u00eet implicitement les crit\u00e8res d’excellence en s’associant aux pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o les plus populaires dans le cadre du Coll\u00e8ge. La comp\u00e9tence accord\u00e9e aux professionnels de la t\u00e9l\u00e9vision appara\u00eet comme le produit d’une n\u00e9gociation entre les deux partenaires. La t\u00e9l\u00e9vision reconna\u00eet la qualit\u00e9 de la source d’information que constitue M\u00e9t\u00e9o France, en retour l’institution scientifique admet le savoir-faire des pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o. En occupant une place dans le Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o, M\u00e9t\u00e9o France participe \u00e0 la \u00ab\u00a0labellisation\u00a0\u00bb des produits du march\u00e9 m\u00e9t\u00e9orologique grand public dont l’organisme scientifique est, par ailleurs, le producteur le plus important. L’intensification de la concurrence dans ce secteur est le fait non seulement d’une augmentation du nombre des programmes (\u00e9missions th\u00e9matiques, cha\u00eenes en continu, web), mais aussi de l’entr\u00e9e de nouveaux fournisseurs de services. Le march\u00e9 de la m\u00e9t\u00e9o dans les m\u00e9dias (presse, radio, TV) repr\u00e9sente environ 5 millions d’euros. Canal Plus depuis sa cr\u00e9ation fait appel \u00e0 un organisme priv\u00e9 pour la r\u00e9alisation de ses cartes. La cha\u00eene priv\u00e9e est doublement h\u00e9r\u00e9tique\u00a0: une pr\u00e9sentation \u00ab\u00a0show-biz\u00a0\u00bb et une source d’information concurrente. Quant \u00e0 M\u00e9t\u00e9o France, il vient de perdre en ce d\u00e9but d’ann\u00e9e 2014 l’appel d’offres concernant les bulletins m\u00e9t\u00e9o nationaux des cha\u00eenes publiques France 2 et France 3 au profit de la soci\u00e9t\u00e9 anglaise Meteogroup, le plus important prestataire priv\u00e9 de services m\u00e9t\u00e9orologiques en Europe fournissant notamment M6 et W9, qui propose des r\u00e9alisations vid\u00e9ographiques \u00e9quivalentes 30\u00a0% moins ch\u00e8res.<\/p>\n

La cr\u00e9ation du Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o en 1999\u00a0appara\u00eet comme le produit de l’int\u00e9r\u00eat partag\u00e9 des grandes cha\u00eenes (TF1, FR2-FR3) et de M\u00e9t\u00e9o France \u00e0 travers la Soci\u00e9t\u00e9 m\u00e9t\u00e9orologique de France dont le Coll\u00e8ge fait partie. Plus largement, ces modifications dans la vision de l’information m\u00e9t\u00e9orologique et du rapport entre les agents concern\u00e9s ont engendr\u00e9 \u00ab\u00a0une n\u00e9gociation permanente consistant \u00e0 red\u00e9finir la comp\u00e9tence afin de maintenir la cl\u00f4ture du territoire et d’assurer la reproduction du groupe professionnel\u00a0<\/em>\u00bb. [8] Les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o en sont encore \u00e0 dessiner la cl\u00f4ture du territoire plut\u00f4t que de la maintenir, et \u00e0 produire le groupe professionnel plut\u00f4t que de le reproduire. Le Coll\u00e8ge est momentan\u00e9ment le terme d’un processus de construction d’une position que les pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o occupent, de fait, avant m\u00eame qu’elle ne soit \u00e9tablie. Depuis 1978, les nouveaux principes de production et de l\u00e9gitimit\u00e9 de l’information m\u00e9t\u00e9orologique sont \u00e9labor\u00e9s et un mouvement d’autonomisation relative par rapport \u00e0 l’institution m\u00e9t\u00e9orologique, engag\u00e9. Les comp\u00e9tences sont invers\u00e9es. Les techniques de communication priment le savoir scientifique sous la contrainte montante de l’audience. Et ce, bien avant l’arriv\u00e9e des cha\u00eenes priv\u00e9es qui ne font qu’acc\u00e9l\u00e9rer la transformation de l’information m\u00e9t\u00e9orologique avec le d\u00e9tachement des bulletins des journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s permettant ainsi leur autonomie et leur construction en \u00e9mission \u00e0 part enti\u00e8re, leur parrainage, leur \u00ab\u00a0star\u00a0\u00bb, leur score d’audience et les gains financiers qui y\u00a0sont attach\u00e9s. La cr\u00e9ation du Coll\u00e8ge a \u00e9t\u00e9 une \u00e9tape sur le chemin de la reconnaissance de la profession de pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o et une mani\u00e8re de d\u00e9nier la d\u00e9valuation qui lui \u00e9tait attach\u00e9e en en faisant une sp\u00e9cialit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuelle pleine et enti\u00e8re. Mais son \u00e9volution est aussi celle de la t\u00e9l\u00e9vision contemporaine o\u00f9 animation et information se rejoignent.<\/p>\n

NOTES<\/strong><\/p>\n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Roger Clausse et Paul Douchy, M\u00e9t\u00e9orologie et t\u00e9l\u00e9vision, La M\u00e9t\u00e9orologie<\/em>, octobre-d\u00e9cembre 1947, p. 379-380<\/span>.<\/span><\/p>\n

[2]<\/span><\/span> <\/span>Ibidem,<\/span><\/em> p. 382.<\/span><\/p>\n

[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Guy Larivi\u00e8re, \u00ab\u00a0Sur les progr\u00e8s des pr\u00e9visions m\u00e9t\u00e9orologiques pour le public\u00a0\u00bb, La M\u00e9t\u00e9orologie<\/em>, novembre 1982, p. 50.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Christian Bernadac, r\u00e9dacteur en chef \u00e0 TF1, Le Monde<\/em>,\u00a0 <\/span>mai 1977.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> G. Larivi\u00e8re, op. cit.,<\/em> p. 54.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Extrait d\u2019un communiqu\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par un collectif de pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o, 1992.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

[7]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Extrait du r\u00e8glement du Coll\u00e8ge des Pr\u00e9sentateurs m\u00e9t\u00e9o, p. 5, janvier 1999.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

[8]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> Denis Ruellan, Les \u00ab\u00a0pro\u00a0\u00bb du journalisme. De l\u2019\u00e9tat au statut, la construction d\u2019un espace professionnel<\/em>, Rennes, PUR, 1997, p. 153.<\/span><\/p>\n

LIEN EXTERNE<\/strong><\/p>\n

Pour en savoir plus (\u00e9mission radiophonique \u00a0du 11\/01\/2014 avec Francis James\u00a0et \u00c9velyne Dh\u00e9liat, pr\u00e9sentatrice et chef du service m\u00e9t\u00e9o sur TF1) :<\/p>\n

http:\/\/www.franceinter.fr\/emission-le-grand-bain-meteo-comment-la-tele-fait-la-pluie-et-le-beau-temps<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>JAMES Francis, \u00ab Naissance d’une sp\u00e9cialit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuelle : la pr\u00e9sentation de la m\u00e9t\u00e9o – Francis JAMES \u00bb, Articles<\/em> [en ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2014, mis en ligne le 1er f\u00e9vrier 2014. URL : http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/naissance-specialite-televisuelle-presentation-meteo<\/span>\/<\/span><\/p>\n

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La concurrence fait rage dans les programmes m\u00e9t\u00e9o : France 2 change de prestataire, de cartes et d’animations, mais court toujours derri\u00e8re TF1 avec son \u00e9cran tactile et son audience.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":8881,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,3,15,690,10],"tags":[55,457],"coauthors":[188],"class_list":["post-8859","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-industries-culturelles","category-jt","category-presseaudiovisuelle","category-television","tag-journalisme-de-television","tag-presentateurs"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8859","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8859"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8859\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8881"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8859"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8859"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8859"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8859"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}