{"id":8699,"date":"2014-02-01T03:00:29","date_gmt":"2014-02-01T02:00:29","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=8699"},"modified":"2015-06-20T21:06:13","modified_gmt":"2015-06-20T19:06:13","slug":"actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-17-fevrier-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-17-fevrier-2014\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #17, f\u00e9vrier 2014"},"content":{"rendered":"
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Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et cr\u00e9atives du c\u00f4t\u00e9 des professionnels de la publicit\u00e9 et du marketing, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation technologique constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de cette web-revue.<\/strong><\/p>\n

Article interdit \u00e0 la reproduction payante<\/p>\n

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Les tendances concernant les contenus partag\u00e9s sur les iPads<\/strong><\/span><\/h2>\n

\"\"<\/a>Un rapport publi\u00e9 par eMarketer en d\u00e9cembre 2013<\/a> a pr\u00e9dit une augmentation dans les d\u00e9penses publicitaires pour appareils mobiles d’environ 5 milliards $ en 2014 (par rapport aux d\u00e9penses de 9,60 milliards $ en 2013, augmentation de 120% du chiffre de 2012). \u00c0 titre de comparaison, les d\u00e9penses publicitaires pour les ordinateurs de bureau et des laptops<\/em>, chiffr\u00e9es \u00e0 32,98 milliards $ en 2013 (-6,60% par rapport \u00e0 2012), devraient se stabiliser en 2014 (+ 1,69%). Jason Baptiste, le jeune pr\u00e9sident-fondateur de la plateforme d’\u00e9dition mobile Onswipe<\/a>, a livr\u00e9 \u00e0 Advertising Age<\/em> les r\u00e9sultats (et les conseils qui s’ensuivent) de l’analyse de 120 millions d’iPads uniques (soit des milliards de pages vues) effectu\u00e9e par sa soci\u00e9t\u00e9 en 2013.<\/p>\n

1. Le courriel (ou e-mail) reste de loin le moyen pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de partage sur des iPads. De tous les contenus partag\u00e9s sur la plateforme Onswipe en 2013, 54,5% sont pass\u00e9s par courriel, par rapport \u00e0 28,7% par Facebook, 13,5% par Twitter et 3,23% par Pinterest. Selon J. Baptiste, les \u00e9diteurs (voir commentaire en dessous) devraient mettre l’accent sur les courriels dans leurs appels \u00ab\u00a0sociaux\u00a0\u00bb.<\/p>\n

2. Google est la force dominante sur les iPads. Le moteur de recherche a r\u00e9f\u00e9r\u00e9 2,6 fois plus de visiteurs vers la plateforme\"\"<\/a> Onswipe que Facebook. Qui plus est, les visiteurs dirig\u00e9s vers le site par Google ont pass\u00e9 deux fois plus de temps (en moyenne 4 minutes et 8 seconds) sur le site, et ont consomm\u00e9 deux fois plus de pages que ceux venus de Facebook. Pour les \u00e9diteurs cherchant \u00e0 attirer et \u00e0 maintenir une audience sur des iPads, il faudra optimiser le r\u00e9f\u00e9rencement dans les moteurs de recherche.<\/p>\n

3. Le cr\u00e9neau horaire qui g\u00e9n\u00e8re le plus de trafic sur les iPads, c’est entre 9 heures et 10 heures (\u00ab\u00a0Eastern Time\u00a0\u00bb, l’heure de New York). Le cr\u00e9neau o\u00f9 les consommateurs restent le plus longtemps sur le site, c’est entre minuit et 1 heure (une moyenne de 7 minutes). Minuit, selon J. Baptiste, est donc le meilleur moment pour mettre en ligne des contenus (journalistiques, par exemple) n\u00e9cessitant un peu de r\u00e9flexion.<\/p>\n

4. Le temps moyen pass\u00e9 sur le site Onswipe sur les iPads est de 4 minutes 21 seconds. Parmi les 16 cat\u00e9gories de contenus mesur\u00e9s par Onswipe, la plus populaire fut men’s lifestyle<\/em> (5 minutes 43 seconds), suivie par business\/finance<\/em> (5 minutes 8 seconds). Les \u00e9diteurs de contenus dans ces deux cat\u00e9gories devraient les mettre en ligne pendant les cr\u00e9neaux de consommation haute, dit J. Baptiste.<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0Advertising Age\u00a0\u00bb, 3 janvier 2014.<\/em><\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
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Dans ce genre de revue professionnelle am\u00e9ricaine, le sens conventionnel des mots peut glisser de mani\u00e8re d\u00e9routante pour le lecteur non initi\u00e9, ce qui pose probl\u00e8me pour le rendement en fran\u00e7ais. Le terme \u00ab\u00a0publisher<\/em>\u00a0\u00bb (\u00e9diteur), autrefois r\u00e9serv\u00e9 pour les (grands) professionnels du livre, et accessoirement pour les propri\u00e9taires de journaux, d\u00e9signe d\u00e9sormais tous ceux qui gagnent leur vie en postant des contenus en ligne, quelle que soit leur nature. \u00ab\u00a0Social calls to action<\/em>\u00a0\u00bb n’a aucun rapport avec l’engagement militant, mais d\u00e9signe d\u00e9sormais les op\u00e9rations de marketing dirig\u00e9es \u00e0 une \u00ab\u00a0communaut\u00e9\u00a0\u00bb de consommateurs pr\u00e9sente sur les \u00ab\u00a0m\u00e9dias sociaux\u00a0\u00bb. Pour le sociologue, le probl\u00e8me de cette \u00e9tude, quantitativement importante certes, et d’une valeur indicative pour les professionnels, c’est la repr\u00e9sentativit\u00e9 des visiteurs \u00e0 la plateforme Onswipe, qui propose d’aider les publicitaires \u00e0 s’orienter davantage vers les supports mobiles. Il s’agit d’un monde toujours fortement masculin, d’o\u00f9 l’importance de contenus s’adressant \u00e0 des hommes disposant des moyens d’avoir un lifestyle<\/em>, mais trop occup\u00e9s pour lire un article demandant un peu de r\u00e9flexion avant minuit.<\/p>\n

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Box office : forte augmentation en Chine<\/strong><\/span><\/h2>\n

Le chiffre d’affaires de l’exploitation du cin\u00e9ma en Chine est pass\u00e9 de 2,7 milliards $ en 2012 (17 milliards<\/span> RMB) \u00e0 3,57 milliards $ en 2013 (21,6 milliards RMB). Cette estimation, due aux \u00e9tudes de marketing locales (Ent Group, Artisan Gateway et le site MTime), est n\u00e9anmoins un chouia en dessous des pr\u00e9visions (22-23 milliards RMB). On attend toujours les chiffres officiels, mais l’augmentation estim\u00e9e de 27% est assez spectaculaire.<\/p>\n

Contrairement \u00e0 2012, qui a vu la domination des films hollywoodiens, 59% des revenus en 2013 furent g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par des films chinois (7 sur 10 des plus grosses entr\u00e9es). Seuls trois films am\u00e9ricains ont r\u00e9ussi \u00e0 se hisser dans le Top 10 : Pacific Rim<\/em>, Iron Man 3<\/em> et Gravity <\/em>(ces deux derniers \"\"<\/a>ayant un lien avec la Chine). Le succ\u00e8s des films chinois cette ann\u00e9e est en grande partie d\u00fb \u00e0 des titres \u00e0 petit ou \u00e0 moyen budget qui touchaient la corde d’un nouveau public de jeunes habitant en dehors des grandes m\u00e9tropoles. Six ont gagn\u00e9 plus de 500 millions RMB (82 millions $), notamment les films \u00ab\u00a0d’aspiration\u00a0\u00bb So Young<\/em>, American Dreams in China<\/em>, Finding Mr Right<\/em>, Personal Tailor<\/em> et Young Detective Dee <\/em>du grand r\u00e9alisateur hongkongais Tsui Hark<\/a>. En t\u00eate se trouvait le film du comique populaire hongkongais Stephen Chow<\/a> (\u00e0 droite) Journey to the <\/em>West : Conquering the<\/em> Demons<\/em>,qui a gagn\u00e9 l’\u00e9quivalent de 200 millions $, par rapport \u00e0 121 millions $ pour le deuxi\u00e8me plac\u00e9, Iron Man 3<\/em>. Confirmant la tendance g\u00e9n\u00e9rale, fin d\u00e9cembre, le nouveau film kung fu<\/em> de Jackie Chan<\/a> a gagn\u00e9 277 millions RMB (45,3 millions $) dans les six jours suivant sa sortie. Commentaire<\/strong> : il faut noter l’importance, dans ce \u00ab\u00a0renouveau\u00a0\u00bb chinois, de l’industrie de cin\u00e9ma hongkongaise, historiquement ind\u00e9pendante, mais d\u00e9sormais ralli\u00e9e au r\u00e9gime de Beijing, tout en conservant son savoir-faire et ses traditions.<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0Variety\u00a0\u00bb, 2 janvier 2014.<\/em><\/p>\n

Box office 2 : baisse sensible en France. Le rapport Bonnell sur l’avenir du cin\u00e9ma fran\u00e7ais
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\"\"<\/a>Le chiffre d’affaires du cin\u00e9ma en France (cinqui\u00e8me march\u00e9 mondial) a \u00e9t\u00e9 1,2 milliard \u20ac en 2013, et le nombre d’entr\u00e9es 192,8 millions, soit une baisse de 5,3%, selon un rapport du CNC<\/a>. Les films hollywoodiens se sont attribu\u00e9s 54% du march\u00e9 (par rapport \u00e0 42,7% en 2012), les films fran\u00e7ais 33,3% (40,3% en 2012), et les films des autres pays, 12,8% (17% en 2012). Pour la premi\u00e8re fois en une d\u00e9cennie, aucun film n’a fait 5 millions d’entr\u00e9es ; en 2012, il y en avait trois (Skyfall<\/em>, L’\u00c2ge de Glace<\/em> et Sur la Piste du<\/em> Marsupilami<\/em>). C’est Django Unchained <\/em>(Quentin Tarantino) qui a fait le plus d’entr\u00e9es en 2013 (4,2 millions). Quinze films am\u00e9ricains ont fait plus de 2 millions d’entr\u00e9es, alors que 35 films ont r\u00e9alis\u00e9 1 million d’entr\u00e9es. La baisse des revenus des films fran\u00e7ais s’explique en partie par l’absence de locomotif, le premier titre \u00e9tant Les profs<\/em> (avec Christian Clavier), cinqui\u00e8me au box office avec 23 millions \u20ac.<\/p>\n

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Ren\u00e9 Bonnell<\/figcaption><\/figure>\n

Manifestement, l’industrie du cin\u00e9ma fran\u00e7ais est en difficult\u00e9 chronique, et la situation s’aggrave. Le rapport<\/a> de Ren\u00e9 Bonnell<\/a> (Le financement de la production et de la distribution cin\u00e9matographiques. A l’heure du num\u00e9rique<\/em>), remis \u00e0 la ministre de la Culture Aur\u00e9lie Filipetti le 8 janvier, fait \u00e9tat d’un d\u00e9faut de rentabilit\u00e9 globale, et confirme la tribune publi\u00e9e dans Le Monde <\/em>en d\u00e9cembre 2012<\/a> par le producteur Vincent Maraval<\/a>, qui y d\u00e9non\u00e7ait l’inflation des budgets des films, en grande partie due aux cachets des stars, et le syst\u00e8me d’aides qui ne profitent qu’\u00e0 une minorit\u00e9 de films. Dans son classement financier annuel publi\u00e9 le 7 janvier, BFM Business<\/em> estime que seuls 10% des films fran\u00e7ais sortis en 2013 \u00e9taient rentables, et qu’aucun des vingt plus gros budgets n’avait gagn\u00e9 de l’argent ; ajoutons, cependant, par souci d’objectivit\u00e9, que certains professionnels de l’industrie contestent les chiffres issus de cette \u00e9tude. Quoi qu’il en soit, le constat g\u00e9n\u00e9ral s’impose. Toujours d’apr\u00e8s BFM Business<\/em>, les films fran\u00e7ais les plus rentables en 2013 \u00e9taient La Vie d’Ad\u00e8le <\/em>(budget : 4 millions \u20ac ; recettes : 8,6 millions \u20ac), Les Profs <\/em> (11,6 millions \u20ac ; 23 millions \u20ac), Neuf mois ferme <\/em>(7 millions \u20ac ; 11,5 millions \u20ac), Les Gar\u00e7ons et Guillaume, \u00e0 tab<\/em>le ! <\/em>(8 millions \u20ac ; 11,5 millions \u20ac, chiffre provisoire). Seuls 7,4% des films fran\u00e7ais sortis en 2012 ont r\u00e9alis\u00e9 plus de 100 000 entr\u00e9es, et pr\u00e8s de 50% en ont fait \"\"<\/a>moins de 20 000, ce qui indique, selon le rapport Bonnell, une mauvaise appr\u00e9hension du potentiel commercial des films, mais aussi un trop plein de films sortis en salles. Le rapport de la r\u00e9alisatrice Pascale Ferran<\/a> (\u00e0 gauche) en 2008 rel\u00e8ve un niveau de concentration malsain et une quasi-absence de r\u00e9gulation du secteur de l’exploitation, d\u00e9l\u00e9t\u00e8res \u00e0 la dur\u00e9e de vie des films, malgr\u00e9 le grand nombre d’\u00e9crans en France (pr\u00e8s de 5500). Peu de cin\u00e9mas d’art et d’essai en dehors de Paris ont surv\u00e9cu \u00e0 la prolif\u00e9ration des multiplexes depuis quinze ans. Le cin\u00e9ma fran\u00e7ais souffre d’une forte concentration des moyens sur un petit nombre de films avec des stars, b\u00e9n\u00e9ficiant des pr\u00e9-ventes aux cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision, et d’une bonne partie des aides disponibles. Le rapport Bonnell est cinglant en ce qui concerne cette minorit\u00e9 de productions fran\u00e7aises \u00e0 plus de 7 millions \u20ac :<\/p>\n

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La rentabilit\u00e9 du film devient trop souvent presque secondaire, producteur et acteurs ayant \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s d\u00e8s la mise en production […] [De tels films sont ] presque trop faciles \u00e0 financer par les t\u00e9l\u00e9visions priv\u00e9es sur le seul nom des acteurs vedettes, ind\u00e9pendamment de la qualit\u00e9 ou de l’aboutissement du sc\u00e9nario, du talent du r\u00e9alisateur, du soin apport\u00e9 \u00e0 la fabrication du film, etc.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Dans une tribune parue dan<\/a>s Le Monde<\/em><\/a> en octobre 2013, \u00ab\u00a0le collectif 109\u00a0\u00bb (des producteurs ind\u00e9pendants) donnait l’exemple de 100% Cachemire<\/em> de Val\u00e9rie Lemercier, \u00ab\u00a0qui a r\u00e9ussi le tour de force d’avoir six cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision en pr\u00e9-achat : Canal+, Cin\u00e9+, France 2, France 4, M6 et W9. Facile d’arriver \u00e0 <\/em>15 millions de budget<\/em> \u00bb. Un producteur anonyme cit\u00e9 par Lib\u00e9ration<\/em>opinait\u00a0 qu’ \u00ab il y a tr\u00e8s peu de projets [en France] qui justifient v\u00e9rita<\/em>blement par leur co\u00fbt de fabrication un budget sup\u00e9rieur \u00e0 six millions d’euros<\/em> \u00bb. Bref, on ne sait pas toujours comment de telles sommes ont pu \u00eatre d\u00e9pens\u00e9es, au vu de r\u00e9sultat.<\/p>\n

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Pierre Lescure<\/figcaption><\/figure>\n
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Aur\u00e9lie Filipetti<\/figcaption><\/figure>\n

Dans un article de fond<\/a> sur le rapport Bonnell, et sur la nouvelle convention collective accouch\u00e9e en 2013 (o\u00f9 tous les salari\u00e9s de l’industrie seront soumis dans cinq ans aux m\u00eames bar\u00e8mes fixes, sauf pour les films \u00e0 moins d’un million d’euros), les journalistes Julien Gester, Bruno Icher et Didier P\u00e9ron (Lib\u00e9ration<\/em>, 8 janvier) pointent un autre danger pour l’avenir du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, alors que celui-ci est le dernier en Europe d’avoir surv\u00e9cu de mani\u00e8re cons\u00e9quente. Ce qui inqui\u00e8te le plus les professionnels du cin\u00e9ma, en dehors de la concurrence des s\u00e9ries et des jeux vid\u00e9o, c’est l’arriv\u00e9e prochaine (d\u00e8s septembre 2014, dit-on) de la plateforme internationale de vid\u00e9o \u00e0 la demande, Netflix (voir Actualit\u00e9s #15<\/a><\/em>), qui \u00e9tudie actuellement les conditions de son entr\u00e9e sur le march\u00e9 fran\u00e7ais. Pour l’instant, le grand frein au d\u00e9barquement de Netflix, c’est la \u00ab\u00a0chronologie des m\u00e9dias\u00a0\u00bb (fen\u00eatres de diffusion sur supports diff\u00e9rents) en vigueur en France : il faudrait attendre 36 mois apr\u00e8s la sortie d’un film en salles avant qu’un site puisse le proposer \u00e0 ses abonn\u00e9s. Dans Le Journal de Dimanch<\/em>e (26 janvier), la ministre Aur\u00e9lie Filipetti affirme que \u00ab\u00a0Netflix ne doit pas \u00eatre un passager clandestin<\/em> qui profite du syst\u00e8me sans y participer<\/em> \u00bb. Mais pour compenser les effets n\u00e9fastes d’une distribution en salles verrouill\u00e9e et sociologiquement scl\u00e9rosante, le rapport Lescure<\/a> (mai 2013) avait propos\u00e9 de r\u00e9duire cette fen\u00eatre \u00e0 18 mois. Beaucoup de professionnels estiment qu’une telle mesure fragiliserait sensiblement Canal+, et avec elle, toute l’industrie, compte tenu du r\u00f4le cardinal que joue la cha\u00eene crypt\u00e9e dans le financement des films fran\u00e7ais. Mais c’est justement ce mod\u00e8le qui est d\u00e9sormais en crise.<\/p>\n

Si les consommateurs s’y retrouvent, l’arriv\u00e9e in\u00e9vitable de Netflix risque de changer radicalement la donne. Cit\u00e9 par Lib\u00e9ration<\/em>, le producteur Denis Freyd<\/a> explique que :<\/p>\n

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jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, nous discutions avec les cha\u00eenes dont le p\u00e9rim\u00e8tre \u00e9tait localis\u00e9, ayant leur si\u00e8ge social en France. Si demain, c’est Netflix ou d’autres mastodontes am\u00e9ricains qui redistribuent une partie des cartes, avec des strat\u00e9gies internationales tr\u00e8s offensives et hors Hexagone dans leur implantation, il faut voir comment on encadre ces arriv\u00e9es en termes de chronologie des m\u00e9dias et d’investissement dans la cr\u00e9ation.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sources : \u00ab\u00a0Variety\u00a0\u00bb, janvier 3, 2014 ; \u00ab\u00a0Challenges\u00a0\u00bb (Laure-Emmanuel Husson), 8 janvier 2014 ; \u00ab\u00a0Lib\u00e9ration\u00a0\u00bb (J. Gester, B. Isher, D. P\u00e9ron)<\/em>, \u00ab\u00a02014, une ann\u00e9e Chaotique\u00a0\u00bb, 8 janvier 2014.<\/em><\/p>\n

Lire aussi : \u00ab\u00a0Ren\u00e9 Bonnell r\u00e9pond aux critiques\u00a0\u00bb (interview avec Herv\u00e9 Brusini)<\/a>, FranceTV info, 17 janvier 2014.<\/em><\/p>\n

Les s\u00e9ries suscitent plus d’interactions sur les r\u00e9seaux sociaux que la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/span><\/h2>\n

\"\"<\/a>Selon une \u00e9tude du groupe de communication Omnicom<\/a> rendue publique le 16 janvier, ce sont les s\u00e9ries, et pas les \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9, qui incitent le plus \u00e0 interagir sur les r\u00e9seaux sociaux. L’\u00e9tude porte sur \u00ab\u00a0la TV sociale\u00a0\u00bb, c’est \u00e0 dire les commentaires post\u00e9s sur les programmes, les partages de vid\u00e9os, etc. Des 1048 sond\u00e9s \u00e2g\u00e9s de 15-60 ans, 31% citent les s\u00e9ries en priorit\u00e9, devant le divertissement (28%), l’information (27%), le sport (25%), le documentaire (25%), les \u00e9missions politiques (21%) et la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 (21%). 19% des sond\u00e9s d\u00e9clarent interagir \u00ab\u00a0souvent\u00a0\u00bb sur les programmes de t\u00e9l\u00e9vision sur les r\u00e9seaux sociaux, 23% \u00ab\u00a0occasionnellement\u00a0\u00bb, 14% \u00ab\u00a0rarement\u00a0\u00bb, et 44% \u00ab\u00a0jamais\u00a0\u00bb. C’est le programme qui est le catalyseur : 75% des interactions concernent le programme lui-m\u00eame, et seulement 20% un acteur ou un animateur. On s’int\u00e9resse aux candidats dans The Voice<\/em>, pas \u00e0 Nikos Aliagas. Et ce n’est pas parce qu’un programme comme Bref <\/em>ou Secret Story <\/em>a beaucoup de fans sur Facebook qu’il g\u00e9n\u00e8re beaucoup d’engagement (likes<\/em>, partages avec ses amis). Des \u00e9missions comme All\u00f4 Nabilla <\/em>(voir Actualit\u00e9s #10<\/a><\/em>) ont plus de tweets que d’audience.<\/p>\n

Globalement, les interactions ne sont pas si houleuses que cela. 41% des commentaires sont positifs, 39% humoristiques, et 18% sarcastiques. La positive attitude<\/em> se retrouve surtout sur Facebook, et l’ironie et l’humour sur Tweeter. Les commentaires \u00ab\u00a0d’un ton plus dur<\/em>\u00a0\u00bb se retrouvent sur Google+. Il faut noter, finalement, que ce genre d’\u00e9tude de marketing, destin\u00e9 aux publicitaires, a une valeur plus strat\u00e9gique que scientifique (voir Actualit\u00e9s #8<\/a><\/em>).<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0Les Echos\u00a0\u00bb, 16 janvier 2014 (Fabienne Schmitt)<\/em>.<\/p>\n

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F\u00e9vrier 2014 Contenu : 1 Les tendances concernant les contenus partag\u00e9s sur les iPads 2 Box office : forte augmentation en Chine 3 Box office 2 : baisse sensible en France. Le rapport Bonnell sur l\u2019avenir du cin\u00e9ma fran\u00e7ais 4 Les s\u00e9ries suscitent plus d\u2019interactions sur les r\u00e9seaux sociaux que la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9<\/p>\n","protected":false},"author":1294,"featured_media":7041,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[80,11,755,651,14],"tags":[387,388,389,390,83],"coauthors":[193],"class_list":["post-8699","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-cinema","category-internet","category-reseauxsociaux","category-serie-tv","tag-cinema-chinois","tag-cinema-francais","tag-ipads","tag-rapport-bonnell","tag-social-tv"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8699","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1294"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8699"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8699\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7041"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8699"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8699"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8699"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}