{"id":8298,"date":"2014-01-01T03:00:05","date_gmt":"2014-01-01T02:00:05","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=8298"},"modified":"2015-06-03T18:21:39","modified_gmt":"2015-06-03T16:21:39","slug":"actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-16-janvier-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-16-janvier-2014\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #16, janvier 2014"},"content":{"rendered":"
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Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et cr\u00e9atives du c\u00f4t\u00e9 des professionnels de la publicit\u00e9 et du marketing, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation technologique constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de cette web-revue.<\/strong><\/p>\n

Article interdit \u00e0 la reproduction payante<\/p>\n

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La t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine en d\u00e9clin<\/strong><\/span><\/h2>\n

\"\"<\/a>Selon Citi Research (filiale de Citibank), la croissance et de la t\u00e9l\u00e9vision hertzienne et de la t\u00e9l\u00e9vision c\u00e2bl\u00e9e aux \u00c9tats-Unis a \u00e9t\u00e9 presque constamment n\u00e9gative depuis septembre 2011. Ce d\u00e9clin touche principalement le c\u00e2ble, dont le nombre d’abonn\u00e9s est tomb\u00e9 \u00e0 40 millions en d\u00e9cembre 2013. Entre janvier 2010 et d\u00e9cembre 2013, environ 5 millions de personnes ont annul\u00e9 leurs abonnements au c\u00e2ble et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision num\u00e9rique. Time Warner Cable, par exemple, a perdu 306 000 abonn\u00e9s dans le troisi\u00e8me trimestre de 2013, plus 24 000 abonn\u00e9s \u00e0 son service de t\u00e9l\u00e9vision num\u00e9rique (broadband web subscribers<\/em>) qui n’a pas profit\u00e9 de cette d\u00e9saffection pour le c\u00e2ble. Le pr\u00e9sident de Charter Communications, Tom Rutledge, a avou\u00e9 sa surprise en d\u00e9couvrant que 1,3 million de ses 5,5 millions d’abonn\u00e9s ont opt\u00e9 pour un acc\u00e8s \u00e0 l’internet uniquement, sans t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

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C’est le d\u00e9but d’une transformation historique, selon Citi Research, de la t\u00e9l\u00e9diffusion \u00e0 la vid\u00e9o (incluant des films et des \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision) sur appareils mobiles. Environ 40% du trafic sur YouTube vient des appareils mobiles. En somme, les Am\u00e9ricains passent de moins en moins de temps devant leur t\u00e9l\u00e9viseur, et de plus en plus sur leurs smartphones, tendance accentu\u00e9e chez les jeunes. Il en r\u00e9sulte une disparit\u00e9 entre le temps pass\u00e9 devant tel \u00e9cran, et les d\u00e9penses publicitaires correspondantes. Le pourcentage de temps pass\u00e9 sur un appareil mobile (par rapport aux autres m\u00e9dias) est de 19,9%, alors que les d\u00e9penses publicitaires (par rapport aux autres supports) ne sont que 4,3% du total (cf. la t\u00e9l\u00e9vision, 38,4% et 42,1% ; l’ordinateur de bureau,\u00a0 19,7% et 20,7% ; la radio, 12,2% et 10,3% et la presse \u00e9crite, 4,6% et 19,6%). La presse \u00e9crite a manifestement des soucis \u00e0 se faire, mais dans la moindre mesure, la t\u00e9l\u00e9vision aussi.<\/p>\n

Mais m\u00eame si les audiences et le nombre de spots diffus\u00e9s baissent, les tarifs publicitaires continuent \u00e0 monter, compensant \u00ab\u00a0artificiellement\u00a0\u00bb ce double d\u00e9clin (voir \u00ab\u00a0Actualit\u00e9s #13<\/a> \u00bb). Pourquoi les annonceurs acceptent-ils des tarifs plus \u00e9lev\u00e9s pour atteindre moins de t\u00e9l\u00e9spectateurs? Tout simplement parce qu’il est tr\u00e8s difficile de toucher un vrai public de masse en dehors de certains \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision comme la finale du Super Bowl<\/em>\u00a0 (+100 millions) ; la t\u00e9l\u00e9vision garde donc un avantage relatif par rapport \u00e0 ses concurrents. La raret\u00e9 de vraies audiences de masse dans un \u00e9cosyst\u00e8me m\u00e9diatique de plus en plus fractionn\u00e9 rend certaines \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision (surtout les diffusions d’\u00e9v\u00e9nements en direct) encore plus rentables. Les revenus (contrairement aux audiences) du c\u00e2ble continuent \u00e0 accro\u00eetre parce que les abonn\u00e9s qui restent doivent payer encore plus cher pour le m\u00eame service, situation qui ne peut perdurer. D’apr\u00e8s les analystes Craig Moffett et Michael Nathanson (Citi Research), cette baisse dans le nombre d’abonn\u00e9s au c\u00e2ble est un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9conomique, et non pas technologique ; autrement dit, ce sont les prix trop \u00e9lev\u00e9s qui poussent les t\u00e9l\u00e9spectateurs moins fortun\u00e9s \u00e0 annuler leur abonnement. L’ancien pr\u00e9sident de Time Warner Cable, Glenn Britt, a r\u00e9cemment affirm\u00e9 que l’industrie du c\u00e2ble, coupable de complaisance, a longtemps \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0dans le d\u00e9ni <\/em>\u00bb, et a radicalement sous-estim\u00e9 ses\"\"<\/a> nouveaux concurrents. Pour ma part, je dirais que \u00ab\u00a0l’\u00e2ge d’or \u00bb des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es dans les ann\u00e9es 2000 (The Sopranos<\/em>, Six Feet Under<\/em>, Dexter<\/em>, Breaking Bad<\/em>, The Wire<\/em> etc.), essentiellement d\u00fb \u00e0 des cha\u00eenes de c\u00e2ble comme HBO, mais aussi AMC et Showtime, pourrait toucher \u00e0 sa fin, mettant en question \u00e0 moyen terme la viabilit\u00e9 \u00e9conomique, et la nouvelle prestige de la forme-s\u00e9rie d\u00e9clin\u00e9e en demi-saisons (13 \u00e9pisodes).<\/p>\n

Source :\u00ab\u00a0Cord-Cutters have just inflicted the ‘worst 12-month stretch ever’ on Cable TV Business\u00a0\u00bb (Jim Edwards), businessinsider.com, nov. 13, 2013<\/a>
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L’\u00e9conomie africaine \u00e0 l’aube d’un changement de donne num\u00e9rique<\/span><\/strong><\/h2>\n
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S. Yeboah-Amankwah<\/figcaption><\/figure>\n

Pour le directeur associ\u00e9 senior de McKinsey (Johannesbourg), Safraoudu Yeboah-Amankwah<\/a>, \u00ab\u00a0nous arrivons \u00e0 un tournant. Le taux de p\u00e9n\u00e9tration d’Internet et du smartphone croit tr\u00e8s vite, le co\u00fbt des donn\u00e9es baisse<\/em> de mani\u00e8re significative<\/em>. Bient\u00f4t<\/em>, nous atteindrons une masse critique qui permettra le d\u00e9veloppement de services num\u00e9riques, dans tous les secteurs<\/em> \u00bb. Selon une \u00e9tude de McKinsey, Internet pourrait contribuer au PIB annuel du continent africain \u00e0 hauteur de 300 milliards $ d’ici \u00e0 2025 (soit le PIB d’Autriche), par rapport \u00e0 18 milliards $ par an actuellement. Ces chiffres correspondent \u00e0 des estimations hautes, fond\u00e9es sur la jeunesse de la population, et l’\u00e9norme potentiel du mobile (d\u00e9j\u00e0 67 millions de smartphones en circulation, chiffre qui devrait atteindre 360 millions en 2025).<\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 le bat blesse, ce sont les disparit\u00e9s importantes entre pays, et entre cat\u00e9gories sociales d’un m\u00eame pays. Au S\u00e9n\u00e9gal, exceptionnellement, Internet contribue d\u00e9j\u00e0 \u00e0 3,3% du PIB, proportion sup\u00e9rieure \u00e0 celle de France ou de l’Allemagne. Suivent le Kenya (2,9 %), le Maroc (2,3 %), le Mozambique (1,6 %), alors que la moyenne en Afrique est d’1,1 %, compar\u00e9e \u00e0 3,7 % pour les \u00ab\u00a0\u00e9conomies d\u00e9velopp\u00e9es\u00a0\u00bb, et \u00e0 1,9 % pour les \u00ab\u00a0pays \u00e9mergents\u00a0\u00bb (\u00e9tude McKinsey). Mais dans les deux \u00e9conomies les plus importantes du continent, cette part tombe \u00e0 1,4 % en Afrique du Sud, et \u00e0 0,8 % en Nigeria. Les in\u00e9galit\u00e9s s’accentuent entre les grands m\u00e9tropoles o\u00f9 plus de la moiti\u00e9 des habitants ont acc\u00e8s \u00e0 Internet, et les zones rurales. L’\u00e9tude McKinsey est n\u00e9anmoins tr\u00e8s optimiste pour l’avenir.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>Certains \u00c9tats comme le Kenya m\u00e8nent des politiques volontaristes en mati\u00e8re du d\u00e9veloppement des infrastructures. Certains groupes priv\u00e9s investissent lourdement comme Maroc Telecom, filiale du groupe fran\u00e7ais Vivendi et pr\u00e9sente en Mauritanie, au Burkina Faso, au Gabon et au Mali, ou comme Smile Telecoms, d\u00e9sormais op\u00e9rateur 4G, filiale d’Atheeb Trading Company (Arabie saoudite), pr\u00e9sente en Afrique du Sud, au Nigeria, en Ouganda et en Tanzanie. Le journaliste des Echos<\/em>, Nicolas Rauline, semblent placer ses espoirs dans une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d’entrepreneurs en train d’\u00e9merger : MXit (r\u00e9seau social, Afrique du Sud); Jumia (une sorte d’Amazon africain, Nigeria). L’\u00e9tude McKinsey pense que 60% des Africains pourraient avoir acc\u00e8s aux services de banque en ligne en 2025. Est-il n\u00e9cessaire de dire que toutes ces pr\u00e9visions demanderaient, pour \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es, une v\u00e9ritable r\u00e9volution politique \u00e0 l’\u00e9chelle du continent si l’on veut que les bienfaits de l’Internet ne restent pas limit\u00e9s aux \u00e9lites des grandes villes?<\/p>\n

Source :<\/em> \u00ab\u00a0l’\u00c9conomie africaine \u00e0 l’aube de l’internet\u00a0\u00bb (Nicolas Rauline), Les Echos, 21 nov. 2013, p. 26.<\/em><\/a><\/p>\n

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D\u00e9bat vif entre producteurs de programmes et cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision en France<\/strong><\/span><\/h2>\n

Les relations entre producteurs et cha\u00eenes en France ont souvent \u00e9t\u00e9 tumultueuses. Cette fois-ci, le d\u00e9bat porte sur la r\u00e9daction d’un d\u00e9cret technique dans le cadre de la loi sur l’ind\u00e9pendance de l’audiovisuel public promulgu\u00e9e r\u00e9cemment. Ce qui est en jeu, c’est de savoir qui r\u00e9cup\u00e8rera le mandat de vente des programmes en France et \u00e0 l’\u00e9tranger. Les cha\u00eenes contestent le syst\u00e8me actuel qui les interdit \u00e0 exploiter au-del\u00e0 de 42 mois un programme qu’elles ont financ\u00e9. Ainsi, pour emp\u00eacher D8 de diffuser des anciens \u00e9pisodes de Navarro<\/em>, TF1 aurait d\u00fb pour cela en racheter les droits. C’est justement ce qu’a fait France 2 dans le cas d’Un gars, une fille<\/em>, d\u00e9sormais diffus\u00e9e sur M6 ; France 2 a rachet\u00e9 les droits au producteur pour 2014.<\/p>\n

Dans un souci de r\u00e9\u00e9quilibrage, le gouvernement a introduit dans la nouvelle loi un amendement accordant aux cha\u00eenes plus de droits sur les programmes financ\u00e9s majoritairement par elles, sans pr\u00e9ciser de seuil. Jusqu’ici, les droits de coproduction revenaient int\u00e9gralement aux producteurs. Ces derniers, pour leur part, redoutent que le nouveau d\u00e9cret accorde en plus aux cha\u00eenes les mandats de vente des programmes, leur donnant le droit effectif de bloquer la rediffusion des s\u00e9ries sur une cha\u00eene concurrente. M\u00eame si les groupes revendent des programmes \u00e0 leurs filiales, la situation ne sera gu\u00e8re satisfaisante : \u00ab\u00a0ces cessions intergroupes ne se font pas au prix du march\u00e9 et cela fragilise tous les ayants droits<\/em> [qui touchent des recettes \u00e0 chaque diffusion]<\/em> \u00bb. Deuxi\u00e8me argument avanc\u00e9 par trois producteurs ind\u00e9pendants, Lagard\u00e8re Entertainment, Newen et Zodiak, dans une tribune : \u00ab\u00a0les soci\u00e9t\u00e9s de production trouvent dans les recettes de commercialisation une \"\"<\/a>source de financement fondamentale pour le d\u00e9veloppement. […]<\/em> \u00ab\u00a0Les revenants\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Engrenages\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Maison Close\u00a0\u00bb… <\/em>n’ont pas \u00e9t\u00e9 vendus \u00e0 l’\u00e9tranger par des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision, mais par des distributeurs ind\u00e9pendants<\/em> \u00bb.Ce sont ces revenus-l\u00e0 qui permettraient aux producteurs de financer d’autres s\u00e9ries.<\/p>\n

Le gouvernement a demand\u00e9 \u00e0 Laurent Vallet (photo \u00e0 gauche, directeur de l’Institut pour le financement du cin\u00e9ma et des industries culturelles) de faire office de m\u00e9diateur. Son rapport a \u00e9t\u00e9 rendu le 17 d\u00e9cembre. Il propose le seuil manquant \u00e0 l’amendement : une cha\u00eene pourrait r\u00e9clamer des parts de coproduction si elle finance un programme \u00e0 hauteur de 70%. En contrepartie, il exauce une revendication des producteurs en \u00ab\u00a0instaurant un principe d’ind\u00e9pendance capitalistique absolue<\/em> \u00bb, autrement dit, une bo\u00eete de production ne sera plus consid\u00e9r\u00e9e comme ind\u00e9pendante d\u00e8s lors qu’une cha\u00eene investit un euro dans son capital. L’enjeu est de taille : les cha\u00eenes (sauf France T\u00e9l\u00e9visions, autoris\u00e9e \u00e0 augmenter sa production interne de 10%) restent tenues d’acheter \u00e0 l’ext\u00e9rieur plus de trois quarts de leurs fictions et documentaires. Pour Juliette Prissard-Eltejaye, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du Syndicat des producteurs ind\u00e9pendants (SPI), \u00ab\u00a0c’est un vrai signal en faveur de la production ind\u00e9pendante<\/em> \u00bb. Un directeur de fiction qui quitte une cha\u00eene pour une soci\u00e9t\u00e9 de production ne pourra, pendant trois ans, vendre des programmes \u00e0 son ex-employeur. Finalement, la \u00ab\u00a0d\u00e9lin\u00e9arisation\u00a0\u00bb (VOD, replay etc.) devra \u00eatre \u00ab\u00a0valoris\u00e9e de mani\u00e8re distincte<\/em> \u00bb.<\/p>\n

En annexe de ce d\u00e9bat portant sur des grands int\u00e9r\u00eats \u00e9conomiques, on a assist\u00e9 \u00e0 une passe d’armes entre la cha\u00eene Canal+ et la Guilde des sc\u00e9naristes \u00e0 propos de \u00ab\u00a0la crise de la fiction fran\u00e7aise\u00a0\u00bb. Dans une tribune parue dans Les Echos<\/em>, Rodolphe Belmer<\/a>, directeur g\u00e9n\u00e9ral du groupe Canal + depuis 2012, pr\u00e9tend que les raisons principales avanc\u00e9es pour expliquer l’incapacit\u00e9 des producteurs fran\u00e7ais \u00e0 rivaliser artistiquement avec leurs homologues am\u00e9ricains (\u00e0 savoir des budgets de production trop faibles, et des soci\u00e9t\u00e9s de production trop petites), sans \u00eatre fausses, sont insuffisantes.<\/p>\n

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Rodolphe Belmer (1969-)<\/figcaption><\/figure>\n

En r\u00e9sum\u00e9, voici l’argument de Belmer. La fiction fran\u00e7aise n’arrive pas \u00e0 produire en volume. Une s\u00e9rie de 12 \u00e9pisodes correspond \u00e0 3 ou 4 romans, travail surhumain pour une seule personne, d’autant qu’il faut recommencer chaque ann\u00e9e. C’est pourquoi les sc\u00e9naristes dans d’autres pays travaillent en ateliers regroupant douze personnes. Les Fran\u00e7ais ont du mal \u00e0 entrer dans une logique de cr\u00e9ation collective. Malgr\u00e9 quelques exceptions (Engrenages<\/em>), on se heurte \u00e0 l’incapacit\u00e9 de nos auteurs, y compris les jeunes, \u00e0 cr\u00e9er en \u00e9quipe. La formation acad\u00e9mique fran\u00e7aise est individualiste ; \u00e0 la diff\u00e9rence d’autres pays, la notion de performance collective n’intervient jamais. \u00ab\u00a0On peut se demander si la cr\u00e9ation des s\u00e9ries<\/em> n’est pas une parabole d’une des multiples difficult\u00e9s d’adaptation du mod\u00e8le fran\u00e7ais. Dans un monde complexe, la cr\u00e9ation, la cr\u00e9ation de valeur ajout\u00e9e intellectuelle est de plus en plus difficile et \u00e0 appr\u00e9hender par des individus. Le temps de l’homme universel issu du si\u00e8cle des Lumi\u00e8res est r\u00e9volu. Le monde est trop compliqu\u00e9 pour des hommes seuls. Dans les multiples \u00e9volutions de notre syst\u00e8me \u00e9ducatif, je crois que la plus urgente est d’abandonner le mod\u00e8le de l’\u00e9litisme individuel pour enseigner \u00e0 performer [sic] collectivement. Et si, en plus, on pouvait enseigner cela \u00e0 nos footballeurs…<\/em> \u00bb.<\/p>\n

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Guilhem Cottet<\/figcaption><\/figure>\n

La r\u00e9action de la Guilde des sc\u00e9naristes, repr\u00e9sentant plus de 300 sc\u00e9naristes travaillant pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision, ne s’est pas fait attendre. Aux \u00c9tats-Unis, dit un sc\u00e9nariste-membre, \u00ab\u00a0les sc\u00e9naristes ont un forfait de 4000 $ minimum par semaine pour participer \u00e0 des ateliers d’\u00e9criture collective. Ils touchent<\/em>, en plus, une r\u00e9mun\u00e9ration par \u00e9pisode qu’ils ont \u00e0 r\u00e9diger, et aussi une r\u00e9mun\u00e9ration suivant leur degr\u00e9 d’implication. On ne peut pas vanter les s\u00e9ries am\u00e9ricaines et ne pas aller jusqu’au bout du constat en adoptant leur mode de fonctionnement<\/em> \u00bb. Guilhem Cottet, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9-g\u00e9n\u00e9ral de la Guilde, regrette que \u00ab\u00a0les m\u00e9tiers d’auteur et et de r\u00e9alisateur reposent sur la segmentation, pas sur la collaboration. […] Ce n’est pas la faute des auteurs qui \u00e9crivent d\u00e9j\u00e0 des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 ensemble, mais celle de tout un syst\u00e8me <\/em>\u00bb. Il finit par louer le mod\u00e8le am\u00e9ricain o\u00f9 les show-runners <\/em>jouent tous les r\u00f4les \u00e0 la fois : cr\u00e9ateur, sc\u00e9nariste, auteur et producteur.<\/p>\n

Sources : \u00ab\u00a0Les Echos\u00a0\u00bb, 27 nov. 2013, p. 21 (Fabienne Schmitt)<\/a> ; <\/em>r\u00e9ponse de la Guilde, ibid.,<\/em> ; tribune de R. Belmer, \u00ab\u00a0Les Echos\u00a0\u00bb, 18 nov. 2013, p. 17.<\/a> \u00ab\u00a0L<\/em>ib\u00e9ration\u00a0\u00bb, 18 d\u00e9c. 2013, p. 26 (Rapha\u00ebl Garrigos et Isabelle Roberts).<\/em><\/p>\n

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Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
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L’incapacit\u00e9 suppos\u00e9e des Fran\u00e7ais \u00e0 faire aussi bien que les Am\u00e9ricains (ou les Britanniques) est un vieux serpent de mer de la t\u00e9l\u00e9vision en France. Il est int\u00e9ressant de noter que Canal+ et la Guilde des sc\u00e9naristes s’accordent pour louer le mod\u00e8le am\u00e9ricain, qui manifestement n’a pas le m\u00eame sens pour tout le monde. Ce qui est nouveau, c’est la charge explicite contre les sc\u00e9naristes, accus\u00e9s de d\u00e9ficit d’esprit collectif, ce qui est fort de caf\u00e9 venant d’un dipl\u00f4m\u00e9 d’HEC. \u00ab\u00a0L’explication\u00a0\u00bb de Belmer, qui brasse des clich\u00e9s, rejoint les attaques historiques des \u00e9lites contre le pr\u00e9tendu pass\u00e9isme des Fran\u00e7ais, critique\u00a0 \u00ab\u00a0culturaliste\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0les Fran\u00e7ais sont ainsi\u00a0\u00bb) qui pr\u00e9tend pointer l’origine sociale et historique des tares, souvent contradictoires, de la mentalit\u00e9 fran\u00e7aise (tant\u00f4t trop attach\u00e9e \u00e0 l’\u00c9tat, tant\u00f4t trop individualiste).\u00a0\u00c0 vrai dire, ce type de discours moraliste, sans fondement scientifique, a une vis\u00e9e purement strat\u00e9gique ; il s’agit de mettre sur le d\u00e9fensif les sc\u00e9naristes afin d’affaiblir le statut dont ils b\u00e9n\u00e9ficient actuellement. Un des arguments de Belmer est d\u00e9loyal : personne ne songerait \u00e0 demander \u00e0 un seul sc\u00e9nariste d’\u00e9crire une saison enti\u00e8re. La r\u00e9action de la Guilde identifie un autre probl\u00e8me, plus s\u00e9rieux : l’absence de coop\u00e9ration en France entre sc\u00e9naristes, r\u00e9alisateurs et producteurs.<\/p>\n

\"\"<\/a>
John T. Caldwell (UCLA)<\/figcaption><\/figure>\n

Le travail en \u00e9quipe \u00e0 l’am\u00e9ricaine, tant vant\u00e9 par Belmer, est une collaboration hi\u00e9rarchis\u00e9e o\u00f9 les membres de l’\u00e9quipe ont des statuts diff\u00e9renci\u00e9s : certains jouissent des droits d’auteur, d’autres sont pigistes et corv\u00e9ables \u00e0 merci (voir le livre tr\u00e8s riche de l’ethnologue et ancien professionnel de la t\u00e9l\u00e9vision John T. Caldwell<\/a>, Production Culture<\/em>, Duke University Press, 2008). Les sc\u00e9naristes \u00ab\u00a0font \u00e9quipe\u00a0\u00bb aux \u00c9tats-Unis comme les managers et les ouvriers \u00ab\u00a0font \u00e9quipe\u00a0\u00bb dans une usine en France ; en ce sens, la charge de Belmer vise plut\u00f4t \u00e0 faire soumettre davantage un corps de m\u00e9tier \u00e0 la discipline hi\u00e9rarchique et aux imp\u00e9ratifs \u00e9conomiques. Cela dit, il y a beaucoup \u00e0 dire sur les faiblesses objectives de la production t\u00e9l\u00e9visuelle fran\u00e7aise. Selon Jean Bianchi, d\u00e9j\u00e0 en 2000 (CinemAction, <\/em>57, p. 100), \u00ab\u00a0ce qui saute aux yeux, ou plut\u00f4t aux oreilles,\"\"<\/a> quand on compare la tradition fran\u00e7aise du feuilleton t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 \u00e0 d’autres traditions nationales, c’est la centralit\u00e9 du dialogue dans la mise en sc\u00e8n<\/em>e\u00a0\u00bb, ce qui s’explique en partie par la faiblesse des budgets. Jean-Pierre J\u00e9z\u00e9quel\u00a0 (ibid.<\/em>, p. 36) met l’accent sur le syst\u00e8me de r\u00e9mun\u00e9ration des auteurs en France qui renvoie \u00e0 une conception juridique tr\u00e8s litt\u00e9raire du sc\u00e9nariste ; en cas de travail collectif, le forfait pr\u00e9vu par la loi est divis\u00e9 en autant de contributeurs. Dans une \u00e9tude classique du monde des sc\u00e9naristes de l’audiovisuel, Dominique Pasquier<\/a> (\u00e0 droite) dresse le portrait d’un \u00ab\u00a0groupe<\/em> qui traverse des crises end\u00e9miques<\/em>\u00a0\u00bb dans un syst\u00e8me de production qui engendre des contradictions \u00e0 tous les niveaux, et o\u00f9 il n’existe pas d’entente entre corps de m\u00e9tiers (Les sc\u00e9naristes et la t\u00e9l\u00e9vision : approche sociologique<\/em>, INA\/Nathan, 1995). La situation a-t-elle \u00e9volu\u00e9 depuis ? Ce qui s’impose, afin d’infl\u00e9chir un d\u00e9bat qui tourne en rond, c’est une nouvelle enqu\u00eate sociologique, qui reprendrait le travail pionnier de Pasquier.<\/p>\n

Voir aussi \u00ab\u00a0Actualit\u00e9s #8<\/a> \u00bb.<\/p>\n

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Janvier 2014 Contenu : 1. La t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine en d\u00e9clin. 2. L\u2019\u00e9conomie africaine \u00e0 l\u2019aube d\u2019un changement de donne num\u00e9rique. 3. D\u00e9bat vif entre producteurs de programmes et cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision en France<\/p>\n","protected":false},"author":1294,"featured_media":7041,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[80,685,681],"tags":[350,351],"coauthors":[193],"class_list":["post-8298","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-televisionamericaine","category-televisionfrancaise","tag-lafrique-numerique","tag-scenaristes"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8298","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1294"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8298"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8298\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7041"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8298"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8298"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8298"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8298"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}