{"id":5718,"date":"2013-09-01T06:00:39","date_gmt":"2013-09-01T04:00:39","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=5718"},"modified":"2019-03-18T10:53:58","modified_gmt":"2019-03-18T09:53:58","slug":"skyrock-emergence-rap-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/skyrock-emergence-rap-francais\/","title":{"rendered":"Skyrock et l’\u00e9mergence du rap fran\u00e7ais – Olivia MAIRONIS"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

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Article interdit \u00e0 la reproduction payante<\/p>\n

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La radio Skyrock est n\u00e9e de l\u2019initiative et de l\u2019envie de concurrencer l\u2019h\u00e9g\u00e9monie du r\u00e9seau NRJ. Son fondateur, Pierre Bellanger veut lancer un r\u00e9seau radiophonique national destin\u00e9 aux jeunes. Ainsi, il transforme sa radio\u00a0La Voix du L\u00e9zard [1], cr\u00e9\u00e9e en 1983 et sp\u00e9cialis\u00e9e dans la diffusion de rock, de new wave<\/em> et de world music. Avec son format d\u00e9j\u00e0 original pour l\u2019\u00e9poque, La Voix du L\u00e9zard est devenue l\u2019une des premi\u00e8res radios FM de la r\u00e9gion parisienne en termes d\u2019audience. L\u2019autorisation de la publicit\u00e9 sur les ondes FM par le gouvernement Mauroy en 1984 permet \u00e0 la Voix du L\u00e9zard d\u2019int\u00e9ressantes perspectives d\u2019\u00e9volution, mais la radio disparait en 1986 et laisse sa place la m\u00eame ann\u00e9e \u00e0 Skyrock, signant, ainsi, les d\u00e9buts de la radio commerciale.<\/p>\n

Le r\u00e9seau renforce son format musical dance<\/em>, pop, transe, rock alternatif, autrement dit un format jeune ciblant les 15-25 ans, tout comme NRJ, leader sur cette m\u00eame tranche. La radio trouve son propre style et sa propre signature, en r\u00e9quisitionnant des animateurs charismatiques ayant une totale libert\u00e9 d\u2019expression et de ton. Elle mise sur trois \u00e9missions cultes\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0La Voix du L\u00e9zard\u00a0\u00bb, clin d\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019appellation d\u2019origine de la station, le\u00a0morning show<\/em> \u00ab\u00a0Les Zigotos\u00a0\u00bb, et le talk show \u00ab\u00a0Bonsoir La Plan\u00e8te\u00a0\u00bb [2], qui est la premi\u00e8re \u00e9mission \u00e0 succ\u00e8s de \u00ab\u00a0libre antenne\u00a0\u00bb de la FM, diffus\u00e9e de 20h \u00e0 22h entre 1992 et 1994 [3], et pr\u00e9sent\u00e9e par Malher, un animateur vedette. Bien que Skyrock soit la premi\u00e8re radio qui adopte le concept de libre antenne, la radio se fait voler la vedette par Fun Radio qui inaugure \u00e0 son tour \u00ab\u00a0Lovin\u2019 fun\u00a0\u00bb [4], diffus\u00e9e en 1992 et pr\u00e9sent\u00e9e par le charismatique Difool et le docteur Christian Spitz appel\u00e9 \u00ab\u00a0le Doc\u00a0\u00bb. L\u2019\u00e9mission est un succ\u00e8s et r\u00e9alise des pics d\u2019audience impressionnants, elle atteint 8,7% d\u2019audience [5], alors qu\u2019en juin 1995, les audiences de Skyrock sont au plus bas\u00a0(4,3%) [6].<\/p>\n

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Tabatha Cash<\/figcaption><\/figure>\n

Pierre Bellanger d\u00e9cide de riposter en lan\u00e7ant sa libre antenne (\u00ab\u00a0Sky Club\u00a0\u00bb) dans le m\u00eame format avec la porno star <\/em>Tabatha Cash, accompagn\u00e9e du Toubib. M\u00eame si l\u2019\u00e9mission ne change pas l\u2019\u00e9quilibre entre Skyrock et Fun Radio, l\u2019apport de la\u00a0 pr\u00e9sentatrice vedette a contribu\u00e9 au futur revirement du r\u00e9seau radiophonique. \u00ab Tabatha Cash a apport\u00e9 \u00e0 la station la culture des cit\u00e9s, c\u2019est elle qui nous a fait d\u00e9couvrir le rap fran\u00e7ais<\/em>. \u00bb [7] En effet, Tabatha Cash a grandi dans des cit\u00e9s HLM de Saint-Denis [8].<\/p>\n

Cependant, la conversion de Skyrock au rap ne s\u2019est pas faite tout de suite. A partir de 1984, la publicit\u00e9 sur les ondes est autoris\u00e9e, et en 1986, les r\u00e9seaux radiophoniques peuvent faire appel aux annonceurs. Ceux-ci doivent choisir de devenir commerciales, autrement dit des \u00ab\u00a0entreprises\u00a0\u00bb, ou alors de rester associatives. Cette nouvelle configuration du paysage radiophonique va ouvrir une vive concurrence entre les diff\u00e9rents r\u00e9seaux diffusant le m\u00eame format musical. NRJ, Fun Radio et Skyrock jouent sur le m\u00eame tableau musical en diffusant principalement des nouveaut\u00e9s destin\u00e9es \u00e0 un public \u00ab\u00a0jeune\u00a0\u00bb, et pr\u00e9f\u00e8rent miser sur le format am\u00e9ricain Top-40, qui consiste \u00e0 diffuser les titres les plus vendus parmi les nouveaut\u00e9s du moment entrem\u00ealant des titres soft rock <\/em>(ou MOR, Middle of the Road<\/em>) et des chansons de vari\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, le rap ne rentre pas dans la programmation des radios destin\u00e9es \u00e0 un public jeune. Jug\u00e9 marginal et pas assez m\u00e9lodique, le rap est toujours associ\u00e9 \u00e0 la banlieue et aux probl\u00e8mes sociaux qu\u2019elle implique [9]. La m\u00e9diatisation du rap dans les ann\u00e9es 1990 privil\u00e9gie une d\u00e9finition nouvelle de ce genre musical. En effet, les m\u00e9dias \u00e9voquent le rap comme moyen d\u2019anti-gal\u00e8re pour les jeunes qui y habitent. Les grands r\u00e9seaux radiophoniques commerciaux destin\u00e9s aux \u00ab\u00a0jeunes\u00a0\u00bb souhaitent fonder leur image sur une programmation neutre, sans dimension politique. Dans ce sens, le rap fran\u00e7ais n\u2019est pas tr\u00e8s pr\u00e9sent dans les programmations des radios de NRJ, Fun Radio et Skyrock, car trop marqu\u00e9 politiquement.<\/p>\n

Skyrock mise tout sur le rap en fran\u00e7ais <\/strong><\/h2>\n

La sp\u00e9cialisation de Skyrock dans la diffusion de rap francophone va s\u2019acc\u00e9l\u00e9rer par la mise en place de la loi des quotas de chansons fran\u00e7aises. Cette loi datant du 1er<\/sup> f\u00e9vrier 1994 impose aux radios priv\u00e9es de diffuser, aux heures d\u2019\u00e9coute significatives, 40% de chansons d\u2019expression fran\u00e7aise [10].<\/p>\n

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Laurent Bouneau<\/figcaption><\/figure>\n

Avec l\u2019arriv\u00e9e de cette nouvelle loi, le r\u00e9seau comprend qu\u2019il ne fait pas le poids avec ses \u00e9missions de libre antenne face \u00e0 la concurrence, et d\u00e9cide de miser sur une programmation beaucoup plus musicale. Le slogan \u00ab\u00a0plus de tubes, moins de pub\u00a0\u00bb r\u00e9sonnait sur les ondes dans les ann\u00e9es 1990. La loi des quotas vot\u00e9e en 1994, et mise en vigueur deux ans plus tard en 1996, va orienter le changement de direction musicale, et marquer un tournant dans la programmation musicale de la station Skyrock. En 1996, sous l\u2019impulsion de Laurent Bouneau, directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes charg\u00e9 de d\u00e9tecter les courants musicaux \u00e9mergents, Skyrock parie sur les musiques \u00ab\u00a0urbaines\u00a0\u00bb, \u00e0 savoir\u00a0le rap. Cette culture hip-hop n\u00e9e dans les rues du Bronx \u00e9tait, pour le coup, d\u00e9j\u00e0 m\u00e9diatis\u00e9e \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision avec l\u2019arriv\u00e9e de l\u2019\u00e9mission H.I.P H.O.P<\/em>., (43 \u00e9missions sur TF1 non encore privatis\u00e9e en 1984, premi\u00e8re \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision pr\u00e9sent\u00e9e par un Noir), mais l\u2019absence de coop\u00e9ration des r\u00e9seaux de radiodiffusion musicaux rend difficile la mise en place d\u2019une dynamique de star-system, et d\u2019une diffusion massive du rap.<\/p>\n

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Pierre Bellanger<\/figcaption><\/figure>\n

Lorsque que Skyrock d\u00e9cide, \u00e0 partir de septembre 1995, de modifier sa programmation, l\u2019antenne adopte les musiques \u00ab\u00a0urbaines\u00a0\u00bb telles que le rap, le R\u2019N\u2019B qui sont des genres musicaux encore peu diffus\u00e9s par les autres radios de la FM. C\u2019est un tournant dans la programmation du r\u00e9seau commercial Skyrock. Lors d\u2019une interview donn\u00e9e \u00e0 CB News<\/em> en 1998, Pierre Bellanger dit qu\u2019\u2026<\/p>\n

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…avec ses co\u00fbts de production ais\u00e9s et sa cr\u00e9ativit\u00e9 \u00e9vidente, on savait qu\u2019on pouvait compter sur le rap\u00bb<\/em>, d\u2019autant que sa sc\u00e8ne fran\u00e7aise avait d\u00e9j\u00e0 dix ans d\u2019histoire derri\u00e8re elle\u00a0<\/em>\u00bb [11].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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MC Solaar<\/figcaption><\/figure>\n

Il semble que Skyrock se soit content\u00e9 de surfer sur une vague, et de saisir la balle au bond en diffusant des artistes rap qui connaissaient d\u00e9j\u00e0 le succ\u00e8s. IAM et MC Solaar, tout comme d\u2019autres diffus\u00e9s \u00e0 l\u2019antenne, avaient d\u00e9j\u00e0 une carri\u00e8re bien entam\u00e9e [12]. La culture hip-hop arrivant \u00e0 maturit\u00e9, le d\u00e9veloppement d\u2019une sc\u00e8ne fran\u00e7aise est tr\u00e8s dynamique. De plus, la m\u00e9diatisation du rap \u00e9tait encourag\u00e9e par \u00ab\u00a0Rapline\u00a0\u00bb, une \u00e9mission diffus\u00e9e sur M6, con\u00e7ue et pr\u00e9sent\u00e9e par Olivier Cachin, journaliste passionn\u00e9 par la culture hip-hop. Cette \u00e9mission fut l\u2019unique fen\u00eatre t\u00e9l\u00e9visuelle du rap et a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e de 1990 \u00e0 1995, les samedis soirs puis les vendredis soirs vers minuit. Elle avait pour but de diffuser des clips de rap am\u00e9ricain sous-titr\u00e9s, de r\u00e9aliser des s\u00e9quences interviews de rappeurs fran\u00e7ais et de r\u00e9aliser les clips de ces m\u00eames artistes sp\u00e9cialement pour l\u2019\u00e9mission, cela venait ainsi combler la raret\u00e9 des clips de rap fran\u00e7ais. Des titres comme \u00ab\u00a0Bouge de l\u00e0\u00a0\u00bb d\u2019MC Solaar, \u00ab\u00a0Le pouvoir\u00a0\u00bb de NTM, ou encore \u00ab\u00a0Tra\u00eetres\u00a0\u00bb <\/em>du Minister AMER ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par l\u2019\u00e9quipe de production de l\u2019\u00e9mission \u00ab\u00a0Rapline\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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En termes d\u2019images, le rap fran\u00e7ais n\u2019existait pas. On essayait de faire des petits clips comme ceux du Minister AMER, NTM, Ideal J histoire de rendre un peu propre, un peu pr\u00e9sentable le rap, parce que c\u2019\u00e9tait vraiment ghetto \u00e0 l\u2019\u00e9poque<\/em> [13].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Ainsi, entre 1995 \u00e0 1998, Skyrock transforme sa programmation musicale jusqu\u2019\u00e0 diffuser 80% de rap, majoritairement francophone [14]. Bien que le rap ne soit pas n\u00e9 avec Skyrock, il est ind\u00e9niable que la station ait particip\u00e9 \u00e0 son d\u00e9collage commercial. La radio a op\u00e9r\u00e9 un retournement spectaculaire dans sa programmation, tel qu\u2019en 1997, la station concentre 74% de sa programmation musicale au rap francophone par rapport \u00e0 34% en 1996 [15].<\/p>\n

Skyrock devient \u00ab\u00a0Skyrap\u00a0\u00bb<\/strong><\/h2>\n

L\u2019adoption en 1998 du slogan \u00ab\u00a0premier sur le rap\u00a0\u00bb traduit l\u2019aboutissement de cette mutation [16]. L\u2019antenne va massivement diffuser les succ\u00e8s commerciaux du moment en recourant aux forts taux de rotations des singles \u00e0 succ\u00e8s. Stomy Bugsy, Passi, membres du Minist\u00e8re AMER, Oxmo Puccino ou encore Busta Flex b\u00e9n\u00e9ficieront d\u2019un appui promotionnel important de la radio, vendant chacun 50\u00a0000 \u00e0 400\u00a0000 albums, sans compter les groupes \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablie comme NTM, IAM qui, eux, vendant entre 700\u00a0000 et 1\u00a0000\u00a0000 exemplaires des albums [17]. En diffusant ces artistes, Skyrock rompt avec une programmation rap des d\u00e9buts, beaucoup plus consensuelle, caract\u00e9ris\u00e9e par un gimmick reconnaissable [18]. En effet, au mitan des ann\u00e9es 1990, lorsque Skyrock se tourne vers la diffusion de rap francophone, l\u2019antenne n\u2019accepte que des morceaux structur\u00e9s autour de refrains chant\u00e9s. Skyrock, tout comme NRJ et Fun Radio, op\u00e8re un clivage dans le monde du rap, aliment\u00e9 par la presse g\u00e9n\u00e9raliste qui \u00e9tiquettera un rap \u00ab\u00a0cool\u00a0\u00bb comme MC Solaar, \u00e0 qui on accordera le statut de po\u00e8te [19]. Le premier 45 tours de MC Solaar, \u00ab\u00a0Bouge de l\u00e0\u00a0\u00bb, va \u00eatre diffus\u00e9 sur Skyrock et sur toutes les radios, y compris les FM, ce qui valide le fait qu\u2019il peut y avoir un artiste qui rappe en fran\u00e7ais et qui est \u00e9cout\u00e9 par le grand public.<\/p>\n

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Solaar et ses comparses apparaissent \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision avec des chemises fleuries, planqu\u00e9s sous des chapeaux africains et des insignes \u00ab\u00a0peace and love\u00a0\u00bb pour le plus grand bonheur d\u2019une France jusqu\u2019\u00e0 la sceptique\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0banlieusards po\u00e9tiquement corrects, qui sourient, chantent sur des rythmes sympathiques, loin des bandes sanguinaires<\/em> [20].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

En face de MC Solaar, un autre genre de rap est \u00e9tiquet\u00e9 \u00ab\u00a0hardcore\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le rap fran\u00e7ais s\u2019installe pour durer. IAM signe chez Labelle Noir\/Virgin Editions en 1990, NTM chez Epic Records qui est une filiale de Sony Music Entertainment, et MC Solaar chez Polydor qui appartient depuis 1999 \u00e0 Universal. Mais la parenth\u00e8se enchant\u00e9e se referme vite :<\/p>\n

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Une fois pass\u00e9e cette mini-euphorie, c\u2019est termin\u00e9. Chaque label a pris son rappeur histoire d\u2019avoir son quotas de trucs black \u00e0 la fran\u00e7aise et \u00e7a s\u2019est arr\u00eat\u00e9 l\u00e0 pour un bon moment<\/em> [21]<\/span>.<\/span> <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

En optant pour le rap et le R\u2019N\u2019B dans sa programmation musicale, Skyrock \u00ab\u00a0tente le diable\u00a0\u00bb. Pierre Bellanger d\u00e9clare:<\/p>\n

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On a pris cette d\u00e9cision contre toutes les \u00e9tudes marketing. On se proposait d\u2019\u00eatre x\u00e9nophile dans une soci\u00e9t\u00e9 plut\u00f4t x\u00e9nophobe, de donner de l\u2019importance \u00e0 cette marge qui angoisse tant certains<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Et encore\u00a0:<\/p>\n

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Le rap est vraiment devenu la musique des jeunes et ce qui est diffus\u00e9 sur Skyrock souligne les changements intervenus au fil des ans dans ce pays, avec ces jeunes artistes issus de la diversit\u00e9<\/em> .<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Et ailleurs :<\/p>\n

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En France, ce courant musical arrivait \u00e0 maturit\u00e9. Le rap produit la chanson fran\u00e7aise d\u2019aujourd\u2019hui. Il y a une effervescence cr\u00e9atrice extraordinaire et un vivier foisonnant dans ce milieu. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de prendre tous les risques et de faire compl\u00e8tement basculer le format de l\u2019antenne<\/em> [22].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Skyrock opte pour le rap car il a l\u2019avantage de mettre en avant des artistes, contrairement \u00e0 la techno par exemple, o\u00f9 les acteurs sont des disc-jockeys, en retrait. Le rap, lui, parle de la r\u00e9alit\u00e9 des banlieues, et passe pour plus \u00ab contestataire \u00bb que la techno [23].<\/p>\n

Les difficult\u00e9s de la conversion <\/strong><\/h2>\n

En 2000, vingt-cinq stations locales affil\u00e9es au r\u00e9seau Skyrock, et regroup\u00e9s en un collectif comprenant les r\u00e9gions de Lille, Le Havre, Brest, Plo\u00ebrmel, demandent \u00e0 la direction du r\u00e9seau Skyrock de modifier la programmation de la radio. Le collectif pointe du doigt le format rap adopt\u00e9 par Skyrock, qui ne serait pas favorable \u00e0 la commercialisation de la radio aupr\u00e8s des annonceurs locaux, leur unique source de revenus. L\u2019ensemble de ces affili\u00e9s se plaignent d\u2019une baisse des recettes publicitaires de l\u2019ordre de 20% risquant, ainsi, de mettre en p\u00e9ril leur \u00e9quilibre \u00e9conomique.<\/p>\n

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Depuis 1998 et son format tout rap, Skyrock d\u00e9rive de la cible 15-34 vers celle des 10-20 ans<\/em>[24].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

A travers cette r\u00e9clamation, on comprend que le collectif\u00a0associe le rap \u00e0 des cat\u00e9gories raciales peu vendeuses. Bellanger met en cause les r\u00e9gies locales qui ne feraient pas correctement leur travail, et qui adopteraient une attitude de m\u00e9pris face \u00e0 une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration multiculturelle en se plaignant de la diffusion de rap, mais aussi de rai sur l\u2019antenne de Skyrock. Le collectif attaquerait le r\u00e9seau sur le fait qu\u2019il ne diffuse que de la musique pour les Noirs et les Arabes [25].<\/p>\n

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R\u00e9my Jounin<\/figcaption><\/figure>\n

Pour certains professionnels, animateurs ou annonceurs, le nouveau format de Skyrock est \u00ab\u00a0segmentant\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il risque de ne toucher qu\u2019une petite partie des auditeurs. C\u2019est ce qu\u2019explique l\u2019animateur R\u00e9my Jounin\u00a0:<\/p>\n

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Les sondages permettent d\u2019\u00eatre toujours premier sur quelque chose. On est premier sur la m\u00e9nag\u00e8re de moins de 50 ans, on est premier sur le cadre sup de la r\u00e9gion de Grenoble, on segmente pour \u00eatre premier sur quelque chose. \u00c9videmment pour attirer l\u2019annonceur. Et Skyrock va d\u2019un seul coup \u00eatre premi\u00e8re sur le rap. Et pour cause. Puisqu\u2019elle va \u00eatre toute seule. Et donc c\u2019est ghetto\u00efsant, obligatoirement. Il n\u2019y a rien de plus segmentant que \u00e7a<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

En 2002, Bruno Guillon, animateur sur NRJ, r\u00e9sume la position de Skyrock\u00a0:<\/p>\n

\n

Une radio comme Skyrock, qui va communiquer sur le fait qu\u2019elle est premi\u00e8re sur le rap et tout \u00e7a, est une radio, qui, commercialement parlant, se vend moins bien. Les gens se font une id\u00e9e pr\u00e9con\u00e7ue de ce que v\u00e9hicule le rap et font l\u2019amalgame\u00a0: \u00ab\u00a0Skyrock = Rap, Rap=Racaille, Racaille=Probl\u00e8mes, donc Mauvaise Image donc Pas de Pub<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>
Fred Musa<\/figcaption><\/figure>\n

De plus, lors d\u2019une interview de Fred Musa [26], l\u2019animateur radio avoue que la recherche d\u2019annonceurs \u00e9tait d\u00e9licate dans les ann\u00e9es 1995-6, car ces derniers ne souhaitaient pas investir dans une radio comme Skyrock. Le mot \u00ab\u00a0rap\u00a0\u00bb semble d\u00e9gager une mauvaise image face aux annonceurs et aux personnes qui ne connaissent pas cette musique. Fun Radio, concurrent direct du r\u00e9seau Skyrock, d\u00e9cide \u00e0 son tour de se lancer dans la diffusion de rap en cr\u00e9ant en 1997, p\u00e9riode qui signe l\u2019\u00e2ge d\u2019or du rap fran\u00e7ais [27], une \u00e9mission appel\u00e9e Check \u00e7a<\/em>, qui aura pour but d\u2019introduire la culture hip-hop \u00e0 l\u2019antenne. Le pari que s\u2019est lanc\u00e9 Skyrock semble avoir largement r\u00e9ussi.<\/p>\n

\u00c9volution de l\u2019entreprise Skyrock : programmation, s\u00e9lection et commercialisation
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Skyrock a effectu\u00e9 de nombreux changements dans sa programmation au fil des ann\u00e9es. L\u2019\u00e2ge d\u2019or du rap fran\u00e7ais s\u2019est \u00e9tendu cons\u00e9cutivement des ann\u00e9es 1990 \u00e0 2000, Skyrock ayant pris une partie du rap tel qu\u2019il \u00e9tait, il n\u2019y avait alors aucun formatage de son antenne, mais plut\u00f4t une envie de faire d\u00e9couvrir \u00e0 ses auditeurs un maximum d\u2019artistes. Les \u00e9missions sp\u00e9cialis\u00e9es diffus\u00e9es la nuit \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9es par des rappeurs ou des DJ qui avaient une totale autonomie sur la programmation musicale. Kh\u00e9ops avec Total Kh\u00e9ops\u00a0<\/em>; Cut Killer avec le Cut Killer show<\/em>, Bumrush<\/em>\u00a0; Joey Starr avec SkyBOSS<\/em> ou encore Jacky des Neg\u2019Marron avec Couvre feu<\/em> entre autres [28], toutes ces \u00e9missions ont permis de faire d\u00e9couvrir des talents encore inconnus du grand public, des labels ind\u00e9pendants. Pour ces derniers, ces \u00e9missions constituent la seule chance pour eux de faire leur promotion. Elles permettaient \u00e9galement de profiter des talents des DJs qui offraient des sessions de mixage impressionnantes. De plus, elles permirent \u00e9galement \u00e0 Skyrock de se cr\u00e9dibiliser dans le choix de sa nouvelle programmation aupr\u00e8s de ce public d\u2019amateurs. Cependant, 2007 signe la fin de ces \u00e9missions sp\u00e9cialis\u00e9es. L\u2019arr\u00eat de ces programmes n\u2019est pas anodin, il marque dans un premier temps, un profond d\u00e9sir de la part de l\u2019antenne de ne plus s\u2019attarder sur une d\u00e9marche de d\u00e9couverte de nouveaux talents, mais plut\u00f4t de privil\u00e9gier la diffusion du Top 40. Dans un second temps, une envie de s\u2019ouvrir \u00e0 d\u2019autres genres musicaux, afin ne pas s\u2019enfoncer dans la diffusion de rap fran\u00e7ais. La nouvelle programmation de Skyrock tend vers une fusion du rap et du R\u2019N\u2019B. Laurent Bouneau a expliqu\u00e9 la raison de la fin des \u00e9missions sp\u00e9cialis\u00e9es\u00a0:<\/p>\n

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Quand nous avons mis en place ces \u00e9missions sp\u00e9cialis\u00e9es, c\u2019\u00e9tait pour que les artistes-animateurs fassent d\u00e9couvrir aux auditeurs d\u2019autres talents que ceux jou\u00e9s \u00e0 l\u2019antenne pendant la journ\u00e9e. Aujourd\u2019hui, nous avons un instrument, Skyblog Music, qui permet \u00e0 n\u2019importe qui de mettre en ligne ses chansons et de les faire d\u00e9couvrir. On a vu r\u00e9cemment avec Kenza Farah, dont les quatre morceaux ont \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9s plus de cinq millions de fois, que la communaut\u00e9 r\u00e9agissait fortement. Kenza Farah a aujourd\u2019hui sign\u00e9 dans une major et elle est jou\u00e9e sur Skyrock. Il n\u2019y a d\u00e9sormais plus besoin d\u2019attendre minuit pour d\u00e9couvrir le rap underground, on peut se connecter \u00e0 Skyblog Music 24 heures sur 24. C\u2019est un lien direct entre ceux qui cr\u00e9ent et la communaut\u00e9. Cette d\u00e9cision a aussi \u00e9t\u00e9 prise pour une raison pratique : on a besoin de ces tranches horaires pour former de nouveaux animateurs pour les tranches horaires de la journ\u00e9e<\/em>[29].<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

L\u2019arr\u00eat de ces \u00e9missions a r\u00e9duit consid\u00e9rablement la diffusion de rap \u00e0 l\u2019antenne. Le reste de la programmation correspond au Top 40 hebdomadaire qui occupe une tr\u00e8s grande place.<\/p>\n

Ces deux graphiques de l\u2019Observatoire de la Musique\/Yacast nous montre que, sur les p\u00e9riodes de 2003 \u00e0 2007, le pourcentage de musique rap a baiss\u00e9, et celui de groove ou R\u2019N\u2019B a augment\u00e9.<\/p>\n

La diffusion du Top 40 \u00e0 l\u2019antenne de Skyrock \u00e9pouse le \u00ab\u00a0mod\u00e8le de flot\u00a0\u00bb, comme la plupart des radios commerciales. Le mod\u00e8le de flot [30], d\u00e9velopp\u00e9 par Bernard Mi\u00e8ge et d\u2019autres, se caract\u00e9rise par la continuit\u00e9 des programmes diffus\u00e9s \u00e0 l\u2019antenne, avec notamment une grille de programmes pr\u00e9cise et des horaires fixes, permettant de fixer des rendez-vous r\u00e9guliers avec les auditeurs. Le but \u00e9tant de mettre en \u0153uvre des proc\u00e9dures de fid\u00e9lisation d\u2019audience en diffusant les programmes de fa\u00e7on continue et r\u00e9guli\u00e8re, le renouvellement permanent est de rigueur. On constate que ce \u00ab mod\u00e8le de flot \u00bb structure la logique de programmation et de diffusion des \u0153uvres musicales. Il permet d\u2019\u00e9taler et de r\u00e9partir les audiences sur l\u2019ensemble de la journ\u00e9e en proposant \u00e0 l\u2019antenne un catalogue de titres au sein de la playlist<\/em>, le \u00ab\u00a0mod\u00e8le de flot\u00a0\u00bb permet d\u2019assurer le maintien de l\u2019audience. L\u2019objectif d\u2019une radio comme Skyrock est de diffuser les titres musicaux qui plaisent ou qui heurtent le moins possible les oreilles des auditeurs pour qu\u2019ils restent \u00e0 l\u2019\u00e9coute de la m\u00eame fr\u00e9quence.<\/p>\n

L\u2019analyse d\u2019un \u00e9ventail de documents et de r\u00e9v\u00e9l\u00e9s provenant de Yacast (qui mesure la diversit\u00e9 des titres qui sont propos\u00e9s \u00e0 la radio 24\/24 et 7\/7) sur la p\u00e9riode de novembre-d\u00e9cembre 2012 [31] d\u00e9montre que la part du Top 40 hebdomadaire de Skyrock atteint un pourcentage de 79%. Ce chiffre prouve que Top 40 continue de constituer une part importante de la programmation de l\u2019antenne. Entre 2007 et 2012, le pourcentage n\u2019a gu\u00e8re baiss\u00e9. Cependant, le pourcentage de rap a consid\u00e9rablement baiss\u00e9 par rapport \u00e0 1998, lorsqu\u2019il plafonnait \u00e0 80%. Sur la p\u00e9riode \u00e9tudi\u00e9e, le pourcentage de groove et de R\u2019N\u2019B s\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 27%, soit 6 points de plus que novembre-d\u00e9cembre 2011, et la dance<\/em> \u00e0 23%. Skyrock a modifi\u00e9 sa programmation, proposant une fusion entre le rap et le \u00ab\u00a0R\u2019N\u2019B\u00a0\u00bb [32] et m\u00eame la dance\u00a0<\/em>[33]. La radio semble s\u2019\u00eatre adapt\u00e9e aux go\u00fbts musicaux beaucoup plus \u00e9clectiques de son public, car \u00ab\u00a0il n\u2019y a pas une musique jeune qui fasse l\u2019unanimit\u00e9\u00a0<\/em>\u00bb [34].<\/p>\n

Par ailleurs, 79% de la musique diffus\u00e9e sur Skyrock correspond au Top 40 hebdomadaire contre 66% pour le concurrent NRJ et 69% pour l\u2019autre concurrent Fun Radio. Laurent Bouneau d\u00e9clare en 1990 que si la radio pla\u00eet, c\u2019est bien s\u00fbr gr\u00e2ce \u00e0 son format qu\u2019il d\u00e9finit comme le \u00ab\u00a0Top 40\u00a0\u00bb. Skyrock diffuse ces 40 titres par jour avec une forte rotation allant de 2 \u00e0 7 fois par jour. Son syst\u00e8me de programmation est, il est vrai, fortement inspir\u00e9 par un panel, ou selon son vocabulaire \u00ab\u00a0un jury musical\u00a0\u00bb. Pourtant, il pr\u00e9cise que ce jury, compos\u00e9 de 300 auditeurs, interrog\u00e9s soit par t\u00e9l\u00e9phone, soit en auditorium, est surtout employ\u00e9 pour les oldies<\/em> [35] et les tubes. Ce jury r\u00e9v\u00e8le surtout ce qu\u2019il ne faut pas passer \u00e0 la radio (aid\u00e9 par 15 enqu\u00eateurs, pour un co\u00fbt de 3 millions de francs par an). Il est jug\u00e9 plus sain de se fier aux auditeurs qu\u2019au Top 50\u00a0: certains artistes peuvent vendre des disques sans pour autant \u00eatre \u00ab\u00a0f\u00e9d\u00e9rateurs\u00a0\u00bb. A l\u2019\u00e9poque de cette interview, Skyrock n\u2019a pas encore bascul\u00e9 dans la diffusion totale de rap fran\u00e7ais, mais l\u2019utilisation et la programmation de la rotation du Top 40 est rest\u00e9e la m\u00eame. Selon Bouneau, un quart de sa programmation est tout de m\u00eame r\u00e9serv\u00e9e aux nouveaut\u00e9s, soit 10 titres par jour. Il les choisit en fonction de ses coups de c\u0153ur, mais aussi en fonction des priorit\u00e9s des maisons de disques. \u00ab\u00a0Pourquoi passer un disque m\u00eame une fois par jour, s\u2019il n\u2019est pas soutenu en promotion et en distribution\u00a0<\/em>\u00bb.<\/em> Selon le directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes de Skyrock, ce nouveau syst\u00e8me am\u00e9liore la qualit\u00e9 de la playlist<\/em> et diff\u00e9rencie la radio de la concurrence [36]. Actuellement, les professionnels de l\u2019industrie radiophonique s\u2019appuient sur des techniques de marketing, afin de r\u00e9actualiser le format aux attentes des auditeurs. Une cellule d\u2019\u00e9tude interroge r\u00e9guli\u00e8rement leurs go\u00fbts musicaux. A partir des r\u00e9sultats de ces enqu\u00eates, les stations musicales sont amen\u00e9es \u00e0 modifier r\u00e9guli\u00e8rement leurs programmes et \u00e0 d\u00e9velopper des strat\u00e9gies reposant par exemple sur la plus ou moins forte rotation d\u2019un titre, sur la taille de la playlist <\/em>et sur la proportion des nouveaut\u00e9s ou des titres plus anciens [37].<\/p>\n

Le syst\u00e8me des rotations et du nombre de diffusions des titres sur Skyrock<\/strong><\/h2>\n

Concernant la p\u00e9riode \u00e9tudi\u00e9e par les relev\u00e9s Yacast, 54 est le nombre de rotations que subissent les titres faisant partie du Top 40 de fa\u00e7on hebdomadaire. Autrement dit, ce chiffre (\u00e9norme) correspond au nombre de fois o\u00f9 un m\u00eame titre revient dans la programmation hebdomadaire. Dans une chronique \u00e0 l\u2019\u00e9mission Masse critique<\/em> sur France Culture [38], Fran\u00e7oise Benhamou, sp\u00e9cialiste de l\u2019\u00e9conomie de la culture, a rappel\u00e9 qu\u2019en 2006, la part des diffusions francophones aurait \u00e9t\u00e9 de 46% contre 41% pour la p\u00e9riode novembre-d\u00e9cembre 2012. Et, le nombre total de titres diff\u00e9rents diffus\u00e9s de pr\u00e8s de 46 000. 6,4 serait le pourcentage des diffusions renvoyant au nombre de rotations effectu\u00e9es des titres sur une semaine, \u00e0 savoir le nombre de fois o\u00f9 un m\u00eame titre revient dans la programmation hebdomadaire. Et pour les titres internationaux il atteindrait 4,3%.<\/p>\n

Le taux de rotation hebdomadaire est plus \u00e9lev\u00e9 sur les radios dont le public est jeune. Les diffusions des chansons du top 40 repr\u00e9senteraient sur ces radios plus de 60% de la diffusion, un pourcentage qui ne cesse de croitre. Pourquoi\u00a0?<\/p>\n

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Parce-que l\u2019\u00e9coute de ce public l\u00e0, les jeunes, est plus discontinue que l\u2019est celle des adultes, les radios passeraient en boucle leur titre phare dans l\u2019espoir de capturer et captiver l\u2019attention des jeunes et de la conserver<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

On peut alors se demander si la d\u00e9couverte de l\u2019immense vari\u00e9t\u00e9 de l\u2019offre musicale passera par les \u00e9changes sur internet, faute d\u2019\u00eatre pr\u00e9sente sur les radios de vari\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Avec la diffusion du Top 40 de mani\u00e8re hebdomadaire, on constate un grand \u00e9cart entre des titres que l\u2019on entend tr\u00e8s peu, et ceux qui font l\u2019objet d\u2019un v\u00e9ritable matraquage. En effet, la concentration sur quelques titres est impressionnante. Pour la p\u00e9riode de novembre-d\u00e9cembre 2012,\u00a0 le titre de Rihanna, \u00ab\u00a0Diamonds\u00a0<\/em>\u00bb, qui occupe la premi\u00e8re place du classement du Top 50 [38] a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 359 fois par semaine sur Skyrock, et celui d\u2019Alicia Keys, \u00ab\u00a0Girl on fire\u00a0\u00bb<\/em>, occupant la seconde place, 336 fois.\u00a0 Dans sa chronique, Fran\u00e7oise Benhamou \u00e9voque le fait que le nombre total des entr\u00e9es en playlist <\/em>est en baisse pour la troisi\u00e8me ann\u00e9e cons\u00e9cutive, \u00e0 savoir 1388 titres, soit un recul de pr\u00e8s de 10%. L\u2019entr\u00e9e dans les listes des titres diffus\u00e9s se fait de plus en plus difficilement.<\/p>\n

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Selon les chiffres provenant de l\u2019Observatoire de la Musique (ci-dessous), il y a bien une baisse du nombre de nouveaut\u00e9s entr\u00e9es en playlist<\/em>. Skyrock, qui est la station qui poss\u00e8de le plus faible nombre de nouvelles entr\u00e9es en playlist<\/em>, conserve le m\u00eame nombre de titres qui s\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 36 pour l\u2019ann\u00e9e 2003 et \u00e9galement 36 titres en 2007. Cependant, le nombre de diffusions des nouvelles entr\u00e9es en playlist<\/em> augmente sur la radio.<\/p>\n

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Ainsi, la part de diffusions des nouvelles entr\u00e9es en playlist<\/em> en moyenne trimestrielle repr\u00e9sente 21,9% pour Skyrock, pour l\u2019ann\u00e9e 2007. Nous observons ainsi une r\u00e9duction du nombre d\u2019entr\u00e9es en playlist<\/em> et corr\u00e9lativement une augmentation du nombre de diffusions de ces nouvelles entr\u00e9es en playlist<\/em>.<\/p>\n

[40]\n

Pierre Bellanger r\u00e9agit \u00e0 la critique de Fran\u00e7oise Benhamou en d\u00e9clarant que les chiffres sont justes mais ne refl\u00e8tent pas la r\u00e9alit\u00e9. L\u2019utilisation du mot \u00ab\u00a0matraquage\u00a0\u00bb est tr\u00e8s dure, car :<\/p>\n

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la r\u00e9alit\u00e9 pour un auditeur c\u2019est que lorsque vous diffusez un titre toutes les 1h30, ce n\u2019est pas le m\u00eame auditeur qui l\u2019\u00e9coute. Il est entendu par le m\u00eame auditeur tous les un jour et demi. En ce sens, il y a une mauvaise compr\u00e9hension de la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019\u00e9coute, la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019\u00e9coute c\u2019est quand on aime un titre on veut l\u2019entendre souvent et (\u2026) Skyrock est le premier diffuseur de nouveaut\u00e9s francophones en France. Pour qu\u2019une nouveaut\u00e9 soit connue, faut qu\u2019elle soit beaucoup entendue. Le fait est qu\u2019on prend un risque, d\u00e9j\u00e0, \u00e9norme sur peu de nouveaut\u00e9s, sur peu d\u2019artistes auxquels on croit. C\u2019est comme \u00e7a que \u00e7a fonctionne, pour pouvoir r\u00e9ussir il faut peu de nouveaut\u00e9s qu\u2019on fait connaitre vite<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pour la p\u00e9riode \u00e9tudi\u00e9e sur mes relev\u00e9s Yacast, 24 correspond au chiffre d\u2019entr\u00e9es en playlist.<\/em> La station marque 6 points de plus par rapport \u00e0 la p\u00e9riode novembre-d\u00e9cembre 2011, ce qui est une belle \u00e9volution malgr\u00e9 tout. Une entr\u00e9e en playlist<\/em> correspond \u00e0 un titre r\u00e9cent sur l\u2019antenne. De plus, paradoxalement \u00e0 la diffusion accrue du Top 40, soit 54 fois par semaine, le taux de nouveaut\u00e9s atteint tout de m\u00eame 88% soit deux points de plus que l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente (novembre-d\u00e9cembre 2011). C\u2019est un chiffre important, m\u00eame si la radio est toujours derri\u00e8re NRJ, qui plafonne \u00e0 91% de nouveaut\u00e9s et Fun Radio \u00e0 92%. Skyrock sait que les auditeurs sont de plus en plus sollicit\u00e9s par diff\u00e9rents m\u00e9dias. Ainsi, l\u2019auditeur devient de plus en plus volage. Pour pallier \u00e0 cela, les stations musicales\u00a0 proposent syst\u00e9matiquement des nouveaut\u00e9s.<\/p>\n

La part de titres francophones programm\u00e9e \u00e0 l\u2019antenne de Skyrock a atteint 41%, contre 59% de titres internationaux. D\u2019autre part, le Top 50 diffusions sur Skyrock renferme 24 titres internationaux, dont sept occupant les 10 premi\u00e8res places du classement de ce m\u00eame Top 50 avec la pr\u00e9sence donc de Rihanna, Alicia Keys, Kesha, C2C, Chris Brown, Kendrick Lamar et ASAP Rocky. De plus, le Top 10 des artistes est accapar\u00e9 par des artistes am\u00e9ricains,\u00a0\u00e0 savoir\u00a0Rihanna avec la diffusion de huit titres \u00e0 433 fois, Sean Paul avec sept et obtenant 48 diffusions, Black Eyed Peas (73 diffusions), Chris Brown (393 diffusions), Beyonc\u00e9 (25 diffusions), Kanye West (148 diffusions), Eminem (34 diffusions). La septi\u00e8me place est occup\u00e9e par Sexion d\u2019Assaut qui, malgr\u00e9 son rang, obtient le plus de diffusions, \u00e0 savoir 641, nombre le plus \u00e9lev\u00e9 dans le classement. Et la dixi\u00e8me et derni\u00e8re est occup\u00e9e par le groupe IAM. Concernant le Top 20 des titres golds<\/em>, il n\u2019est pas \u00e9tonnant, \u00e0 nouveau, de d\u00e9couvrir que la majorit\u00e9 des morceaux sont anglo-saxons. Seuls trois morceaux sont francophones et appartiennent au groupe IAM. Il s\u2019agit de \u00ab\u00a0Petit fr\u00e8re\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0N\u00e9s sous la m\u00eame \u00e9toile\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0La saga\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Cependant, le Top 20 exclusivit\u00e9s de Skyrock renferme une majorit\u00e9 de titres francophones. En effet, uniquement trois titres sont internationaux contre dix-sept morceaux fran\u00e7ais. La t\u00eate du classement est occup\u00e9e par Sexion d\u2019Assaut, \u00ab\u00a0J\u2019reste debout\u00a0<\/em>\u00bb, avec 233 diffusions, La fouine, \u00ab J\u2019avais pas les mots <\/em>\u00bb, avec 220 diffusions, et Booba, \u00ab\u00a0Tomb\u00e9 pour elle\u00a0\u00bb obtenant 179 diffusions. Tout comme les nouvelles entr\u00e9es en playlist <\/em>qui comptent 24 nouveaut\u00e9s avec la pr\u00e9sence de 18 titres francophones contre 6 titres internationaux. Les 10 premiers morceaux appartiennent au genre rap comme la majorit\u00e9 des autres titres.<\/p>\n

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La s\u00e9lection des titres \u00e0 l\u2019antenne <\/strong><\/h2>\n

\u00c0\u00a0travers cette analyse de la programmation de Skyrock, force est de constater qu\u2019il s\u2019agit toujours des m\u00eames titres diffus\u00e9s en boucle \u00e0 la radio. Dans l\u2019interview donn\u00e9e \u00e0 France Culture d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9e, Pierre Bellanger affirme que le choix de la diffusion des artistes qui seront playlist\u00e9s<\/em> revient \u00e0 Laurent Bouneau, qui les s\u00e9lectionne avec l\u2019\u00e9motion ressentie \u00e0 l\u2019\u00e9coute des titres. Selon le PDG de Skyrock, son directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes ne peut pas passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de talents, et que ceux qui ne sont pas s\u00e9lectionn\u00e9s mettent en place les sc\u00e9narios les plus parano\u00efaques afin d\u2019expliquer leur \u00ab\u00a0boycottage\u00a0\u00bb, ce qu\u2019il juge absurde. Pierre Bellanger estime qu\u2019il y a d\u2019autres radios pour diffuser les artistes qui n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 retenus par la sienne et que, de toute mani\u00e8re, un choix \u00e9ditorial est \u00e0 faire. Laurent Bouneau d\u00e9clare, lors d\u2019une interview donn\u00e9e au site Booska-p [41], que le point de d\u00e9part dans le processus de s\u00e9lection des titres qui seront playlist\u00e9s<\/em>, c\u2019est lui\u00a0! En effet, \u00e0 la question \u00ab\u00a0comment savez-vous qu\u2019un morceau peut \u00eatre un tube potentiel\u00a0?\u00a0\u00bb, il r\u00e9pond\u00a0: \u00ab\u00a0Bah, quand je l\u2019\u00e9coute et que je me dis que celui-l\u00e0, \u00e7a va le faire, la premi\u00e8re chose c\u2019est moi, c\u2019est mon gout\u00a0<\/em>\u00bb.<\/em> Le directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes d\u00e9clare que \u00ab\u00a0le point de d\u00e9marrage est totalement subjectif\u00a0<\/em>\u00bb, cr\u00e9ant de tensions, car bon nombre d\u2019artistes souhaitent \u00eatre diffus\u00e9s sur sa radio.<\/p>\n

Ainsi, les titres diffus\u00e9s sur Skyrock sont tri\u00e9s sur le volet et r\u00e9pondent \u00e0 des crit\u00e8res assez pr\u00e9cis. Notamment, le format obligatoire qui est de 3\u201930 minutes. Au-del\u00e0, les programmateurs radio sont amen\u00e9s \u00e0 demander un raccourci, ou une modification du morceau en question. Le directeur des programmes avait d\u00e9clar\u00e9 dans un article\u00a0:<\/p>\n

\n

Si le refrain vient trop tard, c\u2019est\u00a0<\/em>mauvais\u00a0pour la chanson. Le public d\u00e9croche\u2026 Oui, \u00e7a m\u2019est arriv\u00e9 plusieurs fois de demander \u00e0 des rappeurs qu\u2019ils d\u00e9placent leur refrain. Pour les textes, je ne censure pas \u00e0 proprement parler (\u2026) On en discute, et s\u2019ils veulent passer chez nous, ils refont leur chanson. Le rap est une musique jeune, vous savez, il faut qu\u2019elle m\u00fbrisse (\u2026) Je suis une radio commerciale. Mon objectif, quand je mise sur un titre ou un album, c\u2019est d\u2019en faire au minimum un Disque d\u2019Or, c\u2019est \u00e0 dire 100 000 exemplaires<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Par ailleurs, Lassana Diakit\u00e9, manager du rappeur ind\u00e9pendant Youssoupha, a confirm\u00e9 cette information lors d’un entretien personnel. D\u2019apr\u00e8s lui, le titre de son artiste \u00ab\u00a0On se connait\u00a0\u00bb<\/em> en featuring<\/em> avec Ayna, une chanteuse de R\u2019N\u2019B, a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 \u00e0 la demande de Laurent Bouneau, qui a souhait\u00e9 que le titre commence par la voix f\u00e9minine. A travers ces dires, on constate que le rap fonctionne comme la vari\u00e9t\u00e9, il s\u2019est pli\u00e9 aux formes et aux suggestions des radios qui le diffusent\u00a0: il est format\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

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Entretiens avec Laurent Bouneau<\/strong><\/h2>\n

Lors d\u2019une interview donn\u00e9e \u00e0 Aligre FM, dans l\u2019\u00e9mission \u00ab\u00a0Old School, New School\u00a0\u00bb [42], en r\u00e9ponse \u00e0 la remarque qu\u2019il serait le directeur artistique commun de toutes les maisons de disques en ce qui concerne la sc\u00e8ne rap, Bouneau r\u00e9pond\u00a0:<\/p>\n

\n

Non, non mais le talent est difficile \u00e0 trouver et j\u2019ai une id\u00e9e pr\u00e9cise de ce que c\u2019est qu\u2019un mass m\u00e9dia\u2026\u00a0Le fait que je ne sois pas un enfant du hip-hop fait que justement, j\u2019ai suffisamment de recul. Quand t\u2019es un enfant du hip-hop, t\u2019as tr\u00e8s vite des potes et tr\u00e8s vite, tu favorises tes amis. Moi, je suis un professionnel de la radio, j\u2019ai une culture de ce qui peut toucher le public, de ce qui peut fonctionner et de ce qui ne peut pas le toucher<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

J\u2019ai \u00e9galement eu l\u2019opportunit\u00e9 de m\u2019entretenir avec Laurent Bouneau, le 6 juin 2013. Tout d\u2019abord, il m\u2019explique qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 l\u2019instigateur du tournant rap de l\u2019antenne, en effet, il est celui qui a insuffl\u00e9 l\u2019id\u00e9e de miser sur le rap et les cultures urbaines. Tout au long de notre entretien, le directeur des programmes de Skyrock n\u2019a cess\u00e9 de s\u2019octroyer la r\u00e9ussite du rap fran\u00e7ais, de s\u2019autof\u00e9liciter de l\u2019\u00e9volution que cette musique a prise, gr\u00e2ce \u00e0 sa radio. Selon lui, les artistes devraient le remercier, ainsi que l\u2019antenne pour avoir d\u00e9velopp\u00e9 une culture dont personne ne voulait.<\/em><\/p>\n

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Avant 1996, il y avait les pr\u00e9curseurs NTM, IAM, quelques figures marquantes\u00a0 et quelques autres artistes contemporains mais pas tr\u00e8s connus, et ensuite on a r\u00e9\u00e9crit l\u2019histoire dans laquelle j\u2019avais un r\u00f4le consid\u00e9rable. Apr\u00e8s 1996, \u00e9tant le mass m\u00e9dia en France sp\u00e9cialiste de rap, on la popularis\u00e9, c\u2019est nous qui avons contribu\u00e9 \u00e0 sa popularisation. Vous me parlez de ma culture hip-hop\u00a0! Le hip-hop en France \u00e0 partir de 1996, c\u2019est nous qui avons contribu\u00e9 \u00e0 le faire. On a jou\u00e9 des artistes dont personne ne voulait, dont personne ne voulait parler. On en a m\u00eame souffert, car commercialement un auditeur de Skyrock, compar\u00e9 \u00e0 un auditeur d\u2019NRJ, rapportait beaucoup moins d\u2019argent<\/em>\u2026 Ils <\/em>[les artistes et les amateurs de rap] devraient dire<\/em> \u00ab\u00a0putain c\u2019est super, Sky\u00a0\u00bb, cette radio a popularis\u00e9 le rap, elle a \u00e9t\u00e9 capable d\u2019en faire une radio qui a 4 millions d\u2019auditeurs, qui est sans arr\u00eat en train de d\u00e9velopper des nouveaux talents, c\u2019est le courant dans la musique fran\u00e7aise qui est le plus cr\u00e9atif, et qui diffuse le plus de nouveaux artistes<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

A travers ses paroles, Laurent Bouneau adopte une attitude paternaliste vis-\u00e0-vis du rap francophone, s\u2019attribuant la r\u00e9ussite du genre gr\u00e2ce \u00e0 son r\u00e9seau national.<\/p>\n

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Ce qu\u2019on a fait, c\u2019est formidable\u00a0! Tr\u00e8s peu de gens auraient pu r\u00e9sister \u00e0 la pression. Mais je r\u00e9siste, je me blinde. Mais comment on peut dire \u00e0 quelqu\u2019un en gros \u00ab\u00a0tu connais rien de ce que t\u2019as construis\u00a0\u00bb. On a fait marcher le rap. Le rap nous a aid\u00e9 et on l\u2019a aid\u00e9, vice-versa. J\u2019ai b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du travail des artistes et les artistes ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de mon exposition<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

A plusieurs reprises, au cours de notre entretien, il se pose en \u00ab\u00a0victime\u00a0\u00bb, en disant que les artistes, tout comme les amateurs de rap, n\u2019h\u00e9sitent pas \u00e0 reprocher \u00e0 Skyrock le fait que certains ne passent pas \u00e0 l\u2019antenne, et que ce soit toujours les m\u00eames. Il explique que Plan\u00e8te Rap<\/em>, l\u2019\u00e9mission de rap r\u00e9f\u00e9rence o\u00f9 les artistes font la promotion de leur nouvel album et communique sur leurs projets respectifs, est boucl\u00e9e jusqu\u2019au 14 juin, sachant que l\u2019interview a eu lieu d\u00e9but f\u00e9vrier. Les places sont ch\u00e8res, et passer dans cette \u00e9mission est pour les artistes une cons\u00e9cration. Lassana Diakit\u00e9, manager du rappeur Youssoupha, m\u2019a dit que l\u2019\u00e9mission Plan\u00e8te Rap<\/em> est th\u00e9oriquement gratuite, mais payante en m\u00eame temps, car le marketing est \u00e0 prendre en compte. Il s\u2019agit d\u2019un compromis mis en place avec le programmateur et les artistes. Ces artistes vont acheter, en \u00e9change de leur passage dans Plan\u00e8te Rap<\/em>, s\u2019ils le souhaitent, de la publicit\u00e9 qui leur sera faite \u00e0 l\u2019antenne. Le manager m\u2019a expliqu\u00e9 que c\u2019est \u00ab\u00a0un package pub complet avec annonce de sortie de l\u2019album et date de venue dans <\/em>Plan\u00e8te Rap qui couterait entre 5000 et 9000 \u20ac n\u00e9gociable <\/em>\u00bb. <\/em><\/p>\n

Skyrock\u00a0: une radio critiqu\u00e9e et controvers\u00e9e<\/strong><\/h2>\n
\"\"<\/a>
Booba<\/figcaption><\/figure>\n

Skyrock a subi \u00e9norm\u00e9ment de critiques de la part d\u2019artistes, plus ou moins int\u00e9ress\u00e9es, plus ou moins int\u00e9ressantes. Parmi les critiques r\u00e9ellement artistiques, le rappeur Booba avance qu\u2019il n\u2019y ait m\u00eame pas un DJ \u00e0 l\u2019antenne qui diffuserait des mixes <\/em>et des freestyles<\/em> qui font l\u2019essence du genre rap, et qu\u2019aucun travail p\u00e9dagogique de cette musique n\u2019est effectu\u00e9 par la radio. Le rappeur d\u00e9nonce le fait que les classiques du rap soient rarement diffus\u00e9s.<\/p>\n

Mais qu\u2019en est-il des publics, des auditeurs de rap fran\u00e7ais\u00a0? En surfant depuis 1996 sur la vague du rap et du R\u2019N\u2019B qui sont les nouvelles musiques des jeunes, Skyrock attire toute une g\u00e9n\u00e9ration de pr\u00e9-ados et d\u2019adolescents. Les r\u00e9sultats d\u2019audience annonc\u00e9s par M\u00e9diam\u00e9trie confirment Skyrock comme la 2\u00e8me radio musicale nationale avec 4 014 000 auditeurs de plus de 13 ans par jour, en progression de 169 000 auditeurs par rapport \u00e0 janvier-mars 2012, et la premi\u00e8re radio musicale \u00e0 Paris avec 927\u00a0000 auditeurs [43]. Skyrock est la premi\u00e8re radio des 15-25 ans. Cette tranche d\u2019\u00e2ge compose l\u2019essentielle des auditeurs de l\u2019antenne. Cette jeune audience est surrepr\u00e9sent\u00e9e, \u00e0 tel point que la radio r\u00e9clame une extension des mesures d\u2019audience de M\u00e9diam\u00e9trie afin de prendre en compte les auditeurs de moins de 13 ans.<\/p>\n

\n

La mesure de l\u2019audience radio par M\u00e9diam\u00e9trie ne prend pas en compte les moins de treize ans, audience qui est pourtant mesurable et mesur\u00e9e dans de nombreux pays<\/em>. Skyrock demande \u00e0 M\u00e9diam\u00e9trie de ne plus fausser la mesure d\u2019audience en privant le march\u00e9 des chiffres r\u00e9els sur l\u2019\u00e9coute de la radio en France<\/em>.[44]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Il s\u2019agit d\u2019un long combat pour lequel milite l\u2019antenne. Lors d\u2019une interview de Laurent Bouneau donn\u00e9e au Monde<\/em> en 2010 [45], ce dernier \u00e9voquait d\u00e9j\u00e0 cette m\u00eame demande\u00a0:<\/p>\n

\n

Nous militons toujours pour que les auditeurs de moins de 13 ans soient pris en compte dans les sondages d\u2019audience. Si c\u2019est le cas nous gagnerions pr\u00e8s de 500\u00a0000 auditeurs. Ce qui nous permettrait de talonner Europe 1\u00a0! Aujourd\u2019hui, sur nos quatre millions d\u2019auditeurs, 60% ont moins de 25 ans<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Une marotte qu\u2019il ressasse dans de nombreuses interviews. Lors de son entretien \u00e0 Aligne FM, Laurent Bouneau explique que :<\/p>\n

\n

les sondages d\u00e9marrent \u00e0 13 ans. On dit \u00ab\u00a0il y a 4 millions d\u2019auditeurs chaque jour\u00a0\u00bb, c\u2019est 4 millions d\u2019auditeurs de plus de 13 ans. Donc d\u00e9j\u00e0 nous on se bat en France pour qu\u2019il y ait une prise en compte des sondages \u00e0 partir de 11 ans, ou de 8 ans. Donc il y a toute une partie de l\u2019audience de Skyrock qui n\u2019est pas comptabilis\u00e9e. Non, mais c\u2019est important, parce que si elle \u00e9tait comptabilis\u00e9e, \u00e7a nous mettrait dans un peloton o\u00f9 on trouve actuellement\u2026 peloton qui est aux alentours de 9 points (d\u2019audience)<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pierre Bellanger, PDG de la radio, milite pour l\u2019\u00e9largissement des audiences \u00e0 la tranche des 8-12 ans. Ainsi, ce dernier a command\u00e9 une \u00e9tude sp\u00e9cifique aupr\u00e8s de\u00a0l\u2019institut CSA. Les r\u00e9sultats de cette \u00e9tude prouvent non seulement une importante consommation de la radio par cette population, mais surtout de bons r\u00e9sultats d\u2019audience de\u00a0Skyrock\u00a0sur les 8-12 ans. Selon cette \u00e9tude, men\u00e9e dans des conditions analogues \u00e0 celles des enqu\u00eates M\u00e9diam\u00e9trie, Skyrock est \u00e9cout\u00e9e quotidiennement par 389 424 auditeurs \u00e2g\u00e9s de 8 \u00e0 12 ans, soit une p\u00e9n\u00e9tration dans la zone de diffusion d\u00e9finie de 23%. Au sein de cette tranche d\u2019\u00e2ge, ce sont les 11-12 ans qui \u00e9coutent le plus Skyrock, avec 36%, soit plus d\u2019un auditeur sur trois [46].<\/p>\n

\"\"<\/a>
St\u00e9phanie Molinero<\/figcaption><\/figure>\n

Par ailleurs, selon la sociologue St\u00e9phanie Molinero [47], il y a deux grands groupes de r\u00e9cepteurs\u00a0: les amateurs et les non-amateurs. Dans le groupe des amateurs, on retrouve trois cat\u00e9gories principales qui n\u2019\u00e9coutent pas le m\u00eame type de rap, ni de la m\u00eame fa\u00e7on, ni pour les m\u00eames raisons\u00a0: les consommateurs de rap, le grand public du rap, et enfin le public branch\u00e9 du rap. Je m\u2019int\u00e9resse aux \u00ab\u00a0consommateurs du rap\u00a0\u00bb, comme l\u2019auteure les appelle\u00a0; selon son enqu\u00eate, il s\u2019agit des auditeurs formant le grand public\u00a0du rap, ils entretiennent une relation au rap fortement conditionn\u00e9e par les choix des majors, et de Skyrock entre autres, et y recherchent essentiellement du divertissement. Ces consommateurs se recrutent parmi les classes populaires et les plus jeunes. Laurent Bouneau le sait et adapte sa programmation \u00e0 ce public.<\/p>\n

A travers les discours des enqu\u00eat\u00e9s, on en d\u00e9duit que la diffusion du rap sur Skyrock est consid\u00e9r\u00e9 comme du rap de masse par les \u00ab\u00a0amateurs\u00a0\u00bb, destin\u00e9 \u00e0 des \u00ab\u00a0consommateurs\u00a0\u00bb, encore appel\u00e9s \u00ab\u00a0moutons\u00a0\u00bb. L\u2019antenne fa\u00e7onne leur go\u00fbt et leur \u00e9coute, et ces derniers passifs, \u00ab\u00a0volatiles\u00a0\u00bb, et ignorants n\u2019en demandent pas plus. Durant son enqu\u00eate datant de 2003-2004, St\u00e9phanie Molinero fait remarquer que les artistes les plus appr\u00e9ci\u00e9s par les consommateurs \u00e9taient des rappeurs en promotion. Autrement dit, avec une activit\u00e9 importante\u00a0et avec des succ\u00e8s, tels que Diam\u2019s, Rohff, Sniper ou encore 113. Ces artistes ont \u00e9t\u00e9, \u00e0 cette p\u00e9riode, tr\u00e8s diffus\u00e9s sur Skyrock.<\/p>\n

Conclusion <\/strong><\/h2>\n

La massification du genre op\u00e9r\u00e9e par l\u2019antenne passe, obligatoirement, par la d\u00e9naturation de l\u2019essence m\u00eame de cette musique, marginale au d\u00e9part. Le directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes de Skyrock ne se g\u00eanent pas pour \u00ab\u00a0proposer\u00a0\u00bb aux artistes des modifications sur leurs morceaux, afin qu\u2019ils puissent int\u00e9grer la playlist<\/em> de Skyrock. Les rappeurs sont, ainsi, fa\u00e7onn\u00e9s \u00e0 l\u2019image de l\u2019antenne et r\u00e9pondent \u00e0 des crit\u00e8res pr\u00e9cis. En effet, les morceaux doivent \u00eatre efficaces, accrocher d\u00e8s les premi\u00e8res notes ; pour ce faire, le refrain ne doit pas arriver trop tard. Quant aux crit\u00e8res artistiques, eux, ils sont pass\u00e9s au second plan.<\/p>\n

Ainsi, en acceptant de se plier au format Skyrock, les rappeurs concourent eux-m\u00eames \u00e0 cette \u00ab\u00a0vari\u00e9tisation\u00a0\u00bb du rap. Beaucoup d\u2019artistes soutiennent Skyrock, et admettent devoir \u00e9norm\u00e9ment au r\u00e9seau radiophonique, qui avait (en 1999) lanc\u00e9 une grande campagne de mobilisation pour obtenir plus de fr\u00e9quences. Nombre de rappeurs s\u2019\u00e9taient empress\u00e9s de signer cette p\u00e9tition afin de soutenir la radio \u00ab\u00a0premi\u00e8re sur le rap\u00a0\u00bb. Kool Shen et Joey Starr, MC Solaar, Akhenaton, Shurik\u2019n, Fonky Family, Passi, Stomy Bugsy, Doc Gyn\u00e9co, Arsenik sont de ceux qui ont apport\u00e9 leur soutien \u00e0 la campagne \u00ab\u00a0Plus de fr\u00e9quences pour Skyrock\u00a0!!!\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Plus de Sky, plus de rap, plus de fr\u00e9quences pour la radio n\u00b01, qu\u2019on se le disent, on\u00a0roule\u00a0avec Skyrock<\/em> \u00bb. En lisant le petit texte d\u2019Arsen\u00efk sur cette p\u00e9tition, on comprend clairement les int\u00e9r\u00eats communs qui se sont d\u00e9gag\u00e9s de cette campagne, surtout chez les acteurs du rap francophone [48].<\/p>\n

La conversion historique de Skyrock au rap fut opportuniste. Le r\u00e9seau radiophonique y a vu un gros potentiel commercial, au moment o\u00f9 le rap s\u2019est v\u00e9ritablement install\u00e9 dans le paysage musical fran\u00e7ais. A cette \u00e9poque (ann\u00e9es 1990), une tranche d\u2019\u00e2ge a r\u00e9clam\u00e9 cette musique, les jeunes. Aujourd\u2019hui, cette m\u00eame tranche d\u2019\u00e2ge veut du R\u2019N\u2019B, voire de la dance,<\/em> ou de la pop \u00e9lectro. Comme toujours, Skyrock suit le mouvement.<\/p>\n

 <\/p>\n

Adapt\u00e9 d\u2019un m\u00e9moire soutenu en juillet 2013 en master 2 recherche information-communication \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Paris Ouest Nanterre La D\u00e9fense. Texte pr\u00e9par\u00e9 pour publication par David Buxton.<\/div><\/div><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

[1] Anciennement La Voix du L\u00e9zard, Skyrock est g\u00e9r\u00e9e par la SARL Vortex. Daniel Filipacchi, pr\u00e9sident d\u2019honneur d\u2019Hachette Filipacchi M\u00e9dias prendra \u00e9galement part dans le capital de la soci\u00e9t\u00e9 Vortex.<\/p>\n

[2] \u00ab\u00a0Skyrock a d\u00e9velopp\u00e9 une culture de l\u2019auditeur\u00a0\u00bb, article paru dans le suppl\u00e9ment \u00ab\u00a0T\u00e9l\u00e9visions\u00a0\u00bb du Monde<\/em> du 15\/03\/2010. Interview de Laurent Bouneau, directeur g\u00e9n\u00e9ral des programmes de Skyrock. Archiv\u00e9 \u00e0 l\u2019INA.<\/p>\n

[3] http:\/\/letransistor.unblog.fr\/2010\/12\/30\/30-decembre-1990-lancement-de-bonsoir-la-planete-sur-skyrock\/<\/p>\n

[4] Le principe de \u00ab\u00a0Lovin\u2019 Fun\u00a0\u00bb, inspir\u00e9 de l\u2019\u00e9mission am\u00e9ricaine\u00a0\u00abLoveline\u00bb anim\u00e9e par\u00a0Dr. Drew, \u00e9tait une \u00e9mission de libre antenne m\u00ealant divertissement et r\u00e9ponses aux interrogations des auditeurs principalement adolescents abordant des questions concernant la sexualit\u00e9.<\/p>\n

[5] http:\/\/membres.multimania.fr\/radiophonic\/funradio.html<\/p>\n

[6] Amaury de Rochegonde, \u00ab\u00a0Pourquoi Skyrock est devenue l\u2019embl\u00e8me de la g\u00e9n\u00e9ration \u00ab\u00a0rap\u00a0\u00bb fran\u00e7ais\u00a0\u00bb, CB News<\/em>, 27\/04\/1998. Archiv\u00e9 \u00e0 l\u2019INA.<\/p>\n

[7] Propos tenus par Pierre Bellanger, ibid<\/em>.<\/p>\n

[8] http:\/\/www.over-blog.com\/Tabatha_Cash_biographie-1095203994-art84451.html<\/p>\n

[9] \u00ab\u00a0Nous ne passerons pas de rap parce que nous aimons les choses m\u00e9lodiques. Et pour nous, \u00e0 NRJ, le rap n\u2019est pas m\u00e9lodique,\u00a0 donc nous on\u00a0 n\u2019en passera pas<\/em>\u00a0\u00bb. Propos tenus, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, par Max Guazzini, directeur g\u00e9n\u00e9ral de NRJ. Cit\u00e9s par Karim Hammou, Une histoire du rap en France<\/em>, La D\u00e9couverte, 2012.<\/p>\n

[10] Issu d\u2019un amendement parlementaire (dit \u00ab Pelchat \u00bb) accept\u00e9 par le Gouvernement, l\u2019article 12 de la loi n\u00b0\u00a094-88 du 1er f\u00e9vrier 1994 (dite \u00ab Carignon \u00bb) a pr\u00e9vu \u00e0 l\u2019article 28 de la loi n\u00b0\u00a086-1067 du 30 septembre 1986 relative \u00e0 la libert\u00e9 de communication que les radios devraient diffuser, \u00e0 compter du 1er janvier 1996, au sein de leur temps d\u2019antenne consacr\u00e9 \u00e0 la musique de vari\u00e9t\u00e9s, 40 % d\u2019\u0153uvres musicales cr\u00e9\u00e9es ou interpr\u00e9t\u00e9es par des auteurs et artistes fran\u00e7ais ou francophones et, sur ce quota, 20 % de nouveaux talents ou de nouvelles productions. La loi pr\u00e9cisait que ces \u0153uvres devaient \u00eatre diffus\u00e9es aux heures d\u2019\u00e9coute significatives. Voir http:\/\/www.ddm.gouv.fr\/article.php3?id_article=681, site officiel de la direction g\u00e9n\u00e9rale des m\u00e9dias et des industries culturelles.<\/p>\n

[11] Amaury de Rochegonde, \u00ab\u00a0Pourquoi Skyrock est devenue l\u2019embl\u00e8me de la g\u00e9n\u00e9ration \u00ab\u00a0rap\u00a0\u00bb fran\u00e7aise\u00a0\u00bb, art. cit<\/em>.<\/p>\n

[12] Lib\u00e9ration<\/em>, 26 janvier 1999, \u00ab\u00a0RAP. 20 ans de rap\u00a0\u00bb. En 1994, Je danse le Mia<\/em> propulse IAM \u00e0 la t\u00eate des hit-parades. En 1995, l\u2019industrie du disque salue MC Solaar comme meilleur artiste de l\u2019ann\u00e9e, et IAM, meilleur groupe de l\u2019ann\u00e9e aux Victoires de la Musique.<\/p>\n

[13] Olivier Cachin, cr\u00e9ateur et pr\u00e9sentateur de l\u2019\u00e9mission t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e \u00ab\u00a0Rapline\u00a0\u00bb, cit\u00e9 par Thomas Blondeau,\u00a0 Fred Hanek, Combat Rap II, 20 ans de rap fran\u00e7ais\/ Entretiens<\/em>, Castor Music, 2008.<\/p>\n

[14] Karim Hammou, Une histoire du rap en France<\/em>, La D\u00e9couverte, p. 183.<\/p>\n

[15] Observatoire de la radio de la r\u00e9gie publicitaire IP France, r\u00e9f\u00e9rence cit\u00e9e dans CB News<\/em>, 27\/04\/1998. Voir note 10.<\/p>\n

[16] Morgan Jouvenet, Rap techno, \u00e9lectro\u2026 Le musicien entre travail artistique et critique social<\/em>, Maison des Sciences de l\u2019homme, coll. \u00ab\u00a0Ethnologie de la France\u00a0\u00bb, p. 37.<\/p>\n

[17] \u00ab\u00a0L\u2019\u00e9conomie du rap fran\u00e7ais\u00a0\u00bb, Karim Hammou dans La musique\u00a0: Une industrie, des pratiques<\/em>, Pierre Fran\u00e7ois, 2008, p. 134.<\/p>\n

[18] Je danse le MIA <\/em>du groupe IAM en est un bon exemple.<\/p>\n

[19] \u00ab\u00a0Le hip-hop sera donc affubl\u00e9 du terme \u00ab\u00a0mode\u00a0\u00bb selon le sens habituellement attribu\u00e9\u00a0: celui de la superficialit\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb. Hugues Bazin, La culture hip-hop<\/em>, p.10.<\/p>\n

[20] Thomas Blondeau, Fred Hanak, Combat rap II, 20 ans de rap fran\u00e7ais\/Entretiens,<\/em> Castor music, 2008. Propos d\u2019Olivier Cachin.<\/p>\n

[21] ibid.<\/em><\/p>\n

[22] \u00ab\u00a0Le repaire des rappeurs\u00a0\u00bb, T\u00e9l\u00e9rama<\/em> n\u00b02549, 18 novembre 1998 ; \u00ab\u00a0Skyrock a d\u00e9velopp\u00e9 une culture de l\u2019auditeur\u00a0\u00bb, Le Monde<\/em>, 15\/03\/2010 ; \u00ab\u00a0Skyrock version rap\u00a0\u00bb, Le Monde<\/em>, 6\/04\/1998.<\/p>\n

[23]\u00ab\u00a0Skyrock version rap\u00a0\u00bb, Le Monde<\/em>, 6\/04\/1998.<\/p>\n

[24] Propos tenus par Eric Wicart, g\u00e9rant de Skyrock le Havre.<\/p>\n

[25] \u00ab\u00a0Le rap et le rai de Skyrock heurtent les annonceurs de ses affili\u00e9s r\u00e9gionaux\u00a0\u00bb.\u00a0Article paru dans CB News<\/em> 17\/01\/2000.<\/p>\n

[26] http:\/\/www.buzzdefou.com\/index.php. Interview du 12\/01\/2010.<\/p>\n

[27] L\u2019ann\u00e9e 1997 marque l\u2019explosion des ventes de rap francophone et cette perc\u00e9e se maintient \u00e0 un niveau tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 jusqu\u2019en 2002.<\/p>\n

[28] Il s\u2019agit d\u2019artistes issus des grandes \u00ab\u00a0familles\u00a0\u00bb ou encore dit \u00ab\u00a0posses\u00a0\u00bb du rap fran\u00e7ais, \u00e0 savoir, le 93 avec Joey Starr du groupe NTM, Sarcelles et le 95 avec Jacky des Neg\u2019Marron, un groupe proche du Secteur A et Marseille avec Total Kheops, membre du groupe IAM.<\/p>\n

[29] Propos tenus par Laurent Bouneau\u00a0. \u00ab\u00a0Skyrock est une alternative \u00e0 fun\u00a0 radio ou NRJ<\/em>\u00a0\u00bb, interview datant du 22\/03\/2007 sur le site internet http:\/\/www.ozap.com.<\/p>\n

[30] Bernard Mi\u00e8ge, La soci\u00e9t\u00e9 conquise par la communication<\/em>, 1996,\u00a0 PUG, p. 178.<\/p>\n

[31] Du lundi au vendredi de 5h \u00e0 24h.<\/p>\n

[32] Le genre R\u2019N\u2019B (abr\u00e9viation de Rhythm and Blues) prend sa source dans le gospel et la soul. Cependant avec sa commercialisation accrue, cette musique a subi des changements. A pr\u00e9sent on \u00e9voque les termes pop R\u2019N\u2019B, pop urbaine ou encore R\u2019N\u2019B contemporain. La pop R\u2019N\u2019B est aujourd\u2019hui caract\u00e9ris\u00e9e par des artistes tels que Chris Brown, Justin Timberlake, Rihanna, Akon, Ne-Yo et m\u00eame Beyonc\u00e9 sur certains morceaux.<\/p>\n

[33] La dance<\/em> est un genre musical \u00e9lectronique destin\u00e9 aux discoth\u00e8ques, utilis\u00e9 par les DJs.<\/p>\n

[34] Propos tenus par Pierre Bellanger. http:\/\/bric-a-brac.org\/radio\/fiches\/skyrock.php<\/p>\n

[35] Encore appel\u00e9s \u00ab\u00a0titres gold\u00a0\u00bb, ce terme d\u00e9signe un titre diffus\u00e9 ayant plus de trois ans d\u2019anciennet\u00e9.<\/p>\n

[36] \u00abSkyrock, c\u2019est le panel\u00bb, La Lettre de l\u2019Audiovisuel<\/em>, 06\/07\/1990.<\/p>\n

[37] http:\/\/www.observatoireomic.org\/pdf\/VMassiale_These_programmation_diversite_musicale_radios_commerciales_francaises.pdf<\/p>\n

[38] \u00ab\u00a0Les nouvelles cultures jeunes\u00a0\u00bb, Masse critique<\/em>, \u00e9mission de France Culture anim\u00e9e par Fr\u00e9d\u00e9ric Martel, 21\/10\/2006.<\/p>\n

[39] Le Top 50 correspond aux 50 titres les plus diffus\u00e9s sur un panel de plusieurs radios. Dans notre relev\u00e9, 15 radios dont Skyrock sont concern\u00e9es\u00a0: NRJ et Fun (les concurrents), Ch\u00e9rie, Fip, France Bleue, Le Mouv\u2019, MFM Radio, Nostalgie, Oui Fm, Radio Nova, RFM, Rire & Chanson, RTL2 et Virgin.<\/p>\n

[40] http:\/\/www.observatoireomic.org\/pdf\/Viale_These_programmation_diversite_musicale_radios_commerciales_francaises.pdf<\/p>\n

[41] http:\/\/www.booska-p.com\/video-laurent-bouneau-interview-urban-peace-v572.html<\/p>\n

[42] \u00ab\u00a0Rap, la loi du fric\u00a0\u00bb, T\u00e9l\u00e9rama<\/em> n\u00b02612, 02\/02\/2000.<\/p>\n

[43] Ce titre en est \u00e0 son quatri\u00e8me mois de diffusion \u00e0 l\u2019antenne, soit huit fois par jour.<\/p>\n

[42] Aligre FM est une des derni\u00e8res radios libres, ind\u00e9pendante et non commerciale de la bande FM parisienne, avec Radio Libertaire. L\u2019interview est diffus\u00e9e le 14\/02\/2013.<\/p>\n

[43] http:\/\/www.lalettre.pro\/Skyrock-4-014-000-auditeurs_a2196.html<\/p>\n

[44] Ibid.<\/em><\/p>\n

[45] \u00ab\u00a0Skyrock a d\u00e9velopp\u00e9 une culture de l\u2019auditeur\u00a0\u00bb, Le Monde<\/em>, 15\/03\/2010.<\/p>\n

[46] http:\/\/www.radioactu.com\/actualites-radio\/81715\/skyrock-les-resultats-d-audience-sur-les-8-12-ans\/#.UZI_rbWpqSo<\/p>\n

[47] Les publics du rap, enqu\u00eate sociologique<\/em>, coll. \u00ab\u00a0Musiques et champ social\u00a0\u00bb, L\u2019Harmattan,\u00a0 2009. L\u2019enqu\u00eate de St\u00e9phanie Molinero a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 sur un panel de r\u00e9cepteurs de rap rencontr\u00e9 dans des lieux strat\u00e9giques tels que les sorties de concerts, les magasins sp\u00e9cialis\u00e9s et sur internet \u00e9galement. Il s\u2019agit d\u2019un panel toutes cat\u00e9gories confondues (\u00e2ge, milieu, classe, profession).<\/p>\n

[48] J\u2019ai retrouv\u00e9 la p\u00e9tition dans l\u2019hebdomadaire Marianne<\/em> du 18 juillet 1999, cet encart a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 dans les archives de l\u2019INA, on peut y retrouver les nombreuses signatures de rappeurs soutenant l\u2019antenne de Skyrock.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/skyrock-emergence-rap-francais\/<\/p>\n

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La radio Skyrock est n\u00e9e de l\u2019initiative et de l\u2019envie de concurrencer l\u2019h\u00e9g\u00e9monie du r\u00e9seau NRJ. Son fondateur, Pierre Bellanger veut lancer un r\u00e9seau radiophonique national destin\u00e9 aux jeunes. Ainsi, il transforme sa radio La Voix du L\u00e9zard.<\/p>\n","protected":false},"author":326,"featured_media":5383,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,12,3,680],"tags":[158],"coauthors":[304],"class_list":["post-5718","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-musique","category-industries-culturelles","category-rocknroll","tag-radio"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5718","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/326"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5718"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5718\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5383"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5718"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5718"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5718"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5718"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}