{"id":40521,"date":"2026-04-01T02:00:07","date_gmt":"2026-04-01T00:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=40521"},"modified":"2026-03-31T19:22:43","modified_gmt":"2026-03-31T17:22:43","slug":"recadrage-de-la-logique-narrative-la-revanche-des-sith-vingt-ans-apres-paul-d-peters","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/recadrage-de-la-logique-narrative-la-revanche-des-sith-vingt-ans-apres-paul-d-peters\/","title":{"rendered":"Recadrage de la logique narrative : \u00ab\u00a0La Revanche des Sith\u00a0\u00bb vingt ans apr\u00e8s – Paul D. PETERS"},"content":{"rendered":"
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Traduction d’un article publi\u00e9 dans la revue en ligne <\/span><\/em>Senses of Cin\u00e9ma<\/span><\/a>, no. 116 (Melbourne, Australie) en janvier 2026. En contrepoint, voici quelques donn\u00e9es tir\u00e9es de Box Office Mojo. Dans la franchise <\/span><\/em>La Guerre des \u00e9<\/span>toiles<\/span>, le succ\u00e8s commercial de la trilogie des pr\u00e9quelles est sensiblement moindre de celui des suites. Pr\u00e9quelle, <\/span><\/em>La Revanche des Sith<\/span> a gagn\u00e9 380,3 millions $ aux \u00c9tats-Unis et 848,8 millions $ mondialement lors de sa sortie en 2005 ; par comparaison, la suite <\/span><\/em>Le R\u00e9veil de la Force<\/span> (2015) a gagn\u00e9 936,7 millions aux \u00c9tats-Unis et 2,07 milliards $ mondialement. La reprise de <\/span><\/em>La Revanche des Sith<\/span> en 2025 a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 42,2 millions $ aux \u00c9tats-Unis, chiffre bien inf\u00e9rieur de celui de 2005, mais un grand succ\u00e8s pour une reprise (le format 4DX n’y \u00e9tait pas pour rien). Le dernier film de la trilogie des suites, <\/span><\/em>L’Ascension de Skywalker (2019)<\/em><\/span>, a gagn\u00e9 515,2 millions $ aux \u00c9tats-Unis et 1,07 milliard $ mondialement, ce qui t\u00e9moigne d’un d\u00e9clin relatif de la franchise (David Buxton).<\/span><\/em><\/p>\n

\u00c0 sa sortie, La Revanche des Sith<\/em><\/a> (George Lucas<\/a>, 2005) s’est d\u00e9marqu\u00e9 pour une audience accoutum\u00e9e aux conventions strictes de cause \u00e0 effet dans les films hollywoodiens. Depuis longtemps, les th\u00e9oriciens comme David Bordwell<\/a> avaient fait remarquer que la narration hollywoodienne classique d\u00e9pend d\u2019une logique causale rigoureuse pour am\u00e9nager les s\u00e9quences afin qu\u2019on ait rarement besoin de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la relation des \u00e9v\u00e8nements entre eux (1). Cependant, des critiques comme Peter Bradshaw<\/a> et Anthony Lane<\/a> pr\u00e9tendent que La Revanche des Sith<\/em> n\u2019adh\u00e8re pas \u00e0 ce sch\u00e9ma, car le choix d\u2019Anakin du c\u00f4t\u00e9 obscur de la force n\u2019est pas motiv\u00e9 de mani\u00e8re convaincante (2). Pendant deux d\u00e9cennies, je partageais leur malaise, ayant du mal \u00e0 comprendre comment le protagoniste pouvait subitement trahir et ses camarades de l\u2019Ordre Jedi, et lui-m\u00eame. Pourtant, Stuart Hall<\/a> nous rappelle que l\u2019interpr\u00e9tation n\u2019est jamais fixe, car le d\u00e9codage d\u2019un film d\u00e9pend du contexte social et historique du spectateur (3). Ma propre r\u00e9ponse aux actions d\u2019Anakin a donc chang\u00e9 quand j\u2019ai revu le film lors de sa reprise en salles en 2025. Cet essai affirme qu\u2019un changement dans la situation \u00e9conomique, politique ou id\u00e9ologique des spectateurs peut recontextualiser la lisibilit\u00e9 narrative d\u2019un film.<\/p>\n

Vues au prisme de la politique de r\u00e9action (backlash politics<\/em>) aux \u00c9tats-Unis au 21e si\u00e8cle, les actions suppos\u00e9ment incoh\u00e9rentes du protagoniste dans La Revanche des Sith<\/em> semblent famili\u00e8res, quoique de fa\u00e7on troublante. Ce que les critiques voyaient autrefois comme une motivation faible r\u00e9sonne d\u00e9sormais avec une autre logique culturelle, d\u00e9finie par le ressentiment, la crainte du d\u00e9classement, et l\u2019all\u00e9geance au pouvoir autoritaire. Mon argument se d\u00e9roule en quatre parties. D\u2019abord, je revisite la r\u00e9ception mitig\u00e9e du film en 2005, et je situe ces r\u00e9ponses par rapport \u00e0 la th\u00e9orie classique de la narration. Puis, je montre comment ces r\u00e9ponses \u00e9taient form\u00e9es par des attentes de causalit\u00e9 qui caract\u00e9risaient le r\u00e9cit hollywoodien. Ensuite, je m\u2019appuie sur Judith Mayne<\/a> et sur Stuart Hall pour d\u00e9montrer que la r\u00e9ception des films n\u2019est pas statique, mais influenc\u00e9e par des changements historiques. Enfin, j\u2019examine comment la politique actuelle de la r\u00e9action (backlash politics<\/em>) aux \u00c9tats-Unis rend plausible la trahison nagu\u00e8re inconcevable d\u2019Anakin ; ce, en raison d\u2019une tournure culturelle vers la loyaut\u00e9 autodestructrice.<\/p>\n

La logique narrative classique et La Revanche des Sith<\/em><\/h4>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque, il s\u2019agissait de l\u2019\u00e9pisode concluant de la trilogie des pr\u00e9quelles de La Guerre des \u00c9toiles<\/em>, tra\u00e7ant la chute d\u2019Anakin Skywalker, du chevalier Jedi \u00e0 Darth Vader. Le film commence au milieu de la guerre des Clones quand Anakin et son mentor Obi-Wan d\u00e9livrent le Chancelier Palpatine de la captivit\u00e9. \u00c0 leur retour, les d\u00e9fis qu\u2019ils doivent affronter les \u00e9loignent l\u2019un l\u2019autre. Le Conseil Jedi donne \u00e0 Obi-Wan la mission de tuer le G\u00e9n\u00e9ral Grievous afin de mettre fin \u00e0 la guerre. D\u00e9sormais sans la guidance de son ami, Anakin d\u00e9couvre que sa femme secr\u00e8te Padm\u00e9 est enceinte ; on lui demande d\u2019espionner le Chancelier Palpatine. Anakin a des pr\u00e9monitions que Padm\u00e9 mourra en couches. Palpatine lui offre l\u2019aide du c\u00f4t\u00e9 obscur de la force pour sauver sa femme. S’ensuit une s\u00e9rie de trahisons et de massacres qui contribuent \u00e0 la chute de la R\u00e9publique et \u00e0 la mont\u00e9e de l\u2019Empire galactique. Le film conclut avec les tentatives d\u2019Obi-Wan et des Jedi restants de combattre le Mal qui se r\u00e9pand.<\/p>\n

Et les fans et les critiques remarquaient que le film divergeait des plaisirs narratifs et visuels de la trilogie originale. Qui plus est, beaucoup se disaient mal \u00e0 l\u2019aise avec les actions des personnages, per\u00e7ues comme inconsistantes ou insuffisamment motiv\u00e9es, surtout la trahison abrupte d\u2019Anakin. Ces r\u00e9ponses r\u00e9v\u00e8lent que le film d\u00e9vie d\u2019une clart\u00e9 \u00e9tablie (et attendue) de cause \u00e0 effet.<\/p>\n

Comme l\u2019affirment David Bordwell, Janet Staiger<\/a> et Kristin Thompson<\/a> dans The Classical Hollywood Cinema<\/em>, la narration \u00e0 l\u2019\u00e8re des studios a \u00e9tabli un ensemble d\u2019attentes concernant la motivation, la continuit\u00e9 et la r\u00e9solution qui continuent de d\u00e9terminer l\u2019interaction du public avec le cin\u00e9ma. Bordwell note que la narration classique \u00ab nous encourage \u00e0 voir [le film] comme la pr\u00e9sentation d\u2019un monde fictif apparemment solide qui a simplement \u00e9t\u00e9 film\u00e9 pour notre profit \u00bb<\/em> (4). Il sugg\u00e8re qu\u2019un film qui subordonne ses propri\u00e9t\u00e9s formelles \u00e0 la narration rend les structures du cin\u00e9ma largement imperceptibles : \u00ab On pourrait suivre l\u2019exemple de Hollywood et dire qu\u2019une telle narration soigneusement motiv\u00e9e est \u2033invisible\u2033. La fiert\u00e9 que prend Hollywood dans son art cach\u00e9 implique que la narration soit imperceptible et discr\u00e8te. Le montage doit \u00eatre invisible, et le travail de la cam\u00e9ra subordonn\u00e9 \u00e0 la fluidit\u00e9 de l\u2019action dramatique (5). \u00bb<\/em><\/p>\n

Cette observation r\u00e9v\u00e8le que le r\u00f4le de la narration est essentiel dans le cin\u00e9ma hollywoodien classique, car les composantes et structures cin\u00e9matographiques y sont int\u00e9gr\u00e9es d\u2019une fa\u00e7on que le grand public ni reconna\u00eet ni met en question (6). Dans ce mod\u00e8le, la narration fonctionne \u00e0 naturaliser et \u00e0 rationaliser des \u00e9v\u00e8nements fictifs en impl\u00e9mentant des relations \u00e9troites de cause \u00e0 effet pour repr\u00e9senter les actions coh\u00e9rentes des personnages. Bordwell affirme que \u00ab la causalit\u00e9 est le principe d\u2019unification primordial \u00bb<\/em>, et que les co\u00efncidences constituent des faiblesses (7). Dans le livre ci-mentionn\u00e9, il dit : \u00ab Voici, en bref, la pr\u00e9misse de la construction narrative hollywoodienne : causalit\u00e9, cons\u00e9quence, motivation psychologique, impulsion \u00e0 surmonter des obstacles et \u00e0 atteindre des objectifs. La causalit\u00e9 centr\u00e9e sur les personnages \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire personnelle ou psychologique \u2013 est l\u2019armature du r\u00e9cit classique. [\u2026] Bien entendu, les films hollywoodiens contiennent des formes impersonnelles de causalit\u00e9, mais celles-ci sont presque toujours subordonn\u00e9es \u00e0 la causalit\u00e9 psychologique <\/em>(8). \u00bb<\/em><\/p>\n

L\u2019accent r\u00e9current sur des motifs hollywoodiens de causalit\u00e9 explicite fait montre d\u2019une convention \u00e0 laquelle les audiences sont devenues accoutum\u00e9es (9). Le travail de Bordwell d\u00e9montre que la causalit\u00e9 n\u2019est pas un simple dispositif isol\u00e9 de narrativit\u00e9, mais une attente culturelle ench\u00e2ss\u00e9e dans la r\u00e9ception de ce genre de film. Une telle rigidit\u00e9 explique pourquoi les d\u00e9viations comme la trahison apparemment non motiv\u00e9e d\u2019Anakin peuvent sembler incoh\u00e9rentes ou discordantes (10).<\/p>\n

La logique narrative et ses limites en 2005<\/h4>\n

Beaucoup de r\u00e9ponses initiales \u00e0 La Revanche des Sith<\/em> illustrent le sentiment de malaise face \u00e0 la non-adh\u00e9sion aux paradigmes conventionnels de causalit\u00e9 narrative. Alors que la plupart des critiques reconnus ont parl\u00e9 de la prestation des acteurs et de l\u2019usage des effets sp\u00e9ciaux, on peut trouver chez d\u2019autres un malaise \u00e0 propos de la narration. Dans The Guardian<\/em> (Royaume-Uni), Peter Bradshaw met en question le moment o\u00f9 Anakin se tourne vers le c\u00f4t\u00e9 obscur : \u00ab Alors, pourquoi Anakin d\u00e9serte-t-il le c\u00f4t\u00e9 lumineux de la force ? [\u2026] Des facteurs fatals m\u00e8nent \u00e0 l\u2019acte mal\u00e9fique le moins convaincant imaginable, \u00e9v\u00e8nement bizarrement neutralis\u00e9 par irr\u00e9alit\u00e9 exsangue qui entoure tout <\/em>(11). \u00bb<\/em><\/p>\n

Quant \u00e0 lui, Anthony Lane dans The New Yorker<\/em> se demande avec un brin d’insolence pourquoi pratiquement aucun des protagonistes ne soup\u00e7onne les motivations sinistres du Chancelier Palpatine, alors que celles-ci sont \u00e9videntes pour tous les spectateurs (12). Il juge l\u2019arc de caract\u00e8re d\u2019Anakin \u00ab d\u00e9solant \u00bb<\/em>, en raison \u00ab du temps et de l\u2019effort consacr\u00e9s \u00e0 la conversion d\u2019Anakin \u00bb<\/em> (13). Les critiques de Bradshaw et de Lane t\u00e9moignent du m\u00e9contentement r\u00e9pandu quant aux motivations des personnages.<\/p>\n