{"id":39438,"date":"2025-01-01T01:00:14","date_gmt":"2025-01-01T00:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=39438"},"modified":"2025-01-01T17:43:48","modified_gmt":"2025-01-01T16:43:48","slug":"le-capitalisme-dans-lespace-personne-ne-peut-entendre-le-proletariat-fakhry-al-serdawi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-capitalisme-dans-lespace-personne-ne-peut-entendre-le-proletariat-fakhry-al-serdawi\/","title":{"rendered":"Le capitalisme dans l\u2019espace : personne ne peut entendre le prol\u00e9tariat – Fakhry AL-SERDAWI"},"content":{"rendered":"
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Cet article, traduit par moi, est paru dans <\/em>Sublation magazine<\/a>, le 12 septembre 2024 (DB).<\/em><\/span><\/p>\n

Pour beaucoup de critiques, Alien : Romulus<\/em><\/a> (2024) marque un \u00ab retour \u00bb au th\u00e8me de l\u2019exploitation de la classe ouvri\u00e8re pr\u00e9sent dans Alien<\/em> (1979) et Aliens, le retour<\/em> (1986). Je ne suis pas tout \u00e0 fait d\u2019accord, car le futurisme Dieselpunk<\/a> et Tarpunk<\/a> de la franchise (inspir\u00e9 par H. R. Giger<\/a>) ne figurait pas le prol\u00e9tariat suffisamment pour qu\u2019on puisse en parler d\u2019un retour. C\u2019est plut\u00f4t Romulus<\/em> qu\u2019y constitue une nouveaut\u00e9.<\/p>\n

En fait, Romulus<\/em> se d\u00e9m\u00e8ne pour d\u00e9truire le mythe qu\u2019Ellen Ripley et sa petite \u00e9quipe appartenaient \u00e0 la classe ouvri\u00e8re. Dans Alien<\/em>, Ripley et ses coll\u00e8gues sont des gestionnaires presse-bouton du vaisseau Nostromo, au service d\u2019une op\u00e9ration capitaliste majeure. Ce premier film de la franchise \u00e9tait une condamnation d\u2019un march\u00e9 \u00e9tendu \u00e0 l’espace, o\u00f9 des entreprises mini\u00e8res comme Wayland-Yutani poss\u00e8dent (ou pr\u00e9tendent poss\u00e9der) l\u2019univers. Aliens, le retour<\/em> nous montre la r\u00e9alit\u00e9 imp\u00e9rialiste de ce capitalisme, o\u00f9 les Marines coloniaux sont ajout\u00e9s comme nouvelle classe \u00ab jetable \u00bb d\u00e9montrant la nature de l\u2019empire, et la relation entre capitalisme interplan\u00e9taire et gouvernance, entre ceux qui poss\u00e8dent les moyens de production et ceux qui poss\u00e8dent les moyens \u00ab l\u00e9gitimes \u00bb de destruction. (Romulus<\/em> ressuscite la forme d’anticolonialisme historique pr\u00e9sente dans Aliens, le retour<\/em>, alors que James Cameron a favoris\u00e9 une version plus m\u00e9taphysique et pr\u00e9tentieuse dans la franchise Avatar<\/em>).<\/p>\n

Ainsi, les deux premiers films de la franchise Alien<\/em> se font \u00e9cho \u00e0 la fois de l\u2019id\u00e9ologie libertarienne d\u2019Ayn Rand<\/a> \u00e0 droite (reprise par le Dark Web intellectuel), et de l\u2019id\u00e9ologie cosmo-trotskyste de J. Posadas<\/a> \u00e0 gauche. Quelles que soient leur cr\u00e9ativit\u00e9 et leur vision, les capitalistes seraient incapables de s\u2019adapter aux horreurs de l\u2019espace ; de m\u00eame, la vie intelligente et la technologie dans l\u2019espace ne donneraient pas aux socialistes l\u2019occasion de d\u00e9passer le capitalisme vers une nouvelle \u00e8re de socialisme universel. Le narcissisme de l\u2019andro\u00efde David dans les pr\u00e9quels de Prometheus<\/em><\/a> (2012) r\u00e9v\u00e8le comment les id\u00e9es de progr\u00e8s \u00e9pous\u00e9es et par les libertariens de droite et par les socialistes peuvent se transformer en une obsession terrifiante qui a peu d\u2019\u00e9gard pour des humains r\u00e9ellement existants. Il est facile de voir que les andro\u00efdes dans la franchise Alien<\/em> repr\u00e9sentent une singularit\u00e9 entre la classe professionnelle-manag\u00e9riale et l\u2019intelligence artificielle, ce qui sert les int\u00e9r\u00eats de la classe dirigeante et son propre agenda.<\/p>\n

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L\u2019anticapitalisme dans Alien : Romulus<\/em> se d\u00e9marque comme un \u00ab interquel \u00bb dans la franchise ; le film raconte l\u2019histoire d\u2019un groupe de jeunes sans avenir qui s\u2019embarquent dans une mission dangereuse pour voler de la technologie cryog\u00e9nique d\u2019une station spatiale abandonn\u00e9e, afin qu\u2019ils puissent voyager \u00e0 un monde meilleur dans une autre galaxie. Le film probl\u00e9matise alors une technologie avanc\u00e9e (l\u2019\u00e9quivalent de l\u2019\u00e9pice dans Dune<\/em>), d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans la franchise en tant que repr\u00e9sentation du droit d\u2019avenir. En effet, dans les films pr\u00e9c\u00e9dents, on imaginait par d\u00e9faut que l\u2019hibernation cryog\u00e9nique \u00e9tait largement accessible, m\u00eame \u00e0 une grad\u00e9e de rang moyen comme Ripley. Dans Alien : Covenant<\/em> (2017), l\u2019\u00e9quipe professionnelle-manag\u00e9riale du vaisseau Covenant voit le sommeil cryog\u00e9nique comme un fardeau, et non un bienfait. Avant Romulus<\/em>, la franchise nous avait fait oublier que la vie prolong\u00e9e par la cryog\u00e9nique, ainsi que l\u2019id\u00e9e d\u2019un avenir, ne sont que pour les riches.<\/p>\n

Deuxi\u00e8mement, Romulus<\/em> \u00e9voque de fa\u00e7on \u00e9l\u00e9gante la singularit\u00e9 entre l\u2019intelligence artificielle et la classe professionnelle-manag\u00e9riale en introduisant l\u2019andro\u00efde Andy, fr\u00e8re synth\u00e9tique du protagoniste Rain. Au d\u00e9but, Andy est une entit\u00e9 surnum\u00e9raire d\u00e9laiss\u00e9e, vivant parmi le sous-prol\u00e9tariat, mais, moyennant un reboot<\/em>, il finit \u00e0 bord de la station spatiale Romulus en tant qu\u2019officier calculateur et efficace. La transformation d\u2019Andy, surtout quand il utilise le jargon expert, manifeste l’apolitisme de ceux qui ont pris l\u2019ascenseur social, passant du lumpenprol\u00e9tariat \u00e0 la classe ouvri\u00e8re, puis \u00e0 la classe manag\u00e9riale.<\/p>\n

Troisi\u00e8mement, Romulus<\/em> d\u00e9voile le destin maudit de la classe ouvri\u00e8re dans cet univers. \u00c0 la diff\u00e9rence de Prometheus<\/em>, Romulus met la classe dirigeante \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, se focalisant sur la classe ouvri\u00e8re et son interaction avec la classe professionnelle-manag\u00e9riale. Les colonies sont sous-peupl\u00e9es. La classe ouvri\u00e8re y est surexploit\u00e9e et fragment\u00e9e \u00e0 travers des distances mesur\u00e9es en ann\u00e9es-lumi\u00e8re. Les conditions du travail sont telles qu\u2019on meurt \u00e0 petit feu dans des camps de travail forc\u00e9. La p\u00e9nurie de la main-d’\u0153uvre repr\u00e9sente un probl\u00e8me pour l\u2019entreprise Wayland-Yutani, similaire \u00e0 celui de l\u2019effondrement projet\u00e9 de la population dans les pays occidentaux. Seule l\u2019\u00e9volution g\u00e9n\u00e9tique de l\u2019humanit\u00e9 vers\u00a0 l\u2019\u00ab organisme parfait \u00bb permettra \u00e0 Wayland-Yutani de faire cro\u00eetre le capitalisme \u00e0 l\u2019infini. \u00c0 la fin du film, nous voyons les cons\u00e9quences de cette expansion sans fin : la version cosmique du barbarisme. Ce qui en r\u00e9sulte, ce n\u2019est ni une force de travail surhumaine ni l\u2019enfant des \u00e9toiles transcendant de 2001, l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>. C\u2019est plut\u00f4t l\u2019enfant d\u2019une exp\u00e9rience incontr\u00f4l\u00e9e qui ne peut finir que par d\u00e9truire ses propres cr\u00e9ateurs.<\/p>\n

Pour l\u2019instant, le capitalisme est limit\u00e9 \u00e0 la Terre. Il existe m\u00eame un trait\u00e9 international (1979), datant du temps de la Guerre froide, qui endosse une vision \u00ab socialiste \u00bb de la Lune comme h\u00e9ritage de toute l\u2019humanit\u00e9. Elon Musk veut \u00e9largir le capitalisme au-del\u00e0 de la Terre ; on doit consid\u00e9rer cette vision d\u2019abord comme une forme d\u2019horreur cosmique.<\/p>\n

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Sur la franchise <\/span><\/em>Alien<\/span>, lire aussi dans la <\/span><\/em>Web-revue<\/span> Jason Read, \u00ab Blockbusters et m\u00e8mes \u00e0 l’\u00e8re de l’effondrement viral \u00bb, sept. 2020, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/blockbusters-memes-ere-effondrement-viral-jason-read\/<\/a><\/span><\/em><\/p>\n

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\"\"Fakhry Al-Serdawi est un \u00e9crivain et avocat palestinien, sp\u00e9cialisant dans les droits humains et le d\u00e9sarmement nucl\u00e9aire. Il a publi\u00e9 des articles sur le politique et la culture dans des magazines palestiniens, libanais et am\u00e9ricains. Il a contribu\u00e9 au livre collectif, Reworlding Ramallah. Short Science-fiction stories from Palestine<\/em> (Callum Copley, dir.), Onamatopee, Eindhoven, 2019, 2024.<\/p>\n

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\"bouton<\/a>AL-SREDAWI<\/span><\/strong>, \u00ab Le capitalisme dans l\u2019espace : personne ne peut entendre le prol\u00e9tariat – Fakhry AL-SERDAWI\u00bb, [en ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2025, mis en ligne le 1er janvier 2025. URL\u00a0: https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-capitalisme-dans-lespace-personne-ne-peut-entendre-le-proletariat-fakhry-al-serdawi\/<\/span><\/p>\n

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Le premier film de la franchise \u00ab\u00a0Alien\u00a0\u00bb \u00e9tait une condamnation d\u2019un march\u00e9 \u00e9tendu \u00e0 l\u2019espace, o\u00f9 des entreprises mini\u00e8res comme Wayland-Yutani poss\u00e8dent (ou pr\u00e9tendent poss\u00e9der) l\u2019univers.<\/p>\n","protected":false},"author":1392,"featured_media":39478,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,11,900],"tags":[154,28],"coauthors":[1003],"class_list":["post-39438","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cinema","category-cultural-studies","tag-cultural-studies","tag-ideologie"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39438","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1392"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39438"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39438\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/39478"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39438"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39438"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39438"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=39438"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}