{"id":39103,"date":"2024-06-01T01:00:51","date_gmt":"2024-05-31T23:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=39103"},"modified":"2024-06-01T13:27:55","modified_gmt":"2024-06-01T11:27:55","slug":"le-passe-nest-jamais-mort-sur-la-backstory-dans-les-series-elizabeth-alsop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-passe-nest-jamais-mort-sur-la-backstory-dans-les-series-elizabeth-alsop\/","title":{"rendered":"Le pass\u00e9 n\u2019est jamais mort : sur la backstory dans les s\u00e9ries – Elizabeth ALSOP"},"content":{"rendered":"
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Article paru dans la <\/em>Los Angeles Review of Books, 29 avril 2024, traduit par David Buxton. Illustration : <\/em>True Detective, saison 4.
\n<\/em><\/span><\/p>\n

Tout le monde est malheureux au village fictif d\u2019Ennis, Alaska, le cadre de la quatri\u00e8me saison de True Detective<\/em> (2014-). \u00c0 vrai dire, la vie n\u2019y est pas gaie : une entreprise mini\u00e8re a d\u00e9truit l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me, les blizzards sont fr\u00e9quents, la temp\u00e9rature est toujours en dessous de z\u00e9ro, le soleil ne se l\u00e8vera pas pendant les deux semaines \u00e0 venir, et il se peut que quelque chose de monstrueux se cache dans le perg\u00e9lisol. Parachevant tout, la police a d\u00e9couvert un monceau de cadavres enchev\u00eatr\u00e9s dans la toundra, rigidifi\u00e9s comme des supplici\u00e9s de L\u2019Inferno<\/em>.<\/p>\n

Et tout cela n\u2019est que le pilote. Il y aura d\u2019autres calamit\u00e9s \u00e0 venir, mais aussi, nous apprendrons, celles qui ont d\u00e9j\u00e0 eu lieu dans une timeline<\/em> pr\u00e9c\u00e9dente, pour la plupart r\u00e9v\u00e9l\u00e9es dans des flashbacks \u2013 des lieux de crime, des accidents de voiture \u2013 qui d\u00e9voilent les traumas psychiques subis par les personnages principaux, la cheffe de police Liz Danvers (Jodie Foster) et sa partenaire Evangeline Navarro (Kali Reis). D\u2019autres personnages non encore traumatis\u00e9s le seront bient\u00f4t. \u00ab Prior est foutu pour la vie, n\u2019est-ce pas ?<\/em> \u00bb, demande Navarro, (spoiler<\/em>) \u00e0 propos du jeune adjoint qui vient d\u2019abattre son p\u00e8re, et qui se retrouve seul \u00e0 nettoyer le lieu du crime. \u00ab Peut-\u00eatre,<\/em> r\u00e9pond Danvers, mais c\u2019est dingue la merde qu\u2019on peut surmonter.<\/em> \u00bb<\/p>\n

\u00c0 cet \u00e9gard, les habitants d\u2019Ennis sont repr\u00e9sentatifs d\u2019un paysage culturel fa\u00e7onn\u00e9 par l\u2019\u00e9mergence de l\u2019intrigue \u00e0 trauma psychique ; d\u2019apr\u00e8s Parul Sehgal, c\u2019est \u00ab la forme d\u2019intrigue qui domine d\u00e9sormais<\/em> \u00bb (1). True Detective : Night Country<\/em> n\u2019est m\u00eame pas un exemple extr\u00eame de cette tendance, qui se r\u00e9pand dans les s\u00e9ries de prestige ; pour ne prendre que celles des derni\u00e8res ann\u00e9es, on peut citer Yellowjackets<\/em> (2021-), The Bear<\/em> (2022-), Mrs Davis<\/em> (2023-), A Murder at the End of the World<\/em> (2023), Fleishman is in Trouble<\/em> (2022) et Star Trek : Picard<\/em> (2020-23). Comme l\u2019\u00e9crit Adam Kotsko dans un post sur X \u00e0 propos de cette derni\u00e8re, \u00ab les clich\u00e9s de la narration t\u00e9l\u00e9visuelle contemporaine sont si \u00e9crasants et irr\u00e9sistibles qu\u2019on a m\u00eame donn\u00e9 une <\/em>backstory d\u2019un traumatisme d\u2019enfance \u00e0 Picard<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Ce n\u2019\u00e9tait pas toujours ainsi. \u00ab Le trauma psychique est devenu synonyme de la <\/em>backstory, <\/em>\u00e9crit Sehgal, mais la tyrannie de celle-ci est un ph\u00e9nom\u00e8ne relativement r\u00e9cent qui, comme toute convention r\u00e9ussie, tend \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 la perception<\/em>. \u00bb D\u00e9sormais, cependant, il serait peut-\u00eatre plus juste de dire que ce ph\u00e9nom\u00e8ne a saut\u00e9 par-dessus la simple perception pour atteindre l\u2019approbation populaire. Comme l\u2019observe Christine Smallwood, d\u00e9sormais, beaucoup d\u2019\u00e9crivains de fiction \u00ab ne con\u00e7oivent une <\/em>backstory que du point de vue d\u2019un trauma psychique. En cons\u00e9quence, beaucoup de lecteurs ne s\u2019int\u00e9ressent qu\u2019\u00e0 celui-ci<\/em> \u00bb (2).<\/p>\n

Le probl\u00e8me avec l\u2019omnipr\u00e9sence de l\u2019intrigue \u00e0 trauma psychique n\u2019est pas simplement qu\u2019elle aplatit les sujets de fiction \u2013 \u00ab r\u00e9duisant le caract\u00e8re \u00e0 un sympt\u00f4me<\/em> \u00bb pour reprendre Sehgal \u2013, mais aussi qu\u2019elle risque d\u2019aplatir l\u2019exp\u00e9rience de lire (ou de regarder), entra\u00eenant continuellement l\u2019attention en arri\u00e8re, et re-routant celle-ci par les m\u00eames canaux d\u2019interpr\u00e9tation. Nulle part n\u2019est le probl\u00e8me plus aigu que dans la s\u00e9rie \u00e0 saisons multiples, o\u00f9 les possibilit\u00e9s de d\u00e9ployer des flashbacks sont presque infinies, et o\u00f9 l\u2019inclusion d\u2019une backstory<\/em> explicative est comprise, du moins depuis Lost<\/em> (2004-10) et The Sopranos<\/em> (1999-2007), comme le marqueur unique de la t\u00e9l\u00e9vision de prestige.<\/p>\n

Autrement dit, c\u2019est dans la s\u00e9rie dramatique \u00e0 forme longue qu\u2019on retrouve la plus forte concentration des backstories<\/em> \u00e0 trauma psychique. Plus qu\u2019un m\u00e9dium parmi d\u2019autres, la t\u00e9l\u00e9vision de prestige nous offre un point d\u2019\u00e9clair pour r\u00e9fl\u00e9chir aux implications g\u00e9n\u00e9rales de la narration \u00ab traumatique \u00bb, et sur l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 qui s\u2019installe quand celle-ci se prosterne de fa\u00e7on compulsive devant le pass\u00e9.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0True Detective 4\u00a0\u00bb, \u00e9pisode 6.<\/figcaption><\/figure>\n

Prenons l\u2019\u00e9pisode final de True Detective: Night Country<\/em> (attention : spoilers<\/em>). M\u00eame quand Danvers et Navarro plongent dans une grotte de glace afin de r\u00e9soudre le meurtre de l\u2019activiste indig\u00e8ne Annie Kowtok, ainsi que les morts sinistres des scientifiques d\u2019une station de recherche, l\u2019\u00e9pisode nous tire vers le pass\u00e9. Alors que Danvers se retrouve avec Navarro la nuit dans la station d\u00e9serte, dans un \u00e9tat d’hypothermie grave apr\u00e8s une chute \u00e0 travers la glace, l\u2019\u00e9pisode bascule dans le pass\u00e9 : l\u2019accident de voiture qui a tu\u00e9 son jeune fils Holden, suivi d\u2019images tapageuses d\u2019elle-m\u00eame en jeune maman rayonnante, soufflant les bougies d\u2019anniversaire de son fils. Avant, quand Navarro dit en passant avoir vu le fant\u00f4me de celui-ci (le village grouille de fant\u00f4mes !), Danvers hurle : \u00ab Laisse mon gosse en dehors de \u00e7a<\/em> \u00bb. Voil\u00e0 ce que la s\u00e9rie refuse de faire, montrant des images de l\u2019enfant mort afin de susciter de la sympathie pour un personnage assez antipathique. Que les t\u00e9l\u00e9spectateurs en prennent note : tout chez Danvers, que ce soit son alcoolisme de jour, ses \u00e9bats sauvages dans une chambre d\u2019h\u00f4tel, et encore son c\u00f4t\u00e9 autodestructeur en g\u00e9n\u00e9ral, peut s\u2019expliquer par un seul \u00e9v\u00e8nement catastrophique. D\u00e9cid\u00e9ment, l\u2019interpr\u00e9tation est un cercle plat.<\/p>\n

Ce qui en r\u00e9sulte, c\u2019est une s\u00e9rie qui, comme Andy Greenwald le dit dans son podcast The Watch<\/em>, \u00ab s\u2019occupe trop \u00e0 charger tous les personnages avec des \u00e9v\u00e8nements pass\u00e9s, des traumas psychiques pass\u00e9s, des blessures pass\u00e9es \u00e0 soigner, dans six \u00e9pisodes seulement<\/em> \u00bb (3). Cette orientation, ajoute-t-il, est \u00ab embl\u00e9matique de l\u2019\u00e9tat actuel de la t\u00e9l\u00e9vision<\/em> \u00bb. Non seulement la surd\u00e9pendance des flashbacks risque de cr\u00e9er une monoculture narrative, dans laquelle les s\u00e9ries, sans \u00e9gard du genre, suivent le m\u00eame arc triste et in\u00e9luctable, mais il y a aussi une cons\u00e9quence indirecte pour les t\u00e9l\u00e9spectateurs, dor\u00e9navant fournis avec des motivations pr\u00eates \u00e0 l\u2019emploi pour expliquer le comportement des personnages. De plus en plus, les inf\u00e9rences des t\u00e9l\u00e9spectateurs sont pr\u00e9empt\u00e9es par des retours en arri\u00e8re instructifs. Le probl\u00e8me alors n\u2019est pas qu\u2019il y a trop de flashbacks, mais que ceux-ci ont \u00e9t\u00e9 totalement coopt\u00e9s \u00e0 des fins d\u2019explication.<\/p>\n

Vu ainsi, la surproduction des backstories<\/em> serait plus qu\u2019un clich\u00e9 irritant. Car celles-ci font partie d\u2019une nouvelle vague d\u2019astuces t\u00e9l\u00e9visuelles passant pour de l\u2019art (4). En effet, le gadget de la backstory<\/em> \u00e0 trauma psychique se pr\u00e9sente comme une jauge de qualit\u00e9. Semblant faire appel \u00e0 un niveau \u00e9lev\u00e9 de complexit\u00e9 textuelle, la backstory<\/em> se prot\u00e8ge en fait de tout probl\u00e8me d\u2019interpr\u00e9tation, livrant un \u00ab sens \u00bb d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 l\u2019avance.<\/p>\n

Bref, le flashback \u00e0 trauma psychique est devenu la marque d\u2019une narration de mauvaise foi : un m\u00e9canisme pour donner l\u2019illusion de complexit\u00e9 narrative. L\u2019impression de style produite par ces anachronies temporelles \u2013 autrefois avant-gardistes, d\u00e9sormais banales \u2013 appara\u00eet convaincante aux audiences, form\u00e9es par une g\u00e9n\u00e9ration de fiction t\u00e9l\u00e9visuelle post-hertzienne \u00e0 associer les sauts dans le temps \u00e0 la richesse narrative. Mais dans ces retours incessants en arri\u00e8re, plus est en r\u00e9alit\u00e9 moins.<\/p>\n

Aucun m\u00e9canisme de narration n\u2019est r\u00e9actionnaire en lui-m\u00eame, bien entendu. Par exemple, les flashbacks jouent un r\u00f4le puissant dans le film noir historique, o\u00f9 ils dramatisent la trajectoire fatale des protagonistes pris dans un filet qui se resserre. Mais utilis\u00e9e sans discrimination, cette technique peut \u00eatre ressentie comme un signifiant vide. Dans une franchise comme True Detective<\/em>, une minis\u00e9rie comme A Murder at the End of the World<\/em>, ou les s\u00e9ries d\u2019horreur de Mike Flanagan<\/a>, le d\u00e9terminisme par trauma psychique interpos\u00e9 risque de devenir un simple service aux t\u00e9l\u00e9spectateurs.<\/p>\n

\"\"
\u00ab\u00a0Mrs Davis\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Prenons Mrs Davis<\/em>, une s\u00e9rie amusante, assez zinzin, sur une religieuse qui doit sauver le monde de la prise de pouvoir d\u2019une IA appel\u00e9e Mrs Davis, en trouvant et puis en d\u00e9truisant le Saint Graal. Comme si cela ne suffisait pas comme intrigue, S\u0153ur Simone doit aussi accepter la mort bouleversante de son p\u00e8re, et r\u00e9soudre ses diff\u00e9rences avec sa m\u00e8re froide et exigeante, dont l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9ducation parentale fut d\u2019exposer sa fille \u00e0 un objet pi\u00e9g\u00e9 qui la blessa gri\u00e8vement. (Que cette s\u00e9rie ait \u00e9t\u00e9 cocr\u00e9\u00e9e par Damon Lindelof<\/a>, qui a codifi\u00e9 le flashback de prestige dans Lost<\/em>, n\u2019est pas un hasard) (5). Le surr\u00e9alisme comique et le rythme soutenu de Mrs Davis<\/em> rel\u00e8vent la backstory<\/em>, mais il faut se demander pourquoi la s\u00e9rie a eu besoin de tant d\u2019\u00e9v\u00e8nements pass\u00e9s pour expliquer l\u2019action dans le pr\u00e9sent. Alternativement, qu\u2019est-ce que cela signifierait si on prenait le th\u00e8me de la d\u00e9vastation \u00e9cologique dans True Detective<\/em> \u2013 qui est aussi le th\u00e8me de la spoliation des terres des peuples indig\u00e8nes \u2013 aussi s\u00e9rieusement pour ne pas la couvrir par les trag\u00e9dies personnelles subies par les deux polici\u00e8res ?<\/p>\n

Il s\u2019agit, dans cette derni\u00e8re saison de True Detective<\/em>, non seulement d\u2019un \u00e9ni\u00e8me exemple de \u00ab flicagande \u00bb (6), o\u00f9 l\u2019attention port\u00e9e \u00e0 la vie int\u00e9rieure des polici\u00e8res est du temps soustrait de celle de la victime, \u00e0 peine esquiss\u00e9e. Il y a aussi le fait qu\u2019un tel creusement acharn\u00e9 dans le pass\u00e9 cr\u00e9e une illusion de profondeur, tout en livrant, \u00e0 travers des m\u00e9diations textuelles tapageuses, des exp\u00e9riences traumatisantes \u00e0 m\u00eame de satisfaire l\u2019app\u00e9tit pour la jouissance imm\u00e9diate. En d\u2019autres termes, en appuyant les intrigues sur les personnages d\u00e9j\u00e0 morts, les cr\u00e9ateurs de t\u00e9l\u00e9vision trahissent un manque de courage par rapport aux possibilit\u00e9s narratives dans le pr\u00e9sent. \u00c0 quel point faut-il faire monter les enjeux \u00e9motionnels pour s\u2019assurer de l\u2019engagement des t\u00e9l\u00e9spectateurs ? Jusqu\u2019o\u00f9 faut-il mettre l\u2019accent sur la souffrance des personnages ?<\/p>\n

D\u2019autant plus de raison alors \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer les s\u00e9ries qui osent raconter une histoire sans flashbacks. Un bon exemple pourrait en \u00eatre Dead Ringers<\/em> (2023), une minis\u00e9rie qui r\u00e9siste \u00e0 l\u2019impulsion explicative, m\u00eame si ce psychodrame incestueux semble l\u2019inviter. Il est vrai que le quatri\u00e8me \u00e9pisode inclut quelques flashbacks sur l\u2019enfance des deux jumeaux, mais il n\u2019y a aucune indication que le comportement parental ait pu expliquer leur brouille par la suite. Au lieu de cela, la s\u00e9rie laisse la raison derri\u00e8re cette d\u00e9saffection planer, de fa\u00e7on inqui\u00e9tante, dans le pr\u00e9sent. On pourrait dire la m\u00eame chose de Mr et Mrs Smith<\/em> (2024) qui laisse inexplor\u00e9es les circonstances menant \u00e0 la formation du couple d\u2019espionnage le plus dysfonctionnel qui soit.<\/p>\n

Un autre exemple est la minis\u00e9rie de Steven Soderbergh<\/a>, Full Circle<\/em> (2023). Dans une interview, Soderbergh explique qu\u2019il a d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 une structure \u00ab \u00e0 branches \u00bb, confinant l\u2019information narrative au pr\u00e9sent :<\/p>\n

\u00ab Nous pensions que, avec ce style de narration, il \u00e9tait plus organique d\u2019apprendre [\u2026] en m\u00eame temps que les personnages apprenaient. Nous voulions vraiment garder les pi\u00e8ces finales du puzzle pour une grande sc\u00e8ne dialogu\u00e9e. [\u2026] Et pourtant, mon premier r\u00e9flexe [en tant que r\u00e9alisateur] est de me demander comment montrer quelque chose et non comment le raconter. Quand on me pose la question \u00ab\u00a0quelle est la plus grande diff\u00e9rence entre le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision ?\u00a0\u00bb, je r\u00e9ponds sans h\u00e9sitation : \u00ab\u00a0dans un film, les personnages ne parlent pas plus que n\u00e9cessaire\u00a0\u00bb <\/em>(7). \u00bb<\/p>\n

Les remarques de Soderbergh sugg\u00e8rent que le parti pris de l\u2019industrie cin\u00e9matographique contre \u00ab les grandes sc\u00e8nes dialogu\u00e9es \u00bb pourrait \u00eatre responsable de la tournure vers les flashbacks en tant que m\u00e9canisme pour livrer de l\u2019information. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les grands r\u00e9alisateurs d\u00e9pr\u00e9cient par r\u00e9flexe les sc\u00e8nes de \u00ab deux personnes dans une pi\u00e8ce \u00bb, on comprend qu\u2019il serait pr\u00e9f\u00e9rable juste de montrer (et non de dire) ce qui s\u2019est pass\u00e9. \u00ab Franchement, je d\u00e9teste les dialogues<\/em>, dit Denis Villeneuve<\/a>, les dialogues sont pour le th\u00e9\u00e2tre et la t\u00e9l\u00e9vision<\/em> (8). \u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Une autre option est simplement de ne rien expliquer. C\u2019est le chemin pris par la minis\u00e9rie singuli\u00e8re The Curse<\/em> (2023). Comme ceux qui ont vu l\u2019\u00e9pisode final le savent (spoiler<\/em>), le refus d\u2019\u00e9lucider un tant soit peu les \u00e9v\u00e8nements myst\u00e9rieux qui jalonnent la s\u00e9rie rel\u00e8ve d\u2019un choix. Il est int\u00e9ressant que les \u00e9pisodes finals de The Curse<\/em> et True Detective<\/em> se terminent avec des gens apparemment d\u00e9truits par des forces obscures vengeresses. Mais il faut noter l\u2019absence relative de commentaires en ligne sur la conclusion d\u00e9routante de The Curse<\/em>, silence qui pourrait refl\u00e9ter la tol\u00e9rance r\u00e9duite pour la non-explication ou pour la sous-explication. M\u00eame une s\u00e9rie comme Yellowjackets<\/em> \u2013 qui, centr\u00e9e sur le trauma psychique, en fait l\u2019usage le plus intelligent \u2013 semble avoir irrit\u00e9 les fans, (spoiler<\/em>) non seulement \u00e0 cause de la mort-surprise \u00e0 la fin de la deuxi\u00e8me saison, mais aussi par l\u2019absence de r\u00e9solution de toutes les lignes narratives.<\/p>\n

Que ce sens d\u2019un droit \u00e0 l\u2019explication soit le produit de la culture des commentaires en ligne, ou le retour de b\u00e2ton contre une mystification jug\u00e9e excessive (dans le sillage des fins ambigu\u00ebs des s\u00e9ries canoniques comme The Sopranos<\/em> ou Lost<\/em>), la cons\u00e9quence est le r\u00e9tr\u00e9cissement des attentes chez les t\u00e9l\u00e9spectateurs. Il y a plus de vingt ans, The Sopranos<\/em> pouvait oser sugg\u00e9rer que la backstory<\/em> de l\u2019enfance de Tony Soprano n\u2019avait aucune importance. Malgr\u00e9 les assurances de sa th\u00e9rapeute (\u00ab nous avons fait du vrai progr\u00e8s aujourd\u2019hui<\/em> \u00bb), la r\u00e9cup\u00e9ration par Tony du souvenir d\u2019une sc\u00e8ne primale de violence dans une boucherie ne change rien, et n\u2019explique rien.<\/p>\n

Mais les temps ont chang\u00e9. \u00c0 mesure que la narration \u00e0 backstory<\/em> se normalise, toute d\u00e9viation de ses protocoles \u2013 la motivation \u00e0 la demande, l\u2019explication faite d\u2019avance, la g\u00e9n\u00e9ralisation du trauma psychique \u2013 appara\u00eet aux fans comme un manque. Vers la fin de la s\u00e9rie Mrs Davis<\/em>, l\u2019IA \u00e9ponyme, qui a r\u00e9ussi son projet de domination mondiale, d\u00e9crit la logique derri\u00e8re ses actions : \u00ab Mes utilisateurs ne sont pas sensibles \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, ils s\u2019engagent beaucoup plus quand je leur dis exactement ce qu\u2019ils veulent entendre<\/em>. \u00bb Il s\u2019av\u00e8re, semble-t-il, qu\u2019en g\u00e9n\u00e9ral, c\u2019est bien le cas.<\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

1. Parul Sehgal, \u00ab The Case against the Trauma Plot \u00bb, The New Yorker<\/em>, d\u00e9c 27, 2021.<\/p>\n

2. Christine Smallwood, interview, \u00ab Infiltrating Literature \u00bb, New York Books<\/em>, avril 22, 2022, https:\/\/www.nybooks.com\/online\/2023\/04\/22\/infiltrating-literature-christine-smallwood\/<\/a><\/p>\n

3. https:\/\/podcasts.apple.com\/us\/podcast\/the-finale-of-true-detective-night-country\/id1111739567?i=1000645810850<\/a><\/p>\n

4. Michael Szalay, \u00ab Apple’s Gimmick: On \u00ab\u00a0Fingernails\u00a0\u00bb and the TV+ Brand \u00bb, Los Angeles Review of Books<\/em>, f\u00e9vr. 16, 2024, https:\/\/lareviewofbooks.org\/article\/apples-gimmick-on-fingernails-and-the-tv-brand\/<\/a><\/p>\n

5. Philip Maciak, \u00ab Post Cringe: \u00ab\u00a0The Leftovers\u00a0\u00bb and the Evolution of Violent Endurance TV \u00bb, The New Republic<\/em>, oct. 14, 2015, https:\/\/newrepublic.com\/article\/123109\/post-cringe-leftovers-and-evolution-endurance-tv<\/a><\/p>\n

6. Kathryn VanArendonk, \u00ab Cops are Always the Main Characters \u00bb, Vulture<\/em>, juin 1, 2020, https:\/\/www.vulture.com\/2020\/06\/tv-cops-are-always-the-main-characters.html<\/a><\/p>\n

7. https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/tv\/tv-features\/full-circle-steven-soderbergh-interactive-plot-interview-1235546456\/<\/a><\/p>\n

8. https:\/\/variety.com\/2024\/film\/news\/denis-villeneuve-tv-corrupted-movies-defends-dune-2-runtime-1235922513\/<\/a><\/p>\n

\"\"Elizabeth Alsop enseigne les film and media studies \u00e0 la City University of New York (CUNY). Elle est l\u2019autrice de Making Conversation in Modernist Fiction<\/em> (Ohio State University Press, 2019). Elle est responsable de la rubrique \u00ab film et t\u00e9l\u00e9vision \u00bb \u00e0 la Los Angeles Review of Books<\/em>.<\/span><\/p>\n

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\"bouton<\/a>ALSOP Elisabeth<\/span><\/strong>, \u00ab Le pass\u00e9 n\u2019est jamais mort : sur la backstory dans les s\u00e9ries – Elizabeth ALSOP\u00bb, [en ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2024, mis en ligne le 1er juin 2024. URL\u00a0: https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-passe-nest-jamais-mort-sur-la-backstory-dans-les-series-elizabeth-alsop\/<\/span><\/p>\n

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