{"id":38845,"date":"2023-07-01T01:00:56","date_gmt":"2023-06-30T23:00:56","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=38845"},"modified":"2023-07-11T18:17:23","modified_gmt":"2023-07-11T16:17:23","slug":"pourquoi-ecrire-sur-les-series-televisees-adam-kotsko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/pourquoi-ecrire-sur-les-series-televisees-adam-kotsko\/","title":{"rendered":"Pourquoi \u00e9crire sur les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ? – Adam KOTSKO"},"content":{"rendered":"
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Ce blogue a \u00e9t\u00e9 post\u00e9 par Adam Kotsko sur le site <\/em>an und f\u00fcr sich (original en anglais ici<\/a>), le 28 mai 2023. Personnellement, j’\u00e9tendrais aux \u00e9crits universitaires la critique faite ici du culturalisme (voir en un artefact culturel le \u00ab reflet \u00bb d’une soci\u00e9t\u00e9 et non une construction id\u00e9ologique, encore moins une forme-marchandise) qui caract\u00e9rise les commentaires sur les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Comme je l’ai \u00e9crit en 2010 : \u00ab <\/em>La tendance actuelle dans les pays anglo-saxons est de publier des livres collectifs mobilisant une vari\u00e9t\u00e9 d’angles et d’approches th\u00e9oriques pendant les premi\u00e8res saisons d’une s\u00e9rie, ce qui refl\u00e8te les normes commerciales (et opportunistes) de plus en plus pr\u00e9sentes dans l’\u00e9dition universitaire ; la rapidit\u00e9 de ces productions milite contre la prise de distance qui permettrait aux analyses de faire date \u00bb (<\/em>Les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, L’Harmattan, p. 7). De plus, on a souvent l’impression que la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e sert de pat\u00e8re pour la mise en valeur d’une approche politique ou intellectuelle, ou pour rendre plus attirante une discipline en perte de vitesse (derni\u00e8rement, la philosophie). Comble de cette instrumentalisation de la s\u00e9rie comme objet de recherche est le projet DEMOSERIES, Shaping Democratic Spaces: Security and TV Series (2020-2024), sous la houlette de la philosophe Sandra Laugier, et financ\u00e9 par l’European Research Council (qui r\u00e9compense \u00ab l’excellence scientifique \u00bb) \u00e0 hauteur de 2,2 millions d’euros. Le projet se pr\u00e9sente ainsi : <\/em>\u00ab [il] vise \u00e0 \u00e9tudier le \u00ab\u00a0soft power\u00a0\u00bb <\/em>des s\u00e9ries TV et \u00e0 montrer comment elles constituent de nouvelles ressources pour l’\u00e9ducation morale, la cr\u00e9ativit\u00e9 et la perfectibilit\u00e9 de leurs publics ; comment elles contribuent \u00e0 la conversation d\u00e9mocratique et aux politiques publiques. Les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es sont de plus en plus reconnues comme objet de recherche, mais leur potentiel esth\u00e9tique pour visualiser les questions \u00e9thiques et d\u00e9velopper une r\u00e9flexion collective sur les valeurs d\u00e9mocratiques n’a pas encore \u00e9t\u00e9 suffisamment appr\u00e9ci\u00e9 ; alors qu’elles peuvent jouer un r\u00f4le crucial dans la cr\u00e9ation de valeurs partageables. \u00bb Comme le dit ici Adam Kotsko \u00e0 propos d’une approche des s\u00e9ries comparable, c’est \u00ab du n’importe quoi \u00bb ; je n’en dirais pas plus <\/em>(David Buxton).<\/em><\/span><\/p>\n

J\u2019ai \u00e9crit pas mal sur les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u2013 trois petits livres sur les traits de caract\u00e8re n\u00e9gatifs dans les s\u00e9ries contemporaines, un article universitaire, un livre en cours sur Star Trek<\/em>, et de nombreux blogues et publications en ligne. Je pr\u00e9vois un enseignement \u00e0 l\u2019automne sur la bande dessin\u00e9e Watchmen<\/em><\/a> et son adaptation sur HBO<\/a>. Pourtant, je me sens de plus en plus indiff\u00e9rent aux \u00e9crits sur les s\u00e9ries. En grande partie, mon \u00e9puisement s\u2019explique par l\u2019\u00e9norme surproduction de commentaires. Beaucoup d\u2019entre eux proviennent des gens que j\u2019admire, et sont de qualit\u00e9, mais m\u00eame les meilleures pi\u00e8ces donnent l\u2019impression d\u2019\u00eatre pr\u00e9cipit\u00e9es ou forc\u00e9es.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Succession\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Pour moi, une bonne analyse de s\u00e9rie rel\u00e8ve de \u00ab la perspicacit\u00e9 rappel\u00e9e avec tranquillit\u00e9 \u00bb, mais la culture actuelle de publication en ligne n\u2019y est pas compatible. Se tenir rigoureusement \u00e0 jour est la seule mani\u00e8re d\u2019avoir une chance d\u2019\u00eatre lu. Dans six mois, aucun \u00e9diteur ne s\u2019int\u00e9ressera \u00e0 votre pi\u00e8ce sur Succession<\/em><\/a> ; la fen\u00eatre est strictement limit\u00e9e au pr\u00e9sent. Je pourrais \u00e9crire une entr\u00e9e de blogue pour mes amis, mais ce n’est pas ainsi qu’on s’\u00e9tablit comme \u00e9crivain. Je comprends que mon statut d\u2019enseignant titulaire dans le sup\u00e9rieur me permet de prendre mon temps (et m\u00eame m\u2019y oblige) ; peut-\u00eatre ma fatigue est due en partie \u00e0 la culpabilit\u00e9 du survivant, car je suis conscient que dans une autre vie, j\u2019aurais pu \u00eatre rejet\u00e9 par l’universit\u00e9, auquel cas commenter les s\u00e9ries auraient \u00e9t\u00e9 la seule mani\u00e8re de maintenir une semblance d\u2019engagement intellectuel.<\/p>\n

Pourtant, je ne pense pas que la surproduction et le ressenti personnel expliquent tout. Les \u00e9crits sur la t\u00e9l\u00e9vision sont caract\u00e9ris\u00e9s par un manque de clart\u00e9 fondamental. Parfois, dans les r\u00e9sum\u00e9s d\u2019\u00e9pisodes, la t\u00e2che semble \u00eatre d\u2019aider les gens \u00e0 se souvenir de l\u2019intrigue, voire \u00e0 suivre l\u2019\u00e9volution d\u2019une s\u00e9rie sans la regarder. J\u2019ai remarqu\u00e9 que parfois les gens r\u00e9agissent \u00e0 ces r\u00e9sum\u00e9s comme s\u2019ils contenaient des commentaires habiles. Tout cela est triste, mais j\u2019avoue que j\u2019accepterais sans h\u00e9siter \u00e0 faire des r\u00e9sum\u00e9s pour une nouvelle saison de Star Trek<\/em> si j\u2019avais la possibilit\u00e9.<\/p>\n

Si les r\u00e9sum\u00e9s d\u2019\u00e9pisodes me rendent si triste, c\u2019est parce que de toute \u00e9vidence les auteurs savent que ce qu’ils font est indigne, pour eux et pour leurs lecteurs. Ce n\u2019est pas le cas pour un genre d\u2019\u00e9criture encore plus indigne : l\u2019avis qui ne doute de rien, et qui r\u00e9agit \u00e0 l\u2019\u00e9volution de l\u2019intrigue comme si les personnages existaient r\u00e9ellement, ce qui caract\u00e9rise pas mal de commentaires sur Succession<\/em>, autant de chroniques mondaines pour personnages fictifs. \u00c0 un niveau l\u00e9g\u00e8rement sup\u00e9rieur se trouvent les sp\u00e9culations sur ce qui se passera dans les \u00e9pisodes \u00e0 venir, surtout si elles sont en phase avec ce qui plaira ou surprendra les fans. Bien que superficielles, ces sp\u00e9culations acceptent au moins que la s\u00e9rie soit un objet esth\u00e9tique, intentionnellement \u00e9labor\u00e9, et non une fen\u00eatre sur un monde fictionnel, mais \u00ab r\u00e9el \u00bb.<\/p>\n

Voil\u00e0 le probl\u00e8me : le statut de la s\u00e9rie en tant qu\u2019objet esth\u00e9tique n\u2019est jamais pleinement assur\u00e9. M\u00eame la s\u00e9rie \u00ab de prestige \u00bb est hant\u00e9e par l\u2019anxi\u00e9t\u00e9 de n\u2019\u00eatre que \u2026 de la t\u00e9l\u00e9vision. Est-ce que Mad Men<\/em><\/a> est un soap ? Est-ce que Succession<\/em> est une sorte de sitcom ? Clairement, oui. Mais \u00e9videmment, on doit en dire plus ; il n\u2019est jamais acceptable de r\u00e9duire une s\u00e9rie au m\u00e9dium. The Wire<\/em><\/a> (Sur \u00e9coute<\/em>) \u00e9tait fameusement compar\u00e9 \u00e0 un roman victorien, sauf que c\u2019\u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e avec une narration visuelle parcellis\u00e9e en unit\u00e9s d\u2019une heure. Le cin\u00e9ma garde suffisamment de prestige pour \u00eatre un objet d\u2019aspiration ; m\u00eame un p\u00e2t\u00e9 sans forme et sans rythme diffus\u00e9 sur Netflix peut \u00eatre propos\u00e9 comme \u00ab un film de dix heures \u00bb. Assur\u00e9ment, une grande partie du prestige des \u00ab s\u00e9ries de prestige \u00bb vient de l\u2019adoption des valeurs de production et du jeu des com\u00e9diens comparables \u00e0 la qualit\u00e9 cin\u00e9matographique. Mais cela est en train de se g\u00e9n\u00e9raliser pour toutes les s\u00e9ries.<\/p>\n

Si on ne peut voir la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e comme un objet esth\u00e9tique qui en vaut la peine, on peut toujours gonfler son importance dans un autre sens : en la transformant en vecteur d\u2019influence politique. Chaque s\u00e9rie produite aux \u00c9tats-Unis peut dans cette approche servir de fen\u00eatre sur l\u2019\u00e2me am\u00e9ricaine, presque par d\u00e9finition. Mais il n\u2019est pas clair comment cela est cens\u00e9 fonctionner. Le peuple am\u00e9ricain n\u2019a pas produit la s\u00e9rie en question. Il n\u2019y a pas eu d\u2019\u00e9lection pour d\u00e9cider quelles s\u00e9ries seraient produites. L\u2019audimat fournit une mesure approximative de popularit\u00e9, ce qui indique un certain niveau de r\u00e9sonance. Mais j\u2019ai lu des interpr\u00e9tations de Star Trek : Enterprise<\/em><\/a> \u2013 un \u00e9chec manifeste, avec une audience d\u2019\u00e0 peine un million lors de sa derni\u00e8re saison en 2005 \u2013 qui pr\u00e9tendent que cette s\u00e9rie d\u00e9montre comment les Am\u00e9ricains ont navigu\u00e9 les tensions d\u2019un monde post-Guerre froide. C\u2019est du n\u2019importe quoi : comment peut-on s\u2019appuyer sur un produit marginal de divertissement pour en tirer des g\u00e9n\u00e9ralisations sur la mentalit\u00e9 nationale ?<\/p>\n

Encore moins convaincante que l’id\u00e9e qu’une s\u00e9rie soit le reflet de l\u2019opinion publique est la qu\u00eate d\u2019une prescription politique. Bien entendu, une s\u00e9rie est invariablement en dessous des crit\u00e8res (le plus souvent non pr\u00e9cis\u00e9s) qu\u2019a le critique d\u2019une vision \u00ab correcte \u00bb, ou d\u2019une repr\u00e9sentation \u00ab conforme \u00bb. Parfois, de telles interventions ressemblent au syndrome du \u00ab showrunner<\/em> du lundi matin \u00bb : la prescription politique permet d\u2019objectiver l\u2019insatisfaction avec la tournure prise par l\u2019intrigue. Plus bizarres encore sont les critiques qui y cherchent une orientation politique positive, ou du moins des \u00ab le\u00e7ons \u00bb. Le sentiment que telle serait la mission de la t\u00e9l\u00e9vision m\u00e8ne \u00e0 se plaindre de mauvaises id\u00e9es qui influeraient directement sur l\u2019audience, comme si celle-ci tenait son orientation politique des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es.<\/p>\n

Ce que j\u2019aimerais voir \u2013 et ce que j\u2019esp\u00e8re pratiquer \u2013 est une forme d\u2019analyse qui se focalise sur la s\u00e9rie comme une \u0153uvre narrative avec ses propres points forts et limitations, ses propres attentes et crit\u00e8res g\u00e9n\u00e9riques. Cela veut dire qu’on h\u00e9siterait avant de se plaindre qu\u2019une s\u00e9rie ne prenne pas le chemin souhait\u00e9, et qu’on se demanderait pourquoi les sc\u00e9naristes optent pour tel ou tel d\u00e9veloppement. Il peut s\u2019av\u00e9rer que leurs raisons implicites n\u2019ont pas de sens, ou sont contradictoires, ce qui pourrait justifier un avis critique. De m\u00eame, avant de relever les messages politiques (positifs ou n\u00e9gatifs) qui ressortent d\u2019une s\u00e9rie, il faudrait plut\u00f4t demander pourquoi certaines questions sont mises en avant.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Watchmen\u00a0\u00bb (HBO)<\/figcaption><\/figure>\n

Par exemple, pour la s\u00e9rie Andor<\/em><\/a> (de l\u2019univers de La Guerre des \u00e9toiles<\/em>) \u2013 g\u00e9n\u00e9ralement lou\u00e9e pour son r\u00e9alisme politique -, le but est d\u2019introduire un peu de sophistication dans une plateforme (Disney+) orient\u00e9e en premier lieu vers les enfants. On pourrait faire la m\u00eame remarque sur l\u2019adaptation HBO de Watchmen<\/em>, avec sa focalisation inattendue sur des questions raciales. Cette dimension politique n\u2019en est pas la finalit\u00e9, mais int\u00e8gre l\u2019effet esth\u00e9tique. Je conc\u00e8de qu\u2019au fond les gens pr\u00e9f\u00e8rent des s\u00e9ries qui s\u2019alignent sur leurs propres opinions, ce qui est normal, mais cela devrait \u00eatre affirm\u00e9 plus franchement au lieu d\u2019\u00eatre d\u00e9guis\u00e9 en une position quasi normative. Rien n\u2019emp\u00eache une s\u00e9rie de proposer des le\u00e7ons politiques valables, ou des m\u00e9taphores politiques retentissantes ; par contre, il n\u2019est pas impossible que les options politiques d\u2019une s\u00e9rie puissent avoir des effets d\u00e9l\u00e9t\u00e8res dans le monde r\u00e9el (par exemple, \u00c0 la Maison-Blanche<\/em><\/a>). Mais je pense toujours que ce genre d\u2019analyse serait plus puissante si on la contextualisait de mani\u00e8re formelle et esth\u00e9tique.<\/p>\n

Bien entendu, il n\u2019y a aucune audience pour la sorte de critique que j\u2019appelle de mes v\u0153ux, car elle ressemble aux cours de litt\u00e9rature au lyc\u00e9e ; on les d\u00e9testait pour avoir tu\u00e9 la jouissance na\u00efve procur\u00e9e par les livres. Il me reste \u00e0 poster des blogues et \u00e0 \u00e9crire pour les presses universitaires, sinon \u00e0 me plaindre sur Twitter \u00e0 propos d’autres critiques qui n\u2019en peuvent mais. Qu\u2019ils continuent \u00e0 \u00e9crire, tout va bien !<\/p>\n

Voir aussi dans la Web-revue<\/em> : https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/apport-creatif-production-series-televisees-david-buxton\/<\/a><\/span><\/p>\n

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\"\"Adam Kotsko (1980-) est un th\u00e9ologien protestant et critique culturel qui enseigne \u00e0 Shimer College (composante de North Central College, Chicago). En dehors de ses nombreux livres sur des questions philosophiques, il est l’auteur notamment de Why we Love Psychopaths: A Guide to Late Capitalist Television<\/em> (2012) et Creepiness<\/em> (2015).<\/p>\n

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\"bouton<\/strong>KOTSKO Adam<\/span><\/strong>, \u00abPourquoi \u00e9crire sur les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ? – Adam KOTSKO, Articles<\/em> [En ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2023, mis en ligne le 1er juillet 2023. URL:https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/pourquoi-ecrire-sur-les-series-televisees-adam-kotsko\/<\/span><\/p>\n

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Voil\u00e0 le probl\u00e8me : le statut de la s\u00e9rie en tant qu\u2019objet esth\u00e9tique n\u2019est jamais pleinement assur\u00e9. M\u00eame la s\u00e9rie \u00ab de prestige \u00bb est hant\u00e9e par l\u2019anxi\u00e9t\u00e9 de n\u2019\u00eatre que \u2026 de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n","protected":false},"author":90,"featured_media":38885,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,900,14,685],"tags":[154,28,825],"coauthors":[795],"class_list":["post-38845","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cultural-studies","category-serie-tv","category-televisionamericaine","tag-cultural-studies","tag-ideologie","tag-serialite"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t