{"id":37809,"date":"2022-03-01T01:00:57","date_gmt":"2022-03-01T00:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=37809"},"modified":"2022-03-01T14:21:40","modified_gmt":"2022-03-01T13:21:40","slug":"le-livre-apres-la-mort-du-livre-matthew-kirschenbaum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-livre-apres-la-mort-du-livre-matthew-kirschenbaum\/","title":{"rendered":"Le livre apr\u00e8s la mort du livre – Matthew KIRSCHENBAUM"},"content":{"rendered":"
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Cet article, traduit par moi, a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par la revue en ligne <\/em>Publicbooks (original ici<\/a>) le 31 mars 2017. Les quelques interventions \u00e9ditoriales ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es entre parenth\u00e8ses carr\u00e9es (David Buxton).<\/em><\/span><\/p>\n

[En 2016], j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019assigner The Lifecycle of Software Objects<\/em> par Ted Chiang<\/a> \u00e0 un cours que j\u2019enseignais en master. Nonobstant le titre (dans la vie de tous les jours, Chiang est r\u00e9dacteur scientifique), c\u2019est une longue nouvelle (novella<\/em>) de science-fiction, situ\u00e9e dans un avenir proche o\u00f9 des formes de vie num\u00e9riques \u2013 \u00ab\u00a0digients<\/em>\u00a0\u00bb – sont cultiv\u00e9es et commercialis\u00e9es comme compagnons aux humains. Finalement, invoquant un pr\u00e9c\u00e9dent juridique, des digients<\/em> individuels s\u2019organisent en soci\u00e9t\u00e9 anonyme afin d’acc\u00e9der au statut de personnes morales. Ce livre avait bien sa place dans un cours sur l\u2019humain et le non-humain, d\u2019autant que durant le semestre la sortie de Premier Contact<\/a> (Arrival)<\/em>, l\u2019adaptation filmique d\u2019une autre nouvelle de Chiang, \u00e9tait programm\u00e9e.<\/p>\n

Un petit probl\u00e8me se pr\u00e9sentait d\u2019embl\u00e9e\u00a0: publi\u00e9 en \u00e9dition limit\u00e9e par Subterranean Press<\/a> en 2010, le livre \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e9puis\u00e9. Les 400 exemplaires imprim\u00e9s \u00e9taient devenus des objets pour collectionneurs. Une \u00e9dition Kindle \u00e0 prix modique \u00e9tait encore disponible, et c\u2019est elle que j\u2019ai propos\u00e9e aux \u00e9tudiants. Mais d\u00e8s la premi\u00e8re semaine du cours, on m’a inform\u00e9 que les seuls exemplaires de Lifecycle<\/em> encore disponibles \u00e9taient list\u00e9s sur eBay \u00e0 des centaines de dollars. Sur Amazon, j\u2019ai d\u00e9couvert que l\u2019\u00e9dition Kindle avait disparu sans trace. En effet, seules quelques copies de collectionneurs restaient en vente, \u00e0 un prix prohibitif.<\/p>\n

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Heureusement, Subterranean Press avait post\u00e9 le texte sur son site, certes sans les illustrations et la mise en page originale, mais dans une version utilisable. Mais tout cela m\u2019intriguait\u00a0; je voulais savoir ce qui \u00e9tait advenu \u00e0 l\u2019\u00e9dition Kindle en tant qu\u2019objet logiciel. Je me demandais si sa disparition \u00e9tait li\u00e9e \u00e0 la sortie imminente du film Premier Contact<\/em>. Avait-on ren\u00e9goci\u00e9 les droits au catalogue de Chiang\u00a0? Je pensais \u00e0 l\u2019incident notoire en 2005 quand Amazon a supprim\u00e9 tous les fichiers de 1984<\/em> d\u2019Orwell \u2013 quel symbole\u00a0! \u2013 t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s sur des appareils personnels depuis son propre site. Avec soulagement, j\u2019ai retrouv\u00e9 mon \u00e9dition Kindle de Lifecycle<\/em> intacte. Mais elle n\u2019\u00e9tait plus en vente.<\/p>\n

Chiang m\u2019a depuis inform\u00e9 que les droits Kindle n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 renouvel\u00e9s, car Lifecycle<\/em> devait \u00eatre la pi\u00e8ce centrale de sa prochaine collection de nouvelles. Mais que signifiait le fait d\u2019\u00eatre soudainement propri\u00e9taire d\u2019un livre num\u00e9rique rare<\/em>, au m\u00eame titre que l\u2019\u00e9dition limit\u00e9e originale ? Qu’est-ce que cette apparition et disparition disait du cycle de vie des objets logiciels \u2013 sans parler des livres \u2013 dans le monde d\u2019aujourd\u2019hui ?<\/p>\n

Les livres – nous sommes tous d\u2019accord – ne sont plus ce qu\u2019ils \u00e9taient. \u00ab\u00a0Jusqu\u2019\u00e0 r\u00e9cemment, <\/em>remarque Keith Houston, un livre \u00e9tait un livre et le mot n\u2019avait pas de conditions attach\u00e9es<\/em> (1).\u00a0\u00bb Les historiens pourraient dire que rien concernant le livre n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 si simple\u00a0; n\u00e9anmoins, il est clair que quelque chose a chang\u00e9. Actuellement, la plupart des livres commencent leur cycle de vie sous la forme de fichiers num\u00e9riques dans des logiciels de traitement de texte et de mise en page. Mais que se passe-t-il apr\u00e8s\u00a0?<\/p>\n

Ce qui suit est une sorte de carnet de voyage, une histoire qui nous am\u00e8nera ailleurs. Comme dans toute bonne histoire, plusieurs interpr\u00e9tations en sont possibles. Cartes sur table, je vous donnerai la mienne. L\u2019\u00e2ge du num\u00e9rique n\u2019a pas tu\u00e9 le livre, mais ne l\u2019a pas laiss\u00e9 indemne. Internet a absorb\u00e9, reformat\u00e9 et capitalis\u00e9 les livres, les transformant en \u00ab\u00a0moteurs d\u2019\u00e9change\u00a0\u00bb pour reprendre l\u2019expression de Brian Massumi<\/a> (2). Dans le processus, comme nous le verrons, les livres ont int\u00e9gr\u00e9 le cycle de vie des objets logiciels.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 *\u00a0 *\u00a0 *\u00a0 *\u00a0 *<\/span><\/p>\n

\u00c0 vrai dire, l\u2019objet en question \u2013 le fichier Kindle MOBI qui est, ou plut\u00f4t qui \u00e9tait l\u2019\u00e9dition num\u00e9rique de la nouvelle de Chiang \u2013 est mieux compris non comme un objet logiciel, mais plus g\u00e9n\u00e9riquement comme un objet num\u00e9rique. En cela, je m\u2019aligne sur le philosophe hongkongais Yuk Hui<\/a>, qui trace, dans une monographie r\u00e9cente, un itin\u00e9raire allant des objets naturels (d\u2019apr\u00e8s Aristote) aux objets techniques (d\u2019apr\u00e8s Gilbert Simondon<\/a>) afin d\u2019affirmer l\u2019existence d\u2019objets num\u00e9riques. Pour Hui (et pour moi dans mes travaux<\/a> sur \u00ab\u00a0la mat\u00e9rialit\u00e9 formelle\u00a0\u00bb), les objets num\u00e9riques sont construits de fa\u00e7on relationnelle<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0formalis\u00e9s par des m\u00e9tadonn\u00e9es et des syst\u00e8mes (schemes) de m\u00e9tadonn\u00e9es, qui pourraient \u00eatre compris grossi\u00e8rement comme des ontologies<\/em>\u00a0\u00bb (3). Ici, Hui s\u2019appuie sur le double sens du mot \u00ab\u00a0ontologie\u00a0\u00bb dans la philosophie et dans l\u2019informatique. (C\u2019est quelque chose que les digients<\/em>\u00a0 comprendraient tr\u00e8s bien, car leur existence est constamment mise en danger par la capacit\u00e9 limit\u00e9e des mondes virtuels \u00e0 conserver leur identit\u00e9 num\u00e9rique \u00e0 travers des plateformes changeantes). \u00c0 l\u2019\u00e9gard du fichier Kindle MOBI, cependant, sa raison d\u2019\u00eatre pour moi \u00e9tait et reste non seulement relationnelle, mais aussi contractuelle<\/em>. Comme l\u2019expliquent les conditions de service d\u2019Amazon, les contenus du Kindle sont licenci\u00e9s, et non vendus\u00a0; mon eBook existe seulement parce que j\u2019ai achet\u00e9 une licence, qui assure que les codes binaires continuent \u00e0 se pr\u00e9senter \u00e0 moi dans la prose pr\u00e9cise de Chiang.<\/p>\n

Ce qui m\u2019int\u00e9resse n\u2019est pas de savoir comment lire le texte\u00a0; plut\u00f4t, je me demande en quoi consiste cet objet num\u00e9rique, en dehors d\u2019\u00eatre quelque chose \u00e0 lire. De plus en plus, et peut-\u00eatre m\u00eame de fa\u00e7on \u00e9crasante, la fiction sert aujourd\u2019hui \u00e0 d\u2019autres fins que la lecture. Jim English<\/a> a not\u00e9 que la Kindle Direct Publishing et d\u2019autres formes d\u2019auto\u00e9dition signifient que le long traine de l\u2019\u00e9dition de fiction comprend d\u00e9sormais \u00ab\u00a0des centaines de milliers de romans effectivement sans lecteur\u00a0\u00bb (4). Je pense que cette estimation nous semblera bient\u00f4t conservatrice. Charles Stross<\/a>, auteur de romans techno-horreur, pousse ce sc\u00e9nario jusqu\u2019au bout\u00a0: \u00ab\u00a0Des <\/em>spambooks sauvages d\u00e9ploieront des g\u00e9n\u00e9rateurs probabilistes de textes ensemenc\u00e9s avec les contenus de votre propre biblioth\u00e8que d\u2019eBooks pour \u00e9crire un millier de textes de nuisance, vides de sens mais superficiellement attirants. Ils seront gliss\u00e9s dans votre biblioth\u00e8que num\u00e9rique, d\u00e9guis\u00e9s en \u00e9chantillons gratuits, avec des titres et des noms d\u2019auteur qui sont autant de permutations al\u00e9atoires d\u2019\u0153uvres l\u00e9gitimes. Ensuite, des espaces publicitaires dans ces pseudo-textes seront vendus aux spammeurs <\/em>offshore (5).\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c0 plusieurs \u00e9gards, cet avenir pestilentiel existe d\u00e9j\u00e0. Comme le dit un auteur \u00e9dit\u00e9 chez Amazon qui gagne des sommes annuelles \u00e0 six chiffres en recourant \u00e0 un escadron de n\u00e8gres\u00a0: \u00ab\u00a0Si vous voulez gagner beaucoup d\u2019argent avec Kindle, le contenu du livre est la partie la moins importante du processus<\/em> (6).\u00a0\u00bb<\/p>\n

Admir\u00e9 par ses lecteurs comme l\u2019antith\u00e8se m\u00eame de ce genre de pisse-copie, Chiang publie une nouvelle en moyenne tous les deux ans, et il n\u2019a jamais \u00e9crit de roman. Cela dit, le cycle de vie complet de ses nouvelles s\u2019\u00e9tend bien au-del\u00e0 de la publication par une petite presse \u00ab\u00a0niche\u00a0\u00bb. Maintenant que les livres peuvent aussi \u00eatre des fichiers, ils traversent des r\u00e9seaux mondiaux d\u2019une fa\u00e7on qui d\u00e9passe largement notre capacit\u00e9 \u00e0 les d\u00e9pister et \u00e0 les contenir\u00a0; comme d\u2019autres formes de contenu num\u00e9rique, ils prolif\u00e8rent dans \u00ab\u00a0l\u2019archive du pr\u00e9sent qui se d\u00e9roule<\/em>\u00a0\u00bb (Amy Hungerford<\/a>) (7). Acc\u00e9der \u00e0 cette archive \u00e0 travers une recherche Google nous rappelle de fa\u00e7on saisissante qu\u2019on ne peut s\u2019engager dans une curation s\u00e9lective\u00a0; l\u2019archive qui se d\u00e9roule est celle qu\u2019on trouve, dans la mesure o\u00f9 elle est repr\u00e9sent\u00e9e par la matrice des classements de pages.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait ainsi que je suis tomb\u00e9 sur etextlib.ru. Il s\u2019av\u00e8re que c\u2019est un domaine enregistr\u00e9 au nom d\u2019un individu habitant \u00e0 Ivano-Frankivsk (Ukraine), en ligne depuis 2010. Il offre \u00e0 ses plusieurs milliers de visiteurs uniques quotidiens des eBooks gratuits en langue russe dans une vari\u00e9t\u00e9 de genres de fiction et de non-fiction, ainsi que des livres en langue anglaise d\u2019auteurs bestseller<\/em> comme Suzanne Collins et Stephanie Meyer. On demande en retour aux lecteurs de t\u00e9l\u00e9verser des livres num\u00e9riques issus de leur propre biblioth\u00e8que. (Un d\u00e9menti pro forma<\/em> rappelle que \u00ab\u00a0tous les droits appartiennent aux propri\u00e9taires respectifs\u00a0\u00bb). Et oui, une copie de la nouvelle de Chiang s\u2019y trouve aussi.<\/p>\n

Le visiteur suffisamment courageux pour supporter le fourr\u00e9 d\u2019avertissements de s\u00e9curit\u00e9 et de fen\u00eatres pop-up \u2013 j\u2019y reviendrai \u2013 se verra proposer plusieurs formats de t\u00e9l\u00e9chargement, y compris EPUB, MOBI, PDF, et un XML russe connu sous le nom de FictionBook2 ou FB2. Cliquer sur l\u2019un d\u2019eux produit le texte de la nouvelle de Chiang dans le format choisi, qui peut \u00eatre lu sur n\u2019importe quel appareil de lecture. L\u2019eBook qu\u2019on obtient, cependant, n\u2019est pas l\u2019\u00e9dition Kindle supprim\u00e9e, mais un texte d\u00e9riv\u00e9 d\u2019un fichier FB2 cr\u00e9\u00e9 en d\u00e9cembre 2010, quelques mois \u00e0 peine apr\u00e8s sa publication par la Subterranean Press. \u00c0 l\u2019exception d\u2019une reproduction de la couverture, les illustrations et la mise en page de l\u2019original sont absentes.<\/p>\n

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etextlib.ru n\u2019est que l\u2019un parmi des douzaines de sites de distribution d\u2019eBooks<\/a> domicili\u00e9s dans les anciens \u00c9tats sovi\u00e9tiques. La plupart d’entre eux pr\u00e9sentent une fa\u00e7ade garnie de tous les signes d\u2019une biblioth\u00e8que et de la culture litt\u00e9raire aff\u00e9rente. Des couvertures de livres en couleur ornent la page d\u2019accueil, et le site affiche des classements d\u2019auteurs et de titres dans des genres divers. C\u2019est plus ou moins le m\u00eame effet que Mark McGurl<\/a>, dans son \u00e9tude d\u2019Amazon.com, d\u00e9crit comme la marchandisation du \u00ab temps de qualit\u00e9 \u00bb traditionnellement associ\u00e9 avec les livres et avec l\u2019acte de lecture (8). En dessous de la surface, on aper\u00e7oit sans surprise le mod\u00e8le commercial, construit sur les flux de revenus provenant de clics publicitaires. L\u2019ad tech<\/em>, comme on l\u2019appelle, est une industrie en pleine croissance sur le Web. Elle s\u2019appuie sur le mod\u00e8le de vente aux ench\u00e8res pour mettre en relation des annonceurs qui ont des produits \u00e0 vendre avec des \u00e9diteurs \u00e0 la recherche de revenus, le tout optimis\u00e9 pour d\u00e9terminer ce que le chaland voit lorsqu\u2019il visite leur site. Adap.TV, l\u2019un des fournisseurs de ce type de service pour etextlib.ru, a \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9 en 2013 par AOL pour environ 405 millions de dollars. Cela fait longtemps qu\u2019AOL n\u2019est que marginalement un serveur d\u2019acc\u00e8s \u00e0 Internet ; aujourd\u2019hui, c\u2019est plut\u00f4t une entreprise de m\u00e9dias et de contenus, et l\u2019un de ses produits les plus rentables est Adap.TV, depuis remball\u00e9 en un service appel\u00e9 One.<\/p>\n

R\u00e9capitulons. Ted Chiang publie une nouvelle en \u00e9dition limit\u00e9e chez Subterranean Press, bas\u00e9e au Michigan. Une \u00e9dition Kindle sort ensuite, puis est retir\u00e9e apr\u00e8s deux ans d\u2019exploitation par Amazon, bas\u00e9 \u00e0 Seattle comme Chiang. Entre-temps, quelques mois apr\u00e8s la premi\u00e8re publication, une version non autoris\u00e9e du texte circule \u00e0 travers un r\u00e9seau de sites domicili\u00e9s principalement en Russie et en Ukraine, financ\u00e9s par des revenus publicitaires. L\u2019un des moteurs ad tech<\/em> utilis\u00e9s par ces sites est fourni par AOL (originellement America Online), autrefois sis \u00e0 Vienna (Virginie), et maintenant bas\u00e9 \u00e0 Manhattan, New York, en tant que subsidiaire de Verizon. Ce r\u00e9seau mondial de h\u00f4tes, de flux de revenus et d\u2019annonceurs soutient litt\u00e9ralement le rayon dans la librairie virtuelle d’o\u00f9 on peut actuellement obtenir une copie non autoris\u00e9e de Lifecycle<\/em>. Par ailleurs, Alexa, la mesure de trafic, classe le domaine etextlib.ru (valoris\u00e9 \u00e0 20 000 $) plus haut que le site de Subterranean Press.<\/p>\n

Le th\u00e8me de la nouvelle de Chiang est l\u2019obsolescence du monde virtuel qui est la plateforme h\u00f4te des digients<\/em>, dont l\u2019existence continue en tant qu\u2019\u00eatres sociaux d\u00e9pend du transfert de leur logiciel aux sites successeurs. Malheureusement, la soci\u00e9t\u00e9 m\u00e8re a fait faillite, et le portage des logiciels n\u2019est pas viable sur le plan commercial. Les digients<\/em>, qui revendiquent des droits individuels \u2013 comme des Tamagotchi woke<\/em> -, sont devenus ce que l\u2019industrie appellerait de l\u2019abandonware<\/em>. Il incombe \u00e0 un petit cercle de conservateurs de trouver des raisons justifiant le portage\u00a0: par exemple, en vendant les digients<\/em> sous licence \u00e0 une entreprise se sp\u00e9cialisant dans des partenaires sexuels artificiels. Dans tous les cas, cependant, la valeur r\u00e9elle des digients<\/em> est finalement l\u2019exp\u00e9rience cumul\u00e9e comme formes de vie dou\u00e9es de sensation. Comme le dit avec admiration un bienfaiteur potentiel\u00a0: \u00ab\u00a0Un <\/em>digient dont le temps de fonctionnement (<\/em>run time) cumul\u00e9 est plus long que la dur\u00e9e de vie de la plupart des syst\u00e8mes op\u00e9ratoires\u00a0? Ce n\u2019est pas souvent qu\u2019on voit cela<\/em>.\u00a0\u00bb Cette conception ouverte du temps de fonctionnement \u2013 qu\u2019on pourrait associer aux termes constitutifs propos\u00e9s par McGurl pour la lecture dans l\u2019\u00e2ge d\u2019Amazon, temps r\u00e9el<\/em> et temps de qualit\u00e9<\/em> \u2013 ressemble fortement \u00e0 la licence qui me permet (du moins quand j\u2019ai v\u00e9rifi\u00e9 derni\u00e8rement) de garder l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019eBook de Chiang, m\u00eame s\u2019il n\u2019est plus disponible sur Kindle. Le fichier Kindle MOBI continue \u00e0 \u00ab fonctionner \u00bb (pour moi, mais pas pour vous), car j\u2019en ai achet\u00e9 la licence.<\/p>\n

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Ted Chiang (1967-)<\/figcaption><\/figure>\n

Il est tentant d\u2019analyser la nouvelle de Chiang par rapport aux cycles de vie r\u00e9els des objets logiciels, mais du point de vue du mod\u00e8le commercial de etextlib.ru, les particularit\u00e9s de l\u2019intrigue sont de co\u00efncidence. Pour etextlib.ru et des sites semblables, Lifecycle<\/em> est pr\u00e9cis\u00e9ment un objet, ou plus sp\u00e9cifiquement un BLOB (Binary Large Object<\/em>), jargon informatique quelque peu malicieux [en anglais, blob<\/em> = tache] pour un gros morceau de contenu non diff\u00e9renci\u00e9. Le livre n\u2019a de valeur que dans la mesure o\u00f9 les 104 kb (l\u2019\u00e9quivalent d\u2019un JPEG de qualit\u00e9 moyenne) requis pour le faire exister dans le format FB2 servent \u00e0 accro\u00eetre marginalement l\u2019agr\u00e9gat des contenus susceptibles d\u2019attirer des clics publicitaires. Les frais de maintien d\u2019un minuscule fragment de l\u2019espace du serveur sont oppos\u00e9s au seuil minimal de revenus permettant au site de s\u2019offrir un retour sur investissement. Cette sorte de gain incr\u00e9mental se d\u00e9marque fortement de ce que d\u00e9crit Amy Hungerford dans son analyse de Red Lemonade<\/a>, un site de livres en ligne fond\u00e9 pour tester le logiciel Cursor que son cr\u00e9ateur Richard Nash<\/a> esp\u00e9rait mon\u00e9tiser, d\u00e9marche symptomatique de la qu\u00eate du \u00ab\u00a0gros coup\u00a0\u00bb qui fait partie int\u00e9grante de la culture start-up<\/em>.<\/p>\n

Rappelons que Lifecycle<\/em> a commenc\u00e9 sa vie comme \u00e9dition limit\u00e9e \u00e0 400 exemplaires, sign\u00e9s et num\u00e9rot\u00e9s, avec des illustrations command\u00e9es et une impression en deux couleurs. M\u00eame un objet-livre aussi soign\u00e9 est susceptible de s\u2019auto-reproduire, au sens propos\u00e9 par Massumi, dans des formes de capital avec leur propre moteur d\u2019\u00e9change, formes dont la valeur se d\u00e9finit plus par notre d\u00e9sir pour elles que par le travail impliqu\u00e9 dans leur cr\u00e9ation. Les livres (comme tout contenu) deviennent les agents, les pathog\u00e8nes de ce que Jussi Parikka<\/a>, dans son \u00e9tude de virus informatiques, a appel\u00e9 le capitalisme viral : \u00ab\u00a0Le virus comme objet logiciel est un indice de l\u2019impulsion [capitaliste] \u00e0 la viralit\u00e9 en tant que mode op\u00e9ratoire fond\u00e9 sur la contagion, la mutation et la colonisation de r\u00e9seaux divers<\/em> (10).\u00a0\u00bb Autrement dit, l\u2019objet bibliographique est devenu un virus de plus.<\/p>\n

Rappelons aussi que l\u2019\u00e9dition Kindle sur Amazon a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e pour ne pas influer sur les ventes d\u2019une future collection de nouvelles [publi\u00e9e finalement en 2019 par Knopf] (11), une division de Penguin Random House, elle-m\u00eame filiale de la soci\u00e9t\u00e9 m\u00e8re Bertelsmann<\/a>, multinationale allemande ; [le copropri\u00e9taire Pearson a vendu sa part de Penguin Random House (25 %) \u00e0 Bertelsmann en 2019]. Penguin Random House se vante d\u2019\u00eatre \u00ab le premier \u00e9diteur commercial vraiment mondial<\/em>\u00a0\u00bb. Bertelsmann est l\u2019un des cinq conglom\u00e9rats responsables des trois quarts des ventes de livres dans le monde\u00a0; Viacom, la saison m\u00e8re de Paramount Pictures qui a produit Premier Contact<\/em>, en est un autre, aussi bien que Time Warner (propri\u00e9taire d\u2019AOL de 2001 \u00e0 2009) (12).<\/p>\n

Le format FB2, favoris\u00e9 par les sites russes, est fond\u00e9, comme EPUB, sur le m\u00e9talangage XML. Cela signifie que, pour reprendre le langage de Hui, il est pr\u00e9cis\u00e9ment un syst\u00e8me (schema<\/em>), une grammaire de m\u00e9tadonn\u00e9es qui impose un ensemble particulier de relations sur son objet num\u00e9rique constituant. \u00c0 la diff\u00e9rence d\u2019EPUB, cependant, FictionBook, par dessein, ne peut int\u00e9grer un logiciel de gestion des droits num\u00e9riques. Un livre encod\u00e9 en FB2 est toujours lisible par des humains aussi bien que par des machines. De fait, FB2 fonctionne souvent comme format d\u2019\u00e9change pour des conversions entre EPUB, MOBI et d\u2019autres. En cela, FB2 semble constituer une forme de r\u00e9sistance contre les forces centrip\u00e8tes qui concentrent les contenus, et le capital, dans les mains des cinq conglom\u00e9rats multinationaux qui dominent le march\u00e9. Mais les m\u00eames qualit\u00e9s qui rendent FB2 portable entre plateformes et appareils divers font de lui un attracteur id\u00e9al pour les pathog\u00e8nes du capital viral, que ce soit des logiciels malveillants ou du butin d\u2019un hacker<\/em> ukrainien.<\/p>\n

Comme l\u2019a pr\u00e9vu Stross, c\u2019est d\u00e9sormais le cycle de vie de presque tous les livres, m\u00eame quand ils sont pr\u00e9par\u00e9s aussi s\u00e9lectivement et avec autant d\u2019amour que les produits de la Subterranean Press, lesquels se retrouvent rapidement dans les torrents souterrains alimentant les sites comme etextlib.ru. \u00ab La mort du livre \u00bb \u00e9tait une fantaisie d\u2019exception, n\u00e9e d\u2019un moment m\u00e9diatique plus \u00e9loquent \u00e0 San Francisco (ou \u00e0 Toronto) qu\u2019\u00e0 Seattle [si\u00e8ge d\u2019Amazon], sans parler de Kiev ou de Moscou. Dans les r\u00e9seaux du capital viral, les livres se sont av\u00e9r\u00e9s aussi adaptables que d’autres objets aux ontologies du num\u00e9rique. \u00c0 la diff\u00e9rence des digients<\/em> s\u00e9duisants et pr\u00e9caires de Chiang, ils ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0constitu\u00e9s\u00a0\u00bb (incorporated<\/em>).<\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. Keith Houston, The Book. A Cover-to-Cover Exploration of the Most Powerful Object of our Time<\/em> (Norton, 2016), p. xv.<\/li>\n
  2. Brian Massumi, A User\u2019s Guide to Capitalisme and Schizophrenia\u00a0: Deviations from Deleuze and Guattari<\/em> (MIT Press, 1992), p. 200.<\/li>\n
  3. Yuk Hui, On the Existence of Digital Objects<\/em> (University of Minnesota Press, 2016).<\/li>\n
  4. James F. English, \u00ab\u00a0Now, Not Now\u00a0: Counting Time in Contemporary Fiction Studies\u00a0\u00bb, Modern Language Quarterly<\/em>, vol. 77, no. 3 (September 2016), p. 402.<\/li>\n
  5. Charles Stross, \u00ab\u00a0Polemic\u00a0: How Readers Will Discover Books in Future\u00a0\u00bb, Charlie\u2019s Diary<\/em> (blog), octobre 10, 2013.<\/li>\n
  6. Voir Sidd Finch, \u00ab\u00a0Part 1\u00a0: Confessions from the Underground World of Kindle eBooks\u00a0\u00bb, The Hustle<\/em>, July 13, 2015.<\/li>\n
  7. Amy Hungerford, Making Literature Now<\/em> (Stanford University Press, 2016), p. xi.<\/li>\n
  8. Mark McGurl, \u00ab\u00a0Everything and Less\u00a0: Fiction in the Age of Amazon\u00a0\u00bb, Modern Language Quarterly<\/em>, vol. 77, no. 3 (September 2016), p. 447-71.<\/li>\n
  9. Amy Hungerford, op. cit.<\/em>, p. 84.<\/li>\n
  10. Jussi Parikka, Digital Contagions\u00a0: A Media Archaeology of Computer Viruses<\/em> (Peter Lang, 2007), p. 96.<\/li>\n
  11. [L\u2019article original datant de 2017 parle de Vintage comme \u00e9diteur pressenti. Comme Knopf est \u00e9galement une division de Random House (depuis 1960), il n\u2019y a pas eu lieu de modifier le reste du paragraphe, sauf \u00e0 noter le rachat par Bertelsmann en 2019 des parts de Penguin Random House (25 %) d\u00e9tenues par le copropri\u00e9taire Pearson (NdT)].<\/li>\n
  12. Voir Ted Striphas, The Late Age of Print\u00a0: Everyday Book Culture from Consumerism to Control<\/em> (Columbia University Press, 2011).<\/li>\n<\/ol>\n

    Lire dans la Web-revue<\/em>, Benjamin Kunkel, \u00ab Sens et valeur marchande. Comment Amazon a chang\u00e9 la fa\u00e7on dont nous lisons<\/a> \u00bb, jan. 2022, compte-rendu de Mark McGurl, Everything and Less : Fiction in the Age of Amazon<\/em>.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \"bouton<\/a>KIRSCHENBAUM Matthew<\/span><\/strong>, \u00abLe livre apr\u00e8s la mort du livre – Matthew KIRSCHENBAUM \u00bb, Articles<\/em> [En ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2022, mis en ligne le 1er mars 2022. URL : https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/le-livre-apres-la-mort-du-livre-matthew-kirschenbaum\/<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Aller en haut<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ce livre avait bien sa place dans un cours sur l\u2019humain et le non-humain, d\u2019autant que lors de la sortie de Premier Contact (Arrival), l\u2019adaptation filmique d\u2019une autre nouvelle de Chiang, \u00e9tait programm\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"author":1529,"featured_media":37857,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,900,824,13],"tags":[93,122],"coauthors":[1041],"class_list":["post-37809","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cultural-studies","category-edition","category-numerique","tag-marchandisation","tag-numerique-2"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37809","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1529"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37809"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37809\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37857"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37809"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37809"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37809"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=37809"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}