{"id":34895,"date":"2018-05-01T01:00:35","date_gmt":"2018-04-30T23:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=34895"},"modified":"2020-01-31T12:38:09","modified_gmt":"2020-01-31T11:38:09","slug":"lagerfeld-parle-couramment-chanel-avec-son-propre-accent-rhonda-garelick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/lagerfeld-parle-couramment-chanel-avec-son-propre-accent-rhonda-garelick\/","title":{"rendered":"Lagerfeld a parl\u00e9 couramment le Chanel, avec son propre accent – Rhonda GARELICK"},"content":{"rendered":"
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Cette chronique, sollicit\u00e9e \u00e0 l’occasion de la mort de Karl Lagerfeld, fut publi\u00e9e le 19 f\u00e9vrier 2019 dans \u00ab The Cut<\/a> \u00bb, une composante du \u00ab New York Magazine \u00bb consacr\u00e9e \u00e0 la mode. Rhonda Garelick est l’auteure d’une biographie remarqu\u00e9e, \u00ab Mademoiselle: Coco Chanel and the Pulse of History<\/a> \u00bb (Random House, 2014). Elle est actuellement professeure de l’histoire du design \u00e0 Parsons The New School for Design (New York). L’article a \u00e9t\u00e9 traduit par moi et relu par Rhonda Garelick (David Buxton).<\/em><\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n

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Pour comprendre l\u2019impact qu\u2019a eu Karl Lagerfeld sur la mode, il faudra d\u2019abord le situer par rapport \u00e0 Gabrielle \u00ab Coco \u00bb Chanel. \u00c0 la mort de cette derni\u00e8re en 1971, il semblait impossible de remplir ses chaussures de ballerine aux embouts noirs. Sa r\u00e9volution de la mode r\u00e9sidait non seulement dans ses designs \u00e9l\u00e9gants et lib\u00e9rateurs, mais aussi dans Coco, la personne, ou plut\u00f4t la persona<\/em>, le masque th\u00e9\u00e2tral qu\u2019elle s\u2019\u00e9tait cr\u00e9\u00e9 lors de sa transformation de paysanne orpheline sans \u00e9ducation en personnage du Tout-Paris richissime qui donnait le ton \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

Coco Chanel fut l\u2019avatar d\u2019un \u00e2ge nouveau : une aventuri\u00e8re ind\u00e9pendante, sportive, sexuellement lib\u00e9r\u00e9e, amie des riches et des puissants, toujours en vue portant ses propres cr\u00e9ations. On conna\u00eet encore ce personnage : mince, avec coiffure courte, tailleur veste-jupe, petit chapeau de paille. Et on sait ce qu\u2019il repr\u00e9sente : le chic, la libert\u00e9, la jeune \u00e9l\u00e9gance \u00e0 la fran\u00e7aise. Les clientes de Chanel s\u2019\u00e9vertuaient \u00e0 capter quelque chose de cette aura moderne et excitante. Chanel l\u2019a compris : \u00ab Tout le monde dans la rue est habill\u00e9 comme moi.<\/em> \u00bb<\/p>\n

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Coco Chanel (1883-1971)<\/figcaption><\/figure>\n

Alors, comment une marque si d\u00e9pendante du mythe personnel d\u2019une femme singuli\u00e8re a-t-elle surv\u00e9cu \u00e0 sa mort ? En trouvant un autre individu singulier qui lui aussi comprenait la mythologie. Quand Karl Lagerfeld, qui n\u2019avait jamais rencontr\u00e9 Chanel, a pris les r\u00eanes de la Maison Chanel en 1983, douze ans apr\u00e8s sa mort, la marque \u00e9tait en difficult\u00e9. Elle continuait \u00e0 produire en quantit\u00e9 les m\u00eames tailleurs, qui n\u2019attiraient d\u00e9sormais que des clientes m\u00fbres. Toute l\u2019allure sexy avait disparu. Il n\u2019existait plus de personnalit\u00e9 convaincante comme Chanel \u00e0 imiter.<\/p>\n

Comme Chanel, Lagerfeld a compris le pouvoir d\u2019une persona<\/em> iconique. C\u2019\u00e9tait un dandy classique, qui s\u2019est styl\u00e9 soigneusement comme une \u0153uvre d\u2019art, peaufinant chaque d\u00e9tail de son look exquis pour aboutir \u00e0 un uniforme permanent de chemise blanche \u00e0 col haut, de vestes noires, de catogan poudr\u00e9, de lunettes noires et d\u2019anneaux argent\u00e9s en forme de cr\u00e2ne. Il n\u2019affichait aucune \u00e9motion, et ne cultivait quasiment aucune relation personnelle. Mais pour mythique que soit sa persona<\/em>, il ne pouvait \u00eatre Coco Chanel. D\u2019abord, c\u2019\u00e9tait un homme. Deuxi\u00e8me, son allure ne correspondait pas \u00e0 ses designs. \u00c0 la diff\u00e9rence de Coco, il n\u2019\u00e9tait pas une publicit\u00e9 ambulante pour la marque. Aucune femme n\u2019aurait cherch\u00e9 \u00e0 imiter Karl.<\/p>\n

La solution qu\u2019il a trouv\u00e9e fut ing\u00e9nieuse : il s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 comme \u00ab canaliseur \u00bb (channeler<\/em>) de Coco \u2013 une esp\u00e8ce de m\u00e9dium mystique par lequel passait l\u2019esprit de Chanel, filtr\u00e9 et interpr\u00e9t\u00e9, avant d\u2019\u00e9merger rajeuni (1). Le mot \u00ab canaliser \u00bb (channel<\/em>) \u00e9tait explicitement utilis\u00e9 dans la pr\u00e9sentation de son approche.<\/p>\n

Lorsque je faisais des recherches dans les archives de la Maison Chanel pour ma biographie de Coco, je suis tomb\u00e9e par hasard sur des croquis en pastel dessin\u00e9s par Lagerfeld, jusqu\u2019alors inconnus. Dans chacun d\u2019eux, il s\u2019\u00e9tait dessin\u00e9 en conversation avec Coco Chanel, les deux habill\u00e9s en costumes d\u2019\u00e9poque depuis le 18e si\u00e8cle. Dans une s\u00e9rie de croquis, Coco ressemblait \u00e0 Marie-Antoinette et Karl \u00e0 Louis XVI en grande perruque fris\u00e9e et en gilet. Ils se regardaient en profil, et dans chaque dessin, Lagerfeld les faisait ressembler \u00e0 des jumeaux. Le sens \u00e9tait clair. Karl s\u2019imaginait comme une esp\u00e8ce de Coco r\u00e9incarn\u00e9e, envoy\u00e9 par elle depuis l\u2019au-del\u00e0 pour la retraduire. (J\u2019ai plaid\u00e9 avec le personnel de me laisser reproduire dans mon livre ces dessins \u00e0 la fois beaux et \u00e9tranges, mais sans succ\u00e8s).<\/p>\n

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Lagerfeld a rebattu les cartes quant aux motifs de Chanel : les rubans, les perles, les costumes, les n\u0153uds papillon, les logos en CC imbriqu\u00e9s, et a ensuite jou\u00e9 son propre jeu. Pendant 35 ans, les r\u00e9sultats furent toujours fid\u00e8les \u00e0 Chanel : plus jeunes, plus hip, mais moins accueillants pour les femmes, moins confortables, moins lib\u00e9rateurs. Mettez une veste Chanel originale et vous aurez l\u2019impression d\u2019une \u00e9treinte soyeuse. Les bras glissent facilement dans l\u2019emmanchure (une obsession de Coco) ; on peut se tenir bien droit avec les \u00e9paules l\u00e9g\u00e8res. Sensation qui s\u2019approche de l\u2019amour. Mettez une veste Lagerfeld, et remarquez la diff\u00e9rence. Dans le miroir, cela peut vous flatter : silhouette mieux d\u00e9finie, vibration plus moderne. Mais subjectivement, vous vous sentirez moins bien. Vous sentirez le manque d\u2019\u00e9gard de la mode contemporaine \u2013 et de Karl Lagerfeld \u2013 pour la chair des femmes. Vous vous sentirez contrainte au lieu d\u2019\u00eatre lib\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n

Voir \u00ab 30 looks Chanel inoubliables sign\u00e9s Karl Lagerfeld<\/a>\u00bb, <\/em>Vanity Fair, 21 f\u00e9vr. 2019.<\/em><\/span><\/p>\n

Mais cela avait peu d\u2019importance. Ce qui est \u00e9tonnant chez Lagerfeld, c\u2019est que non seulement ses r\u00e9interpr\u00e9tations de Chanel ont maintenu la magie de la marque et de son allure \u00e9litiste pendant des d\u00e9cennies, mais que sa persona<\/em> l\u2019a fait aussi. Karl a invent\u00e9 pour lui-m\u00eame une persona, <\/em>une image, aussi reconnaissable, aussi facile \u00e0 caricaturer que celle de Coco. C\u2019est un exploit unique dans le monde de la mode. (Personne d\u2019autre ne s\u2019y approche, mais John Galliano et Alessandro Michele s\u2019y sont essay\u00e9s). Karl et Coco ont cr\u00e9\u00e9 chacun une silhouette personnelle comparable seulement \u00e0 celle de Charlie Chaplin en termes d\u2019iconicit\u00e9. Mais Chaplin n\u2019a port\u00e9 son chapeau melon, sa moustache et sa canne que dans ses films. Coco et Karl n\u2019ont jamais enlev\u00e9 leurs costumes. C\u2019\u00e9tait du g\u00e9nie en termes de marquage (ou en termes d\u2019un d\u00e9sordre de personnalit\u00e9 narcissique, ou les deux).<\/p>\n

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Alors qu\u2019on n\u2019aspirait pas \u00e0 \u00eatre Karl comme on le faisait pour Coco, quelque chose de son image de dandy \u00e9ternel faisait penser \u00e0 elle, et \u00e9tait \u00e9galement s\u00e9duisant. Il suscitait le d\u00e9sir, le souhait d\u2019en savoir plus, la convoitise fascin\u00e9e.<\/p>\n

Le mythe de Karl, comme celui de Coco, semblait \u00e9voquer un monde de privil\u00e8ge impossible, d\u2019ind\u00e9pendance, de glamour europ\u00e9en, et – surtout \u2013 de myst\u00e8re. Chanel \u00e9tait connue pour garder secrets les d\u00e9tails de son pass\u00e9, et pour raconter des histoires fictives et toujours changeantes de sa jeunesse. Bien qu\u2019issu d\u2019un milieu beaucoup moins modeste (2), Lagerfeld a \u00e9galement pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9viter la divulgation de sa vie priv\u00e9e, m\u00eame le fait d\u2019en avoir une.<\/p>\n

Sa r\u00e9serve distante ressemblait \u00e0 une performance artistique. J\u2019en ai fait personnellement l\u2019exp\u00e9rience. Maintes fois, j\u2019ai essay\u00e9 d\u2019interviewer Lagerfeld pour mon livre sur Chanel, et \u00e0 chaque occasion j\u2019ai \u00e9t\u00e9 repouss\u00e9e par sa phalange protectrice. Finalement, par frustration, je me suis mise \u00e0 l\u2019attendre dans la librairie parisienne dont il \u00e9tait propri\u00e9taire, 7L, et qu\u2019il fr\u00e9quentait. Un jour, j\u2019ai su qu\u2019il \u00e9tait l\u00e0, dans l\u2019arri\u00e8re-salle ; j\u2019ai pu entendre sa voix et apercevoir un bout de sa veste en cuir noir. On l\u2019a adress\u00e9 par son nom. Alors, j\u2019ai demand\u00e9 au vendeur si je pouvais parler un instant avec M. Lagerfeld. Sans broncher, il m\u2019a r\u00e9pondu qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas l\u00e0. Avant que je n\u2019aie pu protester, il m\u2019a jet\u00e9 un regard bizarre qui semblait dire : \u00ab Vous et moi savons qu\u2019il est l\u00e0, \u00e0 quelques m\u00e8tres \u00e0 peine, mais pour vous, il n\u2019est tout simplement pas l\u00e0.<\/em> \u00bb Telle est l\u2019essence d\u2019une haute couture fond\u00e9e sur la persona<\/em>, que Lagerfeld a parfaitement comprise ; cela cr\u00e9e une image mythique destin\u00e9e \u00e0 durer. Seul le saint des saints, l\u2019\u00e9lite des \u00e9lites, avait droit \u00e0 la poudre magique du glamour. C\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre cela que Karl a toujours mis dans ses cheveux.<\/p>\n

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Premi\u00e8re collection de Lagerfeld pour Chanel (1983)<\/figcaption><\/figure>\n

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Notes<\/strong><\/p>\n

1. Le jeu de mots sur Chanel et \u00ab channeler<\/em> \u00bb n\u2019est que partiellement rendu en fran\u00e7ais. Le mot anglais a aussi, et surtout des connotations spiritistes (NdT).<\/p>\n

2. Son p\u00e8re fut industriel hambourgeois d\u2019origine su\u00e9doise, cofondateur d\u2019un fabricant du lait concentr\u00e9 (NdT).<\/p>\n

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\"bouton<\/a>GARELICK Rhonda, \u00abLagerfeld a parl\u00e9 couramment le Chanel, avec son propre accent – Rhonda GARELICK\u00bb, Articles<\/em> [En ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2019, mis en ligne le 1er juin 2019. URL : https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/lagerfeld-parle-couramment-chanel-avec-son-propre-accent-rhonda-garelick\/<\/span><\/p>\n

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Cette chronique, sollicit\u00e9e \u00e0 l’occasion de la mort de Karl Lagerfeld, fut publi\u00e9e le 19 f\u00e9vrier 2019 dans \u00ab The Cut<\/a> \u00bb, un magazine new-yorkais consacr\u00e9 \u00e0 la mode et au design.<\/p>\n","protected":false},"author":1426,"featured_media":34984,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,900],"tags":[154,460,69,487],"coauthors":[1024],"class_list":["post-34895","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cultural-studies","tag-cultural-studies","tag-design","tag-esthetique","tag-mode"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34895","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1426"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34895"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34895\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34984"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34895"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34895"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34895"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=34895"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}