{"id":31466,"date":"2017-09-01T21:41:12","date_gmt":"2017-09-01T19:41:12","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=31466"},"modified":"2019-04-30T23:00:25","modified_gmt":"2019-04-30T21:00:25","slug":"laccumulation-primitive-de-la-prehistoire-sur-les-films-de-dinosaures-jason-read","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/laccumulation-primitive-de-la-prehistoire-sur-les-films-de-dinosaures-jason-read\/","title":{"rendered":"L\u2019accumulation primitive de la pr\u00e9histoire : sur les films de dinosaures &#8211; Jason READ"},"content":{"rendered":"<div class=\"pdfprnt-buttons pdfprnt-buttons-post pdfprnt-top-right\"><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31466?print=pdf\" class=\"pdfprnt-button pdfprnt-button-pdf\" target=\"_blank\" ><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/plugins\/pdf-print\/images\/pdf.png\" alt=\"image_pdf\" title=\"Afficher le PDF\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31466?print=print\" class=\"pdfprnt-button pdfprnt-button-print\" target=\"_blank\" ><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/plugins\/pdf-print\/images\/print.png\" alt=\"image_print\" title=\"Contenu imprim\u00e9\" \/><\/a><\/div><p><em><em><div class=\"su-note\"  style=\"border-color:#b7b9c2;border-radius:3px;-moz-border-radius:3px;-webkit-border-radius:3px;\"><div class=\"su-note-inner su-u-clearfix su-u-trim\" style=\"background-color:#d1d3dc;border-color:#ffffff;color:#000000;border-radius:3px;-moz-border-radius:3px;-webkit-border-radius:3px;\"><\/em><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\">Jason Read est philosophe, sp\u00e9cialiste de Marx, Spinoza et Deleuze, qui enseigne \u00e0 l&rsquo;universit\u00e9 de Maine du Sud \u00e0 Portland. Depuis 2006, il anime un blog, \u00ab <a href=\"https:\/\/www.unemployednegativity.com\/\">unemployed negativity<\/a> \u00bb dans lequel il livre r\u00e9guli\u00e8rement ses commentaires sur des livres, des films et des s\u00e9ries. Le texte ci-dessous, post\u00e9 le 28 juin 2018, n&rsquo;est donc pas un article \u00e0 pr\u00e9tention acad\u00e9mique, d&rsquo;o\u00f9 le ton informel. Il contient n\u00e9anmoins des pistes int\u00e9ressantes sur l&rsquo;int\u00e9gration du marketing dans la sc\u00e9narisation m\u00eame du film contemporain. Il a \u00e9t\u00e9 traduit de l&rsquo;am\u00e9ricain par moi, et valid\u00e9 par Jason Read (David Buxton).<\/span><\/p>\n<p><em><\/div><\/div>\n<\/em><\/p>\n<h2><span style=\"font-size: 14pt;\">Une diversit\u00e9 de pr\u00e9misses dans les films de dinosaures<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gamin, j\u2019\u00e9tais obs\u00e9d\u00e9 par les dinosaures, rien d\u2019unique \u00e0 cela. Mais mon obsession n&rsquo;avait pas de d\u00e9bouch\u00e9 populaire ad\u00e9quat pour l\u2019exprimer. C\u2019\u00e9tait bien avant la franchise de <em>Jurassic Park<\/em> (1993). Alors, je regardais tous les films de dinosaures lorsqu\u2019ils \u00e9taient diffus\u00e9s dans l\u2019apr\u00e8s-midi, ou tard dans la nuit : <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Le_Sixi%C3%A8me_Continent\"><em>Le Sixi\u00e8me Continent<\/em><\/a> (1975), <em>The Last Dinosaur<\/em> (1977), etc. Ces films n\u2019\u00e9taient pas nombreux, et en g\u00e9n\u00e9ral ils \u00e9taient assez m\u00e9diocres. Je me souviens en particulier de <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/La_Vall%C3%A9e_de_Gwangi\"><em>The Valley of Gwangi<\/em><\/a> (1969), qui a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 des effets sp\u00e9ciaux cr\u00e9es par <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Ray_Harryhausen\">Ray Harryhausen<\/a>. C\u2019\u00e9tait une autre \u00e9poque, d\u00e9finie par la raret\u00e9 des produits culturels, et non leur prolif\u00e9ration.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/X0i0RSpQEf8\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">On trouve une diversit\u00e9 de pr\u00e9misses dans les films des ann\u00e9es 1950-70 pour expliquer l\u2019existence des dinosaures. Le probl\u00e8me de tous ces films est le m\u00eame : comment faire co\u00efncider les dinosaures et les humains dans l\u2019espace et dans le temps ? On pouvait tout simplement passer outre la r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9historique en r\u00e9unissant les dinosaures et les hommes des cavernes dans le m\u00eame film (<em>Un million d\u2019ann\u00e9es avant J.C.<\/em>, 1966). Une meilleure solution \u00e9tait de situer l\u2019intrigue sur une \u00eele inconnue (<em>King Kong<\/em>, 1933, 1976, 1986, 2005) ou dans une vall\u00e9e isol\u00e9e (<em>Le Monde perdu<\/em>, 1960), pr\u00e9serv\u00e9es du processus d\u2019\u00e9volution, pr\u00e9misse qui devenait de moins en moins tenable avec les progr\u00e8s en cartographie dans le monde entier.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Une autre option encore \u00e9tait d\u2019introduire les dinosaures dans un film historique, de l\u2019\u00e9poque du Far West (<em>The Valley of Gwangi<\/em> ou le nettement inf\u00e9rieur <em>Beast from Hollow Mountain<\/em> (1956)), ou lors des derniers jours de la conqu\u00eate coloniale pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale (<em>Le Sixi\u00e8me Continent<\/em>), ce qui nous ram\u00e8ne \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on pouvait croire encore en l\u2019existence d\u2019un monde perdu. En d\u00e9sespoir de cause, on pouvait transf\u00e9rer le genre sous terrain (<em>Voyage au centre de la Terre<\/em> (d&rsquo;apr\u00e8s Jules Verne), 1959, 1999, 2008, 2012), ou sur une autre plan\u00e8te (<em>Planet of Dinosaurs<\/em>, 1977). Si ma m\u00e9moire est bonne, le voyage dans le temps n\u2019a jamais exist\u00e9 dans le genre (1). L\u2019histoire des films de dinosaures suit largement l\u2019histoire du colonialisme et de l\u2019appropriation primitive des ressources jusqu\u2019au P\u00f4le nord et au-del\u00e0. Il n\u2019est pas surprenant que Thomas Jefferson, troisi\u00e8me pr\u00e9sident des \u00c9tats-Unis, f\u00fbt amateur de la pal\u00e9ontologie, et que de nos jours les fr\u00e8res Koch le soient aussi (2). On doit au sp\u00e9cialiste des \u00e9tudes visuelles W. J. T. Mitchell un livre passionnant sur le dinosaure en tant qu\u2019ic\u00f4ne de l\u2019entreprise moderne ainsi que de l\u2019\u00c9tat (3).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/5hxSws2W0-E\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ce qui minait cette diversit\u00e9 de pr\u00e9misses, c\u2019\u00e9tait la distribution limit\u00e9e, r\u00e9p\u00e9titive de dinosaures. Presque tous les films faisaient figurer en vedette un tyrannosaure, avec un tric\u00e9ratops, un pt\u00e9rodactyle et quelques autres pour faire bonne mesure. Cr\u00e9ation riche d\u2019un point de vue fantasmatique, les dinosaures se situaient \u00e0 mi-chemin entre des animaux r\u00e9els et des monstres irr\u00e9els. En tant que cr\u00e9ation culturelle, ils faisaient partie d\u2019une culture commune, du moins pour les enfants du vingti\u00e8me si\u00e8cle. Le tyrannosaure pouvait se voir et dans les mus\u00e9es et dans les films ; il n\u2019appartenait \u00e0 personne.<\/p>\n<h2><span style=\"font-size: 12pt;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Une r\u00e9serve culturelle inexploit\u00e9e<\/span><\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sur la page <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0000341\/bio?ref_=nm_ov_bio_sm\">IMDB<\/a> qui lui est d\u00e9di\u00e9e, Michael Crichton, auteur du roman original et du sc\u00e9nario, parle explicitement de la renomm\u00e9e (ou, comme on le dit maintenant, de la reconnaissance de marque) du dinosaure comme source d\u2019inspiration. \u00ab <em>Au mus\u00e9e aujourd\u2019hui, il y avait une petite attraction avec un gar\u00e7on d\u2019environ six ans dont les pieds ne touchaient m\u00eame pas le sol. Chaque fois qu\u2019on lui a montr\u00e9 un dinosaure, il criait \u00ab tyrannosaure \u00bb, \u00ab st\u00e9gosaure \u00bb pendant une heure. Je me demandais pourquoi les dinosaures fascinent \u00e0 ce point-l\u00e0. C\u2019est alors que j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9crire Jurassic Park.<\/em> \u00bb Il s\u2019agissait pour Crichton d\u2019une sorte de moment eur\u00eaka, la d\u00e9couverte non d\u2019une r\u00e9serve de p\u00e9trole, mais d\u2019une r\u00e9serve culturelle massive et inexploit\u00e9e.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il faut comprendre <em>Jurassic Park<\/em> de prime abord comme une remise \u00e0 jour du probl\u00e8me g\u00e9n\u00e9rique sp\u00e9cifique aux films de dinosaures que j\u2019ai \u00e9voqu\u00e9s ci-dessus. La manipulation g\u00e9n\u00e9tique devient la nouvelle fronti\u00e8re \u00e0 \u00eatre explor\u00e9e et commercialis\u00e9e. La cartographie du g\u00e9nome rend possible ce que la cartographie de la Terre interdisait, \u00e0 savoir le retour des dinosaures dans le monde actuel. Cette innovation di\u00e9g\u00e9tique va de pair avec l\u2019innovation technique pr\u00e9sidant \u00e0 la production du film. Ce ne serait pas la seule fois que les images de synth\u00e8se et la manipulation g\u00e9n\u00e9tique se combinent dans une informatique de la domination, l\u2019une sur l\u2019\u00e9cran, l\u2019autre derri\u00e8re celui-ci. Si l\u2019original <em>Jurassic Park<\/em> retient encore l\u2019attention, c\u2019est pour la qualit\u00e9 de ses effets sp\u00e9ciaux. Situ\u00e9 entre la fin des effets animatroniques et l&rsquo;\u00e9mergence des effets num\u00e9riques, le film atteint un point esth\u00e9tique id\u00e9al, plus convaincant que l\u2019animation image par image (<em>stop motion<\/em>) ou les cr\u00e9atures m\u00e9caniques, mais sans l\u2019aspect jeu vid\u00e9o du film num\u00e9rique moderne.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019original <em>Jurassic Park<\/em> co\u00efncide avec l\u2019\u00e9mergence d\u2019une cin\u00e9matographie organis\u00e9e autour de sc\u00e8nes impos\u00e9es (<em>set pieces<\/em>). L\u2019adjectif \u00ab spielbergien \u00bb a des sens multiples : des liens de famille sentimentaux, la commercialisation d\u2019une forme particuli\u00e8re d\u2019\u00e9merveillement enfantin, etc., mais je dirais qu\u2019il s\u2019applique aussi \u00e0 la fragmentation du film en une s\u00e9rie de sc\u00e8nes impos\u00e9es m\u00e9morables reli\u00e9es par des intrigues maigrichonnes (le plus souvent concernant justement des liens de famille). On peut avoir l\u2019impression que les films de Spielberg ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us pour \u00eatre d\u00e9couverts au hasard sur une cha\u00eene de c\u00e2ble, regard\u00e9s pour les grandes sc\u00e8nes excitantes comme l\u2019\u00e9vasion du tyrannosaure, et puis zapp\u00e9s. Il n\u2019y a que quelques films de Spielberg que j\u2019envisagerais de revoir du d\u00e9but \u00e0 la fin : <em>Les Aventuriers de l\u2019Arche perdue<\/em>, <em>Dents de la mer<\/em>, <em>Rencontres du troisi\u00e8me type<\/em>. Pour les autres, le tout est moindre que la somme de ses parties. Je me souviens \u00e0 peine du remake de <em>La Guerre des mondes<\/em>, mais j\u2019aimerais revoir la sc\u00e8ne de l\u2019attaque sur le ferry. On associe plus le r\u00e9alisateur <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Michael_Bay\">Michael Bay<\/a> (<em>Armageddon<\/em>, <em>Transformers<\/em>) avec cette logique de fragmentation et de chaos, mais Spielberg repr\u00e9sente \u00e0 sa fa\u00e7on la pr\u00e9histoire de la destruction de l\u2019attention. Cela refl\u00e8te un paysage m\u00e9diatique transform\u00e9, d\u00e9fini moins par la raret\u00e9 que par la surabondance de choix.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/qxKI154EcYw\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<h2><span style=\"font-size: 14pt;\">Une exp\u00e9rience de marque particuli\u00e8re<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">On peut aussi comprendre <em>Jurassic Park<\/em> comme une sorte de film nostalgique, qui exploite la fascination enfantine pour les dinosaures. \u00c0 la diff\u00e9rence d\u2019autres films nostalgiques, qui commercialisent tel dessin anim\u00e9, telle bande dessin\u00e9e, telle ligne de jouets, <em>Jurassic Park<\/em> profite de quelque chose de g\u00e9n\u00e9rique, l\u2019histoire naturelle de la Terre. Cela fut un d\u00e9fi pour la marchandisation in\u00e9luctable de jouets et d\u2019autres produits d\u00e9riv\u00e9s du premier film. \u00c0 la diff\u00e9rence des Stormtroopers de <em>La Guerre des \u00c9toiles<\/em> ou des Transformers de la franchise du m\u00eame nom, n\u2019importe qui peut vendre un jouet tyrannosaure (par exemple, la soci\u00e9t\u00e9 allemande Schleich en fabrique un qui est vendu dans beaucoup de mus\u00e9es). <em>Jurassic Park<\/em> a contourn\u00e9 cela en mettant sa marque (<em>brand<\/em>) de fa\u00e7on voyante sur chaque jouet, assorti d\u2019une campagne publicitaire qui encourageait les enfants \u00e0 l\u2019identifier. Les films et la campagne de marketing repr\u00e9sentent une tentative de transformer l\u2019histoire naturelle en exp\u00e9rience de marque particuli\u00e8re, qui fait partie d\u2019une autre sorte d\u2019empire. Dans une grande mesure, cela a bien march\u00e9, bien plus que pour les jouets de dinosaures avant <em>Jurassic Park<\/em>. On n\u2019a pas vu d\u2019autres films de dinosaures depuis. Si vous voulez des dinosaures, en pixels ou en caoutchouc, d\u00e9sormais c\u2019est <em>Jurassic Park<\/em> ou rien.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans les films suivants de la franchise, ce probl\u00e8me particulier de marquage se d\u00e9place du domaine du marketing vers l\u2019intrigue du film elle-m\u00eame. On n\u2019a plus besoin de la caution scientifique des mus\u00e9es et des pal\u00e9ontologues. Une grande partie de la narration des films r\u00e9cents concerne la cr\u00e9ation \u00e0 des fins mercantiles de nouveaux dinosaures, qui font assur\u00e9ment partie de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle d\u2019Universal et d\u2019Amblin Entertainment (Spielberg). Cette inflation du nombre de dinosaures complique la donne au niveau de la narration. En revanche, les dinosaures g\u00e9n\u00e9tiquement modifi\u00e9s, l\u2019Indominus Rex et l\u2019Indoraptor, r\u00e9solvent un autre probl\u00e8me interne \u00e0 ce genre de film, la s\u00e9paration du monstre de l\u2019animal. Tout film qui transforme un animal en monstre doit affronter cette difficult\u00e9. Comment expliquer pourquoi un animal continuerait \u00e0 chasser des humains avec tant de z\u00e8le quand il existe d\u2019autres sources de nourriture ? Les animaux ne se comportent pas comme des tueurs en s\u00e9rie. Ce probl\u00e8me est encore plus aigu dans le cas des dinosaures qui, \u00e0 la diff\u00e9rence des requins, sont autant ador\u00e9s que craints. Dans les films plus r\u00e9cents, on assigne le r\u00f4le du m\u00e9chant au monstre g\u00e9n\u00e9tiquement modifi\u00e9, et les autres dinosaures deviennent alors relativement sympathiques. Un \u00e9l\u00e9ment r\u00e9current dans ces derniers films est l\u2019intervention jouissive et bienvenue d\u2019un tyrannosaure qui d\u00e9vore un manager sans scrupules qui n\u2019en m\u00e9rite pas moins.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/n5G-6xeXFyI\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">S\u2019il y a une chose de positive \u00e0 dire du dernier film <em>Jurassic World 2 : Fallen Kingdom<\/em>, c\u2019est qu\u2019il retourne cette logique contre elle-m\u00eame. Alors que chaque film de la franchise a pour toile de fond un bien communal et son ali\u00e9nation, \u00e0 savoir le dinosaure comme \u00e9l\u00e9ment d\u2019une culture historique d\u2019une part, et l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une marque de l\u2019autre, le dernier de la s\u00e9rie rend explicite cette opposition. Les dinosaures aimeraient tout simplement retourner dans leur monde, et \u00eatre laiss\u00e9s en paix. Les m\u00e9chants capitalistes veulent par contre les transformer en marchandises, en armements, alors que les protagonistes, amis des dinosaures, veulent briser leurs cages.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sur ce dernier point, on peut faire un parall\u00e8le avec un autre remake d\u2019une intrigue de Michael Crichton, <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Westworld_(s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e)\"><em>Westworld<\/em><\/a>, qui raconte le m\u00eame sc\u00e9nario d\u2019un parc \u00e0 th\u00e8me qui d\u00e9rape (4). Cette fois, ce sont des robots et non des dinosaures qui s\u2019\u00e9chappent. Les deux fictions convergent dans un monde o\u00f9 les formes de vie artificielles s\u2019\u00e9mancipent compl\u00e8tement de leur lieu d\u2019origine, celui-ci devenant alors moins un cauchemar qu\u2019un salut utopique. On a rencontr\u00e9 l\u2019ennemi, c\u2019est nous-m\u00eames. Le corollaire est la prise de conscience que, par comparaison, les monstres ne sont pas si monstrueux que cela.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/qxFgkv-8JWc\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Notes<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">1. L\u2019association des dinosaures avec un voyage dans le temps se trouve n\u00e9anmoins dans la nouvelle de <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Ray_Bradbury\">Ray Bradbury<\/a>, \u00ab The Sound of Thunder \u00bb, qui fonctionne comme un argument contre de futurs films comportant des voyages dans le temps.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">2. Charles et David Koch, directeurs de Koch Industries (p\u00e9trole), deuxi\u00e8me plus grande entreprise aux \u00c9tats-Unis avec 115 milliards de dollars de recettes en 2013. \u00c0 travers leur fondation, ils sont de grands donateurs aux groupes ultraconservateurs et r\u00e9actionnaires (NdT).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">3. W.J.T. Mitchell, <em>The Last Dinosaur Book: The Life and Times of a Cultural Icon<\/em>, University of Chicago Press, 1998.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">4. Le film <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Mondwest\"><em>Westworld<\/em><\/a> (<em>Mondwest<\/em>) fut \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 par Crichton en 1973. La s\u00e9rie<em> Westworld<\/em>, inspir\u00e9e du film, est diffus\u00e9e depuis 2016 sur HBO (NdT).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/author\/jason-read\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Lire les autres articles de Jason Read<\/span><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bouton-citer.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-7069\" src=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bouton-citer.jpg\" alt=\"bouton citer\" width=\"150\" height=\"93\" \/><\/a><span style=\"font-size: 10pt;\">READ Jason<\/span><\/strong><span style=\"font-size: 10pt;\">, \u00ab L\u2019accumulation primitive de la pr\u00e9histoire : sur les films de dinosaures &#8211; Jason READ \u00bb, <em>Articles<\/em> [En ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2018, mis en ligne le 1er septembre 2018. URL : https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/laccumulation-primitive-de-la-prehistoire-sur-les-films-de-dinosaures-jason-read\/<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"su-divider su-divider-style-default\" style=\"margin:15px 0;border-width:5px;border-color:#999999\"><a href=\"#\" style=\"color:#999999\">Aller en haut<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jason Read est philosophe, sp\u00e9cialiste de Marx, Spinoza et Deleuze, qui  anime un blog, \u00ab unemployed negativity \u00bb dans lequel il livre r\u00e9guli\u00e8rement ses commentaires sur des livres, des films et des s\u00e9ries. <\/p>\n","protected":false},"author":1373,"featured_media":34025,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,11,3],"tags":[142,28,117,49],"coauthors":[954],"class_list":["post-31466","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cinema","category-industries-culturelles","tag-blockbusters","tag-ideologie","tag-marketing","tag-marques"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31466","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1373"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31466"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31466\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34025"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=31466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=31466"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=31466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}