{"id":26072,"date":"2017-06-01T01:00:03","date_gmt":"2017-05-31T23:00:03","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=26072"},"modified":"2019-03-18T09:25:29","modified_gmt":"2019-03-18T08:25:29","slug":"realisme-the-wire-impuissance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/realisme-the-wire-impuissance\/","title":{"rendered":"Le r\u00e9alisme de \u00ab\u00a0The Wire\u00a0\u00bb rend-il impuissant ? – Anne-Lise MELQUIOND"},"content":{"rendered":"
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Une r\u00e9alit\u00e9 qui s’approche par bribes<\/span><\/h2>\n

\u00ab <\/em>The Wire. Le probl\u00e8me lorsque l\u2019on veut produire ce genre de s\u00e9rie, c\u2019est que les programmes ne sont que des interludes entre des pages de pubs. La publicit\u00e9 est la raison d\u2019\u00eatre de la t\u00e9l\u00e9vision parce que c\u2019est l\u00e0 que se trouve l\u2019argent. Alors comment allez-vous dire aux gens des v\u00e9rit\u00e9s qui font mal au sujet de l\u2019Am\u00e9rique, de son \u00e9tat \u00e9conomique et social, comment dire toutes ces choses aux gens quand juste derri\u00e8re on va leur vendre de la lessive et des bagnoles ?\u00a0 <\/em>[1]\n

Rien de trop spectaculaire dans The Wire<\/em>, rien de trop extraordinaire non plus. Une s\u00e9rie polici\u00e8re qui ne r\u00e9pondrait pas aux codes du genre, mais qui ne s\u2019en \u00e9loignerait pas non plus. The Wire<\/em> pr\u00e9sente en soixante \u00e9pisodes d\u2019une heure environ sur cinq saisons la ville de Baltimore sous toutes ses coutures et comme totalit\u00e9. Elle passe au crible toutes les couches de la soci\u00e9t\u00e9 sans en \u00e9pargner aucune. Et \u00e0 travers une ville, beaucoup moins cin\u00e9matographique que New York, San Francisco o\u00f9 Los Angeles [2], on nous montre, de mani\u00e8re r\u00e9aliste, les aspects les plus pessimistes d\u2019une Am\u00e9rique en d\u00e9composition [3]. David Simon et Ed Burns, les cr\u00e9ateurs de la s\u00e9rie, ont une connaissance locale tr\u00e8s forte, car le premier a \u00e9t\u00e9 longtemps journaliste au Baltimore Sun<\/em>, et le second est un ancien policier et enseignant de Baltimore.<\/p>\n

The Wire<\/em>, c\u2019est une histoire de dealers, de drogu\u00e9s, de politiciens, de policiers, de prostitu\u00e9es, de dockers, de criminels, de professeurs, de journalistes, d\u2019indics. C\u2019est une fresque de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine rarement vue \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. En m\u00eame temps, on est sur HBO et comme leur slogan le brocarde : \u00ab It’s not TV. It’s HBO \u00bb<\/em>. HBO est une cha\u00eene payante qui a produit les s\u00e9ries parmi les plus importantes des ann\u00e9es 2000 [4]. Une des raisons du succ\u00e8s de cette cha\u00eene s\u2019explique par la pr\u00e9sence d\u2019\u00e9crivains de tr\u00e8s grande qualit\u00e9. Par exemple, The Wire<\/em> est sc\u00e9naris\u00e9e par des grands noms du roman noir am\u00e9ricain comme Dennis Lehane, George Pelecanos et Richard Price.<\/p>\n

Plus de soixante heures de r\u00e9cit pour tenter de comprendre une pluralit\u00e9 de mondes. Pas seulement le monde de la police. Il y a du Fritz Lang (M le Maudit<\/em>) derri\u00e8re le projet des auteurs, car \u00e0 la diff\u00e9rence de la majorit\u00e9 des exemples du genre, dans lesquels les policiers sont moralement sup\u00e9rieurs aux d\u00e9linquants qu\u2019ils arr\u00eatent, chaque camp est mis en parall\u00e8le \u00e0 travers les proc\u00e9dures et les codes de son travail [5]. Les policiers et les truands incarnent les deux figures de l\u2019univers institutionnel formant l\u2019arri\u00e8re-plan initial de la s\u00e9rie, qui d\u00e9veloppe une intrigue assez minimaliste, la mise sur \u00e9coute d\u2019une bande de gangsters qui trafiquent de la drogue par des policiers. La police comme la p\u00e8gre se heurtent au m\u00eame type de probl\u00e8me \u00e0 savoir un probl\u00e8me de fonctionnement, de structure, de hi\u00e9rarchie. Chez Fritz Lang, cette alternance des sc\u00e8nes montrant l\u2019enqu\u00eate de la police, et celle de la p\u00e8gre d\u00e9non\u00e7ait la faillite de l\u2019\u00c9tat de la R\u00e9publique de Weimar \u00e9chouant \u00e0 prot\u00e9ger sa population. Et ici, dans The Wire<\/em>, de quelle faillite est-il question ?<\/p>\n

On peut alors se demander l\u00e9gitimement quelles sont les motivations qui poussent les auteurs de The Wire<\/em> \u00e0 faire cette s\u00e9rie, \u00e0 faire de cette s\u00e9rie un portrait de Baltimore comme un processus social de l\u2019Am\u00e9rique en d\u00e9composition. On est bien au c\u0153ur d\u2019un projet r\u00e9aliste brechtien, comme se l\u2019approprie Jean-Luc Godard : \u00ab il ne faut pas oublier que le cin\u00e9ma doit, aujourd’hui plus que jamais, garder pour r\u00e8gle de conduite cette pens\u00e9e de Bertolt Brecht :<\/em> \u00ab Le r\u00e9alisme, ce n’est pas comment sont les choses vraies, mais comme sont vraiment les choses \u00bb \u00bb. <\/em>[6]\n

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Pour mener \u00e0 bien ce projet, prenons l\u2019exemple du meurtre d\u2019une jeune femme de vingt ans survenu dans une temporalit\u00e9 qui pr\u00e9c\u00e8de la s\u00e9rie. Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire de voir le crime, il y en a tant \u00e0 Baltimore. Le mal est pr\u00e9sent avant, pendant et sera encore l\u00e0 \u00e0 la fin de la s\u00e9rie. Ce meurtre \u00ab hors temps narratif \u00bb, qui encombre le pr\u00e9sent d\u2019un pass\u00e9 irr\u00e9solu, place cette s\u00e9rie dans une fiction r\u00e9aliste, comme s\u2019il y avait des faits r\u00e9els qui pr\u00e9existaient, et qui seraient le gage pour The Wire<\/em> d\u2019\u00eatre une fiction vraie. Il n\u2019y aura pas de happy end<\/em> dans cette s\u00e9rie, le crime ne s\u2019arr\u00eatera jamais. Quant au meurtre de cette jeune femme, sans le voir, on en aura trois versions. D\u2019abord, le r\u00e9cit de la bouche du pr\u00e9tendu meurtrier, D\u2019Angelo, comme une confession \u00e0 pleine voix ensuite une reconstitution quasi silencieuse et minutieuse de deux inspecteurs charg\u00e9s de l\u2019enqu\u00eate, enfin l\u2019aveu de D\u2019Angelo aux policiers, qui nous apprend qu\u2019il n\u2019est finalement pas le meurtrier, mais l\u2019app\u00e2t pour aider Wee Bey \u00e0 la tuer.<\/p>\n

Ces trois points de vue d\u2019un m\u00eame geste, un meurtre qu\u2019on ne verra pas, se compl\u00e8tent et nous montrent une r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019on approche par bribes. En d\u00e9tournant l\u2019aphorisme spinoziste \u00ab ni rire ni pleurer mais comprendre<\/em> \u00bb, on pourra pleurer avec la confession de D\u2019Angelo, rire avec les soixante-six \u00ab fucks<\/em> \u00bb des policiers, et comprendre avec l\u2019aveu de D\u2019Angelo dans la sc\u00e8ne finale de la premi\u00e8re saison.<\/p>\n

De l\u2019orange au noir<\/span><\/h2>\n

Bodie, un des dealers du gang Barskdale, arrive \u00e0 s\u2019\u00e9chapper de son centre de r\u00e9\u00e9ducation, et revient \u00e0 son point de d\u00e9part, un canap\u00e9 orange au milieu des tours du quartier de Baltimore West [7]. S\u2019y trouvent trois autres membres du m\u00eame gang, D\u2019Angelo, Poot et Wallace, qui discutent de leurs soucis quotidiens de dealers. Dans la plupart des d\u00e9buts de s\u00e9quence de The Wire<\/em>, il y a un plan voire deux qui permettent de nous situer g\u00e9ographiquement dans l\u2019espace de la ville. On n\u2019est jamais perdu dans Baltimore, on sait toujours o\u00f9 on est et avec qui on est. Le o\u00f9 ne renvoie pas \u00e0 une g\u00e9ographie pr\u00e9cise d\u2019un plan de la ville que l\u2019on visualiserait. Cette ma\u00eetrise totale de l\u2019organisation de l\u2019espace permet de nous rep\u00e9rer grosso modo<\/em> sur les diff\u00e9rents espaces sociaux de la ville. Le centre-ville et les gratte-ciels o\u00f9 circule le monde d\u2019en haut, les commissaires, politiciens, juges etc. Et la p\u00e9riph\u00e9rie, le monde d\u2019en bas : les quartiers pavillonnaires o\u00f9 coexistent les dealers et policiers, les tours, les projects<\/em> (cit\u00e9s de logements sociaux) encore un peu plus loin, encore un peu plus bas o\u00f9 les habitants consomment jour et nuit de la drogue vendue par les trafiquants surveill\u00e9s par les policiers.<\/p>\n

Les auteurs de The Wire<\/em> prennent donc un soin particulier \u00e0 ne jamais nous \u00e9garer dans Baltimore. Cette attention \u00e0 l\u2019environnement n\u2019est pas simplement une coquetterie pour ne pas perdre les spectateurs. Elle joue un r\u00f4le capital dans la d\u00e9marche du projet r\u00e9aliste des cr\u00e9ateurs de la s\u00e9rie. Prenons l\u2019exemple de ce gros plan sur du linge qui s\u00e8che dehors et qui ouvre la s\u00e9quence \u00e9tudi\u00e9e (voir vid\u00e9o ci-dessous). Les briques rouges tout autour du linge permettent d\u00e9j\u00e0 de nous situer dans les tours de la cit\u00e9. Ce linge, pour reprendre Barthes, d\u00e9gage un effet de r\u00e9el qui a pour fonction de nous faire adh\u00e9rer \u00e0 la \u00ab r\u00e9alit\u00e9 du r\u00e9cit<\/em> \u00bb [8]. Le concept d\u2019effet de r\u00e9el justifie la pr\u00e9sence d\u2019\u00e9l\u00e9ments descriptifs qui semblent d\u00e9nu\u00e9s de valeur fonctionnelle pour reprendre l\u2019exemple du barom\u00e8tre dans le passage de Flaubert cit\u00e9 par Barthes : \u00ab un vieux piano supportait, sous un barom\u00e8tre, un tas pyramidal de bo\u00eetes et de cartons \u00bb <\/em>[9], mais qui assurent la vraisemblance. Le linge qui s\u00e8che au dehors joue donc le r\u00f4le du barom\u00e8tre flaubertien, et ancre le r\u00e9cit dans une caract\u00e9risation r\u00e9aliste.<\/p>\n