{"id":23308,"date":"2024-03-01T01:00:46","date_gmt":"2024-03-01T00:00:46","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=23308"},"modified":"2024-03-02T10:06:31","modified_gmt":"2024-03-02T09:06:31","slug":"filmer-sport-faire-guerre-francis-james","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/filmer-sport-faire-guerre-francis-james\/","title":{"rendered":"Filmer le sport, \u00e7a sert aussi \u00e0 faire la guerre – Francis JAMES"},"content":{"rendered":"
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Dans un bref passage de sa Th\u00e9orie du drone<\/em>, Gr\u00e9goire Chamayou rapporte que le Pentagone s’est tourn\u00e9 vers la t\u00e9l\u00e9vision pour apprendre des cha\u00eenes l’utilisation de la vid\u00e9o et de l’informatique appliqu\u00e9e aux retransmissions sportives, cette fois-ci \u00e0 des fins de poursuite et de neutralisation des insurg\u00e9s. C’est le point de d\u00e9part de l’article de Francis James, qu’on aurait tort de limiter \u00e0 une analyse de l’\u00e9volution des proc\u00e9dures dans la diffusion t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e des \u00e9v\u00e9nements sportifs, et de leur r\u00e9cup\u00e9ration (indue) par l’appareil militaire. Il s’agit aussi et surtout d’une \u00e9tude sociologique cons\u00e9quente qui mobilise des concepts avanc\u00e9s par Foucault (\u00ab examen \u00bb, \u00ab panoptique \u00bb) dans un champ d’application inattendu, o\u00f9 un projet latent de soci\u00e9t\u00e9 s\u00e9curitaire a pu s’exp\u00e9rimenter et s’enraciner sans heurts, et sans que les acteurs en soient conscients ; quoi apr\u00e8s tout de plus neutre et anodin que de s’appuyer sur les avanc\u00e9es technologiques pour faire un meilleur rendu d’une rencontre sportive ? Comme un diagramme abstrait, les techniques de surveillance des individus analys\u00e9es par Foucault sortent progressivement de la prison pour int\u00e9grer l’\u00e9cole, l’arm\u00e9e, l’usine, l’administration, l’h\u00f4pital et \u00e0 sa mani\u00e8re, la t\u00e9l\u00e9vision. De m\u00eame, l’ultralib\u00e9ral \u00ab projet de la Silicon Valley \u00bb (la r\u00e9gulation algorithmique, le transhumanisme), que nous avons \u00e9pingl\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises dans la Web-revue, avance ses billes l\u00e0 o\u00f9 il y a moindre r\u00e9sistance : le progr\u00e8s m\u00e9dical, les r\u00e9seaux sociaux, les nouveaux biens et services num\u00e9riques.<\/div><\/div>\n

Drones, images de sport, images de guerre<\/span><\/h2>\n

\u00ab\u00a0Les diffuseurs d\u2019\u00e9v\u00e9nements sportifs veulent collecter et cataloguer des vid\u00e9os li\u00e9es \u00e0 un joueur sp\u00e9cifique ou \u00e0 un tir gagnant, l\u2019arm\u00e9e veut disposer de la m\u00eame capacit\u00e9 pour suivre les insurg\u00e9s<\/em>\u00a0\u00bb, explique Larry James qui dirige la branche \u00ab Renseignement, surveillance et reconnaissance \u00bb de l\u2019US Air Force [1]. Dans Th\u00e9orie du drone<\/em> (2013), Gr\u00e9goire Chamayou rapporte que le Pentagone s\u2019est tourn\u00e9 vers la t\u00e9l\u00e9vision pour apprendre des cha\u00eenes l\u2019utilisation de la vid\u00e9o et de l\u2019informatique appliqu\u00e9e aux sports. Et que l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019acqu\u00e9rir une version modifi\u00e9e du logiciel de traitement des images dont se sert la cha\u00eene sportive ESPN. Les images des sports t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s ne seraient donc pas qu\u2019un spectacle, elles serviraient aussi \u00e0 faire la guerre.<\/p>\n

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G. Chamayou analyse le drone en tant que technique de traque dans la continuit\u00e9 de son livre pr\u00e9c\u00e9dent, Les chasses \u00e0 l\u2019homme<\/em>, l\u2019une des formes prises par \u00ab\u00a0la longue histoire de la violence des dominants<\/em>\u00a0\u00bb [2]. A\u00e9ronef sans pilote \u00e0 bord, le drone est \u00e0 pr\u00e9sent l\u2019arme par excellence de la chasse \u00e0 l\u2019homme devenue mondiale depuis les attentats du 11 septembre 2001, apportant toute l\u2019efficacit\u00e9 des technologies contemporaines \u00e0 la politique d\u2019\u00e9limination cibl\u00e9e pratiqu\u00e9e par des \u00c9tats dans le cadre de la guerre contre le terrorisme.<\/p>\n

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Via les images de cibles explos\u00e9es diffus\u00e9es sur les \u00e9crans, l\u2019efficience du drone militaire se voit circonscrite \u00e0 la fa\u00e7on de tuer, aspect le plus m\u00e9diatis\u00e9 de son usage. Mais elle r\u00e9side tout autant dans sa capacit\u00e9 \u00e0 collecter de l\u2019information. La captation et l\u2019exploitation de celle-ci s\u2019articulent avec le tir final, le pr\u00e9c\u00e9dant, afin de composer les deux moments solidaires de la chasse \u00e0 l\u2019homme moderne : savoir pour tuer. La surveillance avec sa pratique de la veille, de l\u2019enregistrement et de l\u2019archivage constitue une part essentielle de l\u2019activit\u00e9 des drones militaires. Ils ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 durant la seule ann\u00e9e 2009 l\u2019\u00e9quivalent de 24 ann\u00e9es d\u2019enregistre-ment vid\u00e9o mettant en \u00e9vidence le traitement des donn\u00e9es comme l\u2019un des probl\u00e8mes majeurs qui se posent \u00e0 cette politique de la surveillance. Les forces militaires am\u00e9ricaines sont devant un probl\u00e8me d\u2019enregistrement et d\u2019archivage des images collect\u00e9es par les drones et se tournent vers l\u2019industrie du sport t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 pour apprendre des professionnels de l\u2019image et de leurs productions. Au-del\u00e0 d\u2019un souci sp\u00e9cifique qui anime l\u2019arm\u00e9e et la t\u00e9l\u00e9vision, que partagent ces deux usages des images\u00a0? Quelles pens\u00e9es et pratiques communes les travaillent ?<\/p>\n

Sport et TV<\/span><\/h2>\n

Avec l\u2019implantation progressive de r\u00e9cepteurs chez les particuliers dans les ann\u00e9es qui suivent la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale aux \u00c9tats-Unis comme en Europe, le sport appara\u00eet tr\u00e8s vite comme un programme f\u00e9d\u00e9rateur d\u2019audience pour la t\u00e9l\u00e9vision qui, de son c\u00f4t\u00e9, se pr\u00e9sente comme un vecteur de visibilit\u00e9 et de promotion pour le sport. En France, jusqu’\u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, l’offre de programmes sportifs est majoritairement structur\u00e9e autour des trois cha\u00eenes hertziennes nationales g\u00e9n\u00e9ralistes gratuites. Mais, entre 1994 et 2010, elle conna\u00eet une hausse marquante avec la multiplication par neuf des volumes horaires de diffusion\u00a0 due au seul d\u00e9veloppement de l’offre payante. Sur les 100\u00a0000 heures de programmes sportifs diffus\u00e9s en 2010, 98\u00a0% ont \u00e9t\u00e9 propos\u00e9s sur des cha\u00eenes payantes [3]. Cette explosion d\u2019images de sports a \u00e9t\u00e9 favoris\u00e9e par la suppression du monopole d\u2019\u00c9tat de diffusion et l\u2019accroissement de canaux gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019essor des technologies du c\u00e2ble, du satellite, de l\u2019internet. La t\u00e9l\u00e9vision passe alors du statut de bien public \u00e0 celui de bien priv\u00e9, la production et la consommation des programmes s\u2019effectuant dans le cadre d\u2019une \u00e9conomie de march\u00e9 avec la cr\u00e9ation de cha\u00eenes \u00e0 p\u00e9age et de services de paiement \u00e0 la s\u00e9ance. Le sport t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 rel\u00e8ve pleinement des industries culturelles, de leur mode de production plus ou moins rationalis\u00e9 et de leur logique marchande.<\/p>\n

L\u2019attention du t\u00e9l\u00e9spectateur est au c\u0153ur de son \u00e9conomie. La multiplication des cha\u00eenes accro\u00eet l\u2019offre d\u2019\u00e9missions, et la concurrence qu\u2019elles se livrent pour la captation de l\u2019audience les contraint \u00e0 innover, particuli\u00e8rement en mati\u00e8re de traitement audiovisuel pour rendre le sport toujours plus attractif. La retransmission t\u00e9l\u00e9visuelle en direct est valoris\u00e9e, d\u00e8s sa naissance vers 1950 [4], pour le plus qu\u2019elle apporte \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience du stade o\u00f9 le spectateur se trouve attach\u00e9 \u00e0 sa seule place, \u00e0 savoir l\u2019enrichissement du point de vue du t\u00e9l\u00e9spectateur sur le match \u00e0 travers la vari\u00e9t\u00e9 des plans (larges, moyens, gros) et les commentaires des journalistes propos\u00e9s par le m\u00e9dium t\u00e9l\u00e9vision qui lui offre ainsi la possibilit\u00e9 d\u2019occuper plusieurs places \u00e0 la fois et plusieurs mani\u00e8res de l\u2019appr\u00e9hender. Cette exp\u00e9rience sp\u00e9cifique au t\u00e9l\u00e9spectateur ne fera que s\u2019enrichir, suppose-t-on, avec l\u2019apport des statistiques dans les programmes sportifs, notamment les retransmissions, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1980. Et avec le positionnement des cam\u00e9ras dans les stades, comme le sugg\u00e8re le document de la Ligue de football professionnel (LFP) soutenue par les diffuseurs en juin\u00a02016\u00a0: \u00ab\u00a0Nous nous sommes aper\u00e7us que la r\u00e9alisation de certains matches de l’Euro [g\u00e9r\u00e9s par l’UEFA], film\u00e9s dans les m\u00eames stades que la Ligue\u00a01, \u00e9tait plus aboutie. Cela provenait du placement de certaines cam\u00e9ras. Les plateformes o\u00f9 sont install\u00e9es celles des plans larges et serr\u00e9s (80\u00a0% du temps d’antenne) seront descendues plus bas dans le stade, comme elles l’ont \u00e9t\u00e9 pendant l’Euro.\u00a0\u00bb <\/em>Cette volont\u00e9 de l\u2019instance du football fran\u00e7ais s\u2019inscrit dans \u00ab\u00a0un plan d’action destin\u00e9 \u00e0 renforcer l’attractivit\u00e9 de notre Championnat et d\u00e9velopper de mani\u00e8re significative ses recettes, notamment issues des droits audiovisuels<\/em>\u00a0\u00bb [5]. Les droits TV de la ligue\u00a01 et de la ligue\u00a02 pour la p\u00e9riode\u00a02016-2020 ont \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9s pour le montant record de 748,5 millions d\u2019euros annuels \u00e0 BeIN et Canal Plus, celle-ci s\u2019offrant les meilleurs matches [6]. Ils \u00e9taient de 275 millions d\u2019euros en 2001, soit une augmentation de 172\u00a0% en pr\u00e8s de 20 ans.<\/p>\n

\"james2\"Sur la cha\u00eene par abonnement Entertainment Sport Programming Network<\/a> (ESPN), lanc\u00e9e aux \u00c9tats-Unis en 1979 et filiale depuis 1996 de Disney, les retransmissions sportives font l\u2019objet d\u2019une mise en images sophistiqu\u00e9e et d\u2019un accompagnement de donn\u00e9es statistiques riches [7]. Au cours des matches de basketball, de baseball ou de football am\u00e9ricain, un dispositif d\u2019une quinzaine de cam\u00e9ras capte les mouvements des \u00e9quipes et les moindres gestes des joueurs pendant qu\u2019apparaissent \u00e0 l\u2019\u00e9cran chiffres et graphiques nourrissant l\u2019analyse des commentateurs. Elle devient tr\u00e8s vite une r\u00e9f\u00e9rence comptant jusqu\u2019\u00e0 95 millions d\u2019abonn\u00e9s en 2014 distribu\u00e9s sur 5 cha\u00eenes, notamment ESPN 3 pour diffuser des \u00e9v\u00e9nements prestigieux en contenu 3D [8].<\/p>\n

En France, le traitement du sport par la t\u00e9l\u00e9vision emprunte la m\u00eame direction avec la cr\u00e9ation de Canal Plus en 1984, la premi\u00e8re cha\u00eene priv\u00e9e \u00e0 p\u00e9age qui fait du cin\u00e9ma et du sport les deux produits majeurs de son offre. Les promoteurs de la cha\u00eene, dont Charles Bi\u00e9try (1943), directeur du service des sports, souhaitent se d\u00e9marquer des retransmissions sportives institu\u00e9es par le service public et son plan de base, le plan d’ensemble, en s\u2019inspirant du savoir-faire des professionnels nord-am\u00e9ricains, et en int\u00e9grant une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs. C\u2019est dans ce contexte que Jean-Paul Jaud (1946), form\u00e9 au documentaire et pass\u00e9 de TF1 \u00e0 Canal Plus, \u00e9num\u00e8re ce qui lui semble \u00eatre les nouveaux \u00e9l\u00e9ments pertinents d\u2019un match de football t\u00e9l\u00e9vis\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Avant, une retransmission sportive, c\u2019\u00e9tait l\u2019action de jeu avec par-dessus, la voix du commentateur. On ne savait pas que les joueurs de foot parlent sur le terrain, que le ballon a un son lorsqu\u2019il est frapp\u00e9 du pied, un autre lorsque c\u2019est la main. L\u2019aire du sport, c\u2019est une sc\u00e8ne, et la densit\u00e9 n\u2019est pas forc\u00e9ment dans l\u2019action. Il y a le jeu des regards, les vestiaires sont importants eux aussi\u00a0<\/em>\u00bb [9].<\/p>\n

La formule de retransmission en direct de tout match de football \u00e9labor\u00e9e par Canal Plus depuis le premier match entre Nantes et Monaco le 9 novembre 1984 rompt avec une repr\u00e9sentation de l\u2019\u00e9v\u00e9nement sportif circonscrite \u00e0 la dur\u00e9e de la partie, et \u00e0 sa restitution imp\u00e9rative dans son ordre et son rythme \u00ab\u00a0naturels\u00a0\u00bb au profit de la construction d\u2019une \u00ab\u00a0soir\u00e9e\u00a0\u00bb que C. Bi\u00e9try justifie ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0Comme la v\u00e9rit\u00e9 d\u2019un sport, d\u2019un match de football, d\u2019un combat de boxe ou d\u2019une corrida ne se limite pas au temps du jeu, nous avons organis\u00e9 des soir\u00e9es autour de ces duels<\/em>\u00a0\u00bb [10]. Ces oppositions construites comme des duels font l\u2019objet d\u2019un dispositif technique complexe et d\u2019un savoir-faire sp\u00e9cifique\u00a0: \u00ab\u00a0La r\u00e9alisation c\u2019est de la strat\u00e9gie, un peu comme le jeu de go, <\/em>explique J.-P. Jaud. Il faut quadriller le terrain, \u00eatre pr\u00eat \u00e0 anticiper et r\u00e9agir vite<\/em>\u00a0\u00bb [11].<\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Le \u00ab\u00a0quadrillage t\u00e9l\u00e9visuel<\/em>\u00a0\u00bb Canal+ (L\u2019\u00c9quipe Magazine<\/em>, n \u00b0\u00a0390, 10 d\u00e9cembre 1988)<\/span><\/p>\n

Pour cela, il dispose de 11 cam\u00e9ras dont une cam\u00e9ra isol\u00e9e afin de suivre un joueur en particulier, d\u2019une cam\u00e9ra en noir et blanc, la SP 2000, capable de ralentir et de d\u00e9composer le mouvement jusqu\u2019\u00e0 deux mille images \u00e0 la seconde, ainsi que d\u2019une palette graphique pour proc\u00e9der \u00e0 une relecture explicative d\u2019une action de jeu au \u00ab\u00a0stylo magique\u00a0\u00bb. Enfin, les statistiques produites par deux informaticiens, aux c\u00f4t\u00e9s des commentateurs, qui r\u00e9pertorient toutes les phases de la rencontre et les traitent en temps r\u00e9el.<\/p>\n

Ce quadrillage du terrain est tout autant technique que conceptuel. Il participe de et \u00e0 la mise en place d\u2019un autre entendement du match dont les sc\u00e9narios et les statistiques sont les outils majeurs. La retransmission sportive rel\u00e8ve d\u2019un travail pr\u00e9alable de mise en forme du match, tout en laissant une place \u00e0 tous les possibles (la glorieuse incertitude du sport) \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une \u0153uvre ouverte. J.-P. Jaud construit des sc\u00e9narios en fonction des joueurs en pr\u00e9sence, les choisissant pour leur t\u00e9l\u00e9g\u00e9nie, leur style, leur influence sur le jeu, donnant ainsi corps \u00e0 la cat\u00e9gorie du duel.<\/p>\n

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Apparaissent alors sous les yeux du t\u00e9l\u00e9spectateur des images pr\u00e9lev\u00e9es sur le match donnant \u00e0 voir des actions de jeu, des gestes, mais aussi des donn\u00e9es telles que le nombre de passes effectu\u00e9es, de dribbles, la partie du terrain occup\u00e9e par les deux joueurs confront\u00e9s, constituant un match sous le match, un infra match.<\/p>\n

Le traitement statistique des matchs est un des traits d\u00e9cisifs de la nouvelle mise en forme du sport \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Il se traduit \u00e0 l\u2019\u00e9cran par des tableaux et des graphiques, qui pr\u00e9sentent une vision plus ramass\u00e9e et syst\u00e9matis\u00e9e de la performance sportive que ne l\u2019offrent les images des joueurs en action. L\u2019objectivation qui est attach\u00e9e \u00e0 cette mise en forme se construit sur une double r\u00e9duction\u00a0: la r\u00e9duction du match \u00e0 ses \u00e9l\u00e9ments, et la r\u00e9duction de l\u2019action de jeu \u00e0 ses effets. C\u2019est \u00e0 cette condition qu\u2019a pu \u00eatre appliqu\u00e9 au match un traitement statistique\u00a0: le match est devenu quantifiable. L\u2018introduction de la micro-informatique coupl\u00e9e aux techniques vid\u00e9o dans ces ann\u00e9es 1980 est \u00e0 cet \u00e9gard d\u00e9terminante.<\/p>\n

\"james5\"<\/p>\n

L\u2018op\u00e9ration statistique va jusqu\u2019\u00e0 modifier la conception du fait. Celui-ci n\u2019est plus seulement le moment fort, soudain, unique, propre au match v\u00e9cu devant les cam\u00e9ras qui fait sens a lui tout seul, dont le but est le prototype. C\u2019est aussi une donn\u00e9e dont la r\u00e9p\u00e9tition et l\u2019accumulation ouvre le chemin \u00e0 une explication. Ainsi, le classement des buts marqu\u00e9s de la t\u00eate dans les 5 grands championnats europ\u00e9ens. Ou encore la forte densit\u00e9 d’attaques par une \u00e9quipe sur un m\u00eame c\u00f4t\u00e9 du terrain au cours de la rencontre peut expliquer la faiblesse de l\u2019adversaire sur ce flanc, et en fin de compte sa d\u00e9faite.<\/p>\n

La Data Room<\/span><\/em><\/h2>\n

Trente ans plus tard, Canal Plus con\u00e7oit une \u00e9mission consacr\u00e9e au football, annonc\u00e9e comme nouvelle dans le paysage audiovisuel fran\u00e7ais, La Data Room<\/em>, qui analyse les grands matchs par le seul prisme de leurs donn\u00e9es statistiques [12].<\/p>\n

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\"james6\"<\/p>\n

Elle rassemble en plateau devant un \u00e9cran tactile g\u00e9ant qui exploite les images-palettes en 3D (le PAD), un pr\u00e9sentateur (Gr\u00e9goire Margotton (1969) aujourd\u2019hui sur TF1) et des chroniqueurs\u00a0: le cr\u00e9ateur du site Les Chroniques tactiques<\/em>, le responsable \u00e9ditorial France chez Opta (soci\u00e9t\u00e9 britannique leader mondial d\u2019analyse de donn\u00e9es sportives), le responsable vid\u00e9o et tactique au Montpellier HSC, le sp\u00e9cialiste statistiques de Canal Plus, le blogueur-consultant de Canal Plus.<\/p>\n

Jusqu\u2019ici, deux types d\u2019images coexistent dans le traitement du football par Canal Plus\u00a0:<\/p>\n

\u2022 les images de la retransmission en direct du match. Empiriques, naturelles, elles sont la \u00ab\u00a0pure r\u00e9plique\u00a0\u00bb de l\u2019objet\u00a0: le stade, le terrain, les joueurs.<\/p>\n

\u2022 Et les images qui rel\u00e8vent de l\u2019intelligibilit\u00e9. Formelles, elles ne conservent de l\u2019objet que les propri\u00e9t\u00e9s essentielles \u00e0 travers sch\u00e9mas, graphiques, animations.<\/p>\n

L\u2019\u00e9mission La Data Room<\/em> se focalise sur ces derni\u00e8res construisant un regard r\u00e9trospectif sur le match \u00e0 partir d\u2019images reconstruites \u00e0 la palette graphique, privil\u00e9giant ainsi un travail de postproduction. Elle fait un pas de plus dans ce nouveau r\u00e9gime de v\u00e9rit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuel inaugur\u00e9 dans les ann\u00e9es 1980, et s\u2019inscrit dans une direction \u00e9pist\u00e9mologique, la sch\u00e9matisation, qui tend \u00e0 substituer \u00e0 la notion d\u2019image celle de \u00ab\u00a0repr\u00e9sentation visualisante<\/em>\u00a0\u00bb [13], ce type de repr\u00e9sentation recouvrant une imagerie issue de l\u2019informatique, l\u2019infographie, qui aide \u00e0 faire voir ce qui n\u2019appara\u00eet pas imm\u00e9diatement au regard, fait \u00ab\u00a0remonter\u00a0\u00bb l\u2019invisible \u00e0 la surface, le \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e8le\u00a0\u00bb, le simule, le visualise plus qu\u2019il ne le montre.<\/p>\n

D\u2019une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, le sport t\u00e9l\u00e9visuel valorise un mode production de ses images qui fait de la statistique un moyen de plus pour rendre le spectacle vivant plus vraisemblable, le rendre aussi plus attractif, et des fabricants de donn\u00e9es des commentateurs \u00e0 part enti\u00e8re, au m\u00eame titre que le journaliste et l\u2019expert, comme le furent de 1980 \u00e0 2004 Thierry Roland (1937-2012) et Jean-Michel Larqu\u00e9 (1947) pour le football (\u00ab\u00a0Tout a fait, Thierry<\/em>\u2026\u00bb).<\/p>\n

La Data Room<\/em> s\u2019inscrit plus largement dans le journalisme de donn\u00e9es ou data journalisme qui, depuis les ann\u00e9es 2000, vise \u00e0 renouveler le journalisme par l\u2019exploitation et la mise \u00e0 disposition du public de donn\u00e9es statistiques [14]. La volont\u00e9 de Canal Plus \u00e9tait de donner un nouveau souffle \u00e0 l\u2019\u00e9mission d\u2019information sportive, et de l\u2019ouvrir \u00e0 des publics nouveaux\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est Cyril Linette, ancien directeur des sports, qui avait en t\u00eate d\u2019utiliser des chiffres, des palettes, de faire un peu \u00e9voluer sa grille, <\/em>explique G. Margotton. Il fallait aller plus loin que des consultants, des sp\u00e9cialistes autour d\u2019une table qui refont un match. Il s\u2019est dit qu\u2019il avait la chance d\u2019avoir une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de fans de foot, qui regardent le foot bien diff\u00e9remment des g\u00e9n\u00e9rations pr\u00e9c\u00e9dentes, et aussi des outils comme le PAD<\/em>\u00a0\u00bb [15]. L\u2019univers de la data foot est en grande partie compos\u00e9 d\u2019amateurs dont la passion trouve son origine dans le jeu vid\u00e9o Football Manager<\/em> [16], et qui tiennent des blogs [17]. Ainsi de Florent Toniutti, dont le site Chroniques tactiques<\/em> a \u00e9t\u00e9 rep\u00e9r\u00e9 par Canal Plus, et qui d\u00e9cortique aujourd\u2019hui les matchs pour La Data Room<\/em>. L\u2019amateur devient peu \u00e0 peu un professionnel du plateau faisant l\u2019apprentissage de la gestuelle, de la parole, de la ma\u00eetrise de l\u2019\u00e9cran tactile, comme \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 le pr\u00e9sentateur m\u00e9t\u00e9o en fond vert et sa carte anim\u00e9e, un certain Laurent Broomhead (1954) sur Antenne\u00a02 avec lequel il partage un c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0savant fou\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0On tient un personnage qui peut fonctionner en t\u00e9l\u00e9, parce qu\u2019il est qualifi\u00e9, parce qu\u2019il sait de quoi il parle, et parce que c\u2019est un gamin intelligent<\/em>\u00a0\u00bb, estime G. Margotton [18]. La cr\u00e9dibilit\u00e9 de la statistique est attach\u00e9e \u00e0 celui qui l\u2019\u00e9nonce, aux qualit\u00e9s qui lui sont propres. Chez F. Toniutti\u00a0: il est jeune, n\u2019a jamais fait de t\u00e9l\u00e9vision, c\u2019est un malade de foot, un \u00ab\u00a0bidouilleur de g\u00e9nie<\/em>\u00a0\u00bb de l\u2019analyse tactique, qui fait ses vid\u00e9os un peu \u00e0 l\u2019arrach\u00e9 sur YouTube, en un mot un geek. Apr\u00e8s le Monsieur m\u00e9t\u00e9o se fabrique le Monsieur data foot. L\u2019auteur est un principe majeur du discours moderne que la t\u00e9l\u00e9vision restaure quand la litt\u00e9rature l\u2019a tu\u00e9 dans les ann\u00e9es 1950 avec le nouveau roman [19]. \u00ab\u00a0Mettre un visage sur la pr\u00e9sentation des informations, c\u2019est peut-\u00eatre la rendre plus cr\u00e9dible<\/em>\u00a0\u00bb, expliquait Christian Bernadac, r\u00e9dacteur en chef \u00e0 TF1 en 1977, deux ans apr\u00e8s l\u2019installation d\u2019Yves Mourousi (1942-98) au journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 de 13h, et Roger Gicquel (1933-2010) au 20h, que les mesures d’audience cr\u00e9ditaient de 10 \u00e0 12 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs chaque soir [20].<\/p>\n

Comme les autres \u00e9missions d\u2019information, l\u2019\u00e9mission sportive n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la course \u00e0 \u00ab\u00a0la meilleure visualisation possible<\/em>\u00a0\u00bb, selon l\u2019expression de Giulio Friegieri [21], le traitement t\u00e9l\u00e9visuel \u00e9tant au c\u0153ur de la concurrence que se livrent les cha\u00eenes Canal Plus et BeIN Sports pour un programme toujours plus attractif. Les critiques \u00e9manant de la communaut\u00e9 data foot tr\u00e8s pr\u00e9sente sur le web pointent un usage m\u00e9diatique de ce type d\u2019images qui privil\u00e9gierait souvent l\u2019aspect esth\u00e9tique au d\u00e9triment de l\u2019intelligibilit\u00e9, le chiffre apparaissant comme \u00ab\u00a0un gadget narratif alors m\u00eame qu\u2019il pourrait \u00eatre utilis\u00e9 pour permettre au spectateur amateur de mieux comprendre ce qu\u2019il regarde<\/em>\u00a0\u00bb [22]. Le blog des Cahiers du football<\/em> parle m\u00eame de \u00ab\u00a0footballogie, nouvelle plaie m\u00e9diatique\u00a0<\/em>\u00bb et propose \u00ab\u00a0un Open Data du ballon rond<\/em>\u00a0\u00bb [23]. Pour s\u2019en d\u00e9fendre, G. Margotton affirme que \u00ab\u00a0si le match est bon, cela ne sert \u00e0 rien d\u2019exploiter des donn\u00e9es<\/em>\u00a0\u00bb [24], mais, quand l\u2019analyse statistique est n\u00e9cessaire, il attend de F. Toniutti \u00ab\u00a0qu\u2019il se l\u00e2che, qu\u2019il ait un vrai parti pris, qu\u2019il ose dire des choses<\/em>\u00a0\u00bb [25], m\u00eame s\u2019il doit occuper l\u2019antenne pendant un quart d\u2019heure. Une lutte symboliques se d\u00e9veloppe entre militants, scientifiques, journalistes pour imposer la \u00ab\u00a0bonne\u00a0\u00bb vision et le \u00ab\u00a0bon\u00a0\u00bb usage de la data en mati\u00e8re d\u2019information, qui recoupe les oppositions sport-populaire et sport\u2013\u00e9lite-professionnel, sport-pratique et sport-business, information savante-citoyenne-participative et information-spectacle.<\/p>\n

L\u2019\u00e9valuation<\/span><\/h2>\n

Le d\u00e9veloppement de la data foot, et la croyance en ce type de savoir, ne se limite pas au seul domaine du journalisme sportif.\u00a0Elle s\u2019est impos\u00e9e dans les paris sportifs pour assister les parieurs \u00e0 \u00e9valuer les chances de victoire des \u00e9quipes sur lesquelles ils misent de l’argent. Elle a aussi conquis le domaine de la performance sportive. Le footballeur contemporain est mesur\u00e9 dans ces gestes de la mani\u00e8re la plus fine, et se constituent \u00e0 partir des informations recueillies des bases de donn\u00e9es qui aident \u00e0 la d\u00e9cision en mati\u00e8re de transfert\u00a0: \u00ab\u00a0Il est aujourd\u2019hui fr\u00e9quent que les chiffres fournis par Tranfertmarkt ou le Centre International d\u2019\u00c9tudes Sportives et peut-\u00eatre demain Football Manager, servent de base \u00e0 l\u2019ouverture des n\u00e9gociations,<\/em> explique Alexandre Cohen [\u2026] S\u2019appuyer sur des statistiques pour estimer le prix d\u2019un joueur n\u2019a toutefois rien de bien nouveau dans le quotidien du mercato\u00a0; mais la r\u00e9volution vient du fait que les trois outils en question rendent publiques les donn\u00e9es qu\u2019ils pr\u00e9sentent, ouvrant la voie \u00e0 une redistribution des pouvoirs entre les diff\u00e9rentes parties prenantes du secteur. Ces estimations ont ainsi vocation \u00e0 fournir \u00e0 tous une id\u00e9e pr\u00e9cise de la somme r\u00e9elle \u00e0 engager dans le transfert d\u2019un joueur. En langage financier\u00a0: cela s\u2019appelle un pav\u00e9 dans la mare\u00a0<\/em>\u00bb [26]. Ainsi, Paul Pogba, transf\u00e9r\u00e9 de la Juventus de Turin \u00e0 Manchester United pendant l’\u00e9t\u00e9 2016 pour 105 millions d\u2019euros, transfert record de l\u2019histoire, \u00e0 la suite de \u00ab\u00a0sa plus belle saison<\/em>\u00a0\u00bb que confirment ses statistiques\u00a0: il est de plus en plus utilis\u00e9 au fil de ses cinq ann\u00e9es dans le club turinois (94,3\u00a0% de titularisations), se montre plus d\u00e9cisif que jamais (8 buts, 12 passes d\u00e9cisives), est de plus en plus impliqu\u00e9 dans le jeu (35,7\u00a0% de ballons touch\u00e9s, 28,3\u00a0% de passes, 2,7\u00a0% de duels) [27].<\/p>\n

La data, ici, ne participe plus \u00e0 la description d\u2019une situation de jeu au cours d\u2019un match que l\u2019on cherche \u00e0 expliquer en mots et en images, elle accompagne un jugement port\u00e9 sur un joueur dans le cadre de la d\u00e9termination de sa valeur marchande. D\u00e9terminer la valeur est l\u2019objet m\u00eame de l\u2019\u00e9valuation. Et l\u2019\u00e9valuation est le produit d\u2019une expertise. Comme l\u2019explique Yves-Charles Zarka, l\u2019\u00e9valuation est \u00ab\u00a0un pouvoir qui se donne lui-m\u00eame, sans le dire bien s\u00fbr, non pas simplement comme \u00e9nonciateur de v\u00e9rit\u00e9, mais plus que cela, comme instaurateur de valeur, comme norme de v\u00e9rit\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb [28]. Comme d\u2019autres institutions telles que l\u2019\u00e9cole, la justice, l\u2019h\u00f4pital, l\u2019usine, l\u2019arm\u00e9e, le sport se transforme dans son organisation et ses proc\u00e9dures en fonction des formes de savoir sp\u00e9cifiques \u00e0 une p\u00e9riode historique. Ce que Michel Foucault nomme l\u2019examen est une forme de savoir-pouvoir apparue au XIXe si\u00e8cle qui fait de l\u2019individu un objet que l\u2019on peut \u00ab\u00a0maintenir dans ses traits singuliers, dans son \u00e9volution particuli\u00e8re, dans ses aptitudes ou capacit\u00e9s propres, sous le regard d\u2019un savoir permanent<\/em>\u00a0\u00bb [29]. Le football s\u2019appuie aujourd\u2019hui sur les techniques de la statistique largement diffus\u00e9es dans les sciences humaines pour mesurer les performances des joueurs, et construire ainsi leur prix sur le march\u00e9 des transferts, confirmant l\u2019hypoth\u00e8se que l\u2019\u00e9valuation s\u2019est r\u00e9pandue principalement dans des soci\u00e9t\u00e9s domin\u00e9es par le capitalisme et la science. B\u00e9n\u00e9ficiant de la croyance collective attach\u00e9e \u00e0 la science, la data foot int\u00e8gre la production d\u2019informations et renforce l\u2019autorit\u00e9 du journalisme. [30]. Tout se passe comme si, dans le sport, les professionnels (journalistes compris) ne pouvaient s\u2019emp\u00eacher de se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la science comme une certaine id\u00e9e de la v\u00e9rit\u00e9. \u00ab\u00a0L\u2019examen organise un espace analytique<\/em>\u00a0\u00bb, selon Foucault [31]. Le terrain de football comme le plateau de t\u00e9l\u00e9vision sont des espaces analytiques fabricant toujours plus de discours qui d\u00e9composent, comptabilisent, classent, faisant entrer le footballeur dans un vaste champ de visibilit\u00e9 comme objet de connaissance. L\u2019examen le saisit dans un r\u00e9seau d\u2019\u00e9criture, une accumulation de documents dont les datas sous forme de s\u00e9ries de chiffres, graphiques, animations sont la mat\u00e9rialisation contemporaine.<\/p>\n

La data foot devient un march\u00e9 fortement concurrentiel. Les fabricants de donn\u00e9es sont nombreux et les proc\u00e9dures s\u2019industrialisent. Parmi eux, la soci\u00e9t\u00e9 britannique Opta qui travaille pour La Data Room<\/em> de Canal Plus, est une ancienne filiale de la cha\u00eene Sky Sport devenue autonome en 1996, compte\u00a03700 faits de jeux enregistr\u00e9s \u00e0 partir du signal TV par 300 analystes \u00e0 temps partiel r\u00e9partis dans le monde.<\/p>\n

\"james9\"<\/p>\n

Pour un club de football, la prestation varie de 5000 \u00e0 60\u00a0000 euros \u00e0 l\u2019ann\u00e9e en fonction des logiciels utilis\u00e9s [32]. Dans ce contexte, la t\u00e9l\u00e9vision se fait la vitrine de ses produits les plus sophistiqu\u00e9s tels que les graphiques des ballons touch\u00e9s ou l\u2019exclusivit\u00e9 \u00ab\u00a0l\u2019index Opta\/Canal+\u00a0\u00bb, qui permet de d\u00e9terminer l’\u00e9quipe type de la journ\u00e9e de Ligue 1 \u00e9coul\u00e9e. \u00ab\u00a0Notre chiffre d\u2019affaires en Europe est sup\u00e9rieur \u00e0 10 millions d\u2019euros d\u00e9sormais, <\/em>pr\u00e9cise David Collet, le directeur commercial d\u2019Opta. Mais c\u2019est en France que le d\u00e9veloppement r\u00e9cent est le plus important. On a multipli\u00e9 par 10 le nombre de clients et le chiffre d\u2019affaires ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es\u00a0<\/em>\u00bb [33]. Au-del\u00e0 du sport, la collecte des donn\u00e9es, en tant que phase sp\u00e9cifique, est appel\u00e9e \u00e0 devenir le march\u00e9 du drone professionnel civil avec une progression mondiale de 1300\u00a0% d’ici \u00e0 2020, couvrant des secteurs aussi vari\u00e9s que l\u2019agriculture, le b\u00e2timent, les transports, les t\u00e9l\u00e9communications, les m\u00e9dias [34].<\/p>\n

Voir et savoir<\/span><\/h2>\n

Si l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine s\u2019est tourn\u00e9e vers la t\u00e9l\u00e9vision pour apprendre des cha\u00eenes sportives la collecte et le catalogage des vid\u00e9os, l\u2019insurg\u00e9 prenant la place du sportif, c\u2019est que ses modes de penser et de faire la guerre contemporaine rencontrent les modes de penser et filmer le sport aujourd’hui : mettre en \u00e9vidence un individu sp\u00e9cifique, une action significative, un mouvement collectif r\u00e9v\u00e9lateur. Ainsi ces deux images.<\/p>\n

\"james10\"<\/p>\n

La premi\u00e8re repr\u00e9sente l\u2019am\u00e9ricain Tim Burke qui, depuis sa maison face \u00e0 dix \u00e9crans, fabrique 100 heures par semaine de gifs pour le site d\u2019informations sportives Deadspin<\/em> et son site personnel. En pr\u00e9levant des moments sur des images diffus\u00e9es en continu par les cha\u00eenes sport du monde entier, il cr\u00e9e de tr\u00e8s courtes s\u00e9quences anim\u00e9es qui produisent un autre sens que celui des s\u00e9quences originales\u00a0: \u00ab\u00a0Mon job consiste \u00e0 savoir ce qui se passe dans tous les matches \u00e0 chaque instant<\/em>\u00a0\u00bb. Selon lui, \u00ab\u00a0c\u2019est un art. On prend ce petit moment et on le fait exister \u00e9ternellement, parce qu\u2019il tourne en boucle constamment<\/em>\u00a0\u00bb [35]. Comme ce joueur de football am\u00e9ricain qui marche sur son adversaire (l’image anim\u00e9e en d\u00e9but d\u2019article) saisi dans l\u2019action de jeu et que la r\u00e9p\u00e9tition sans fin arrache du contexte du match pour transformer son geste en une entit\u00e9 : le mauvais geste, l\u2019attitude condamn\u00e9e par l\u2019\u00e9thique sportive. L’image, ici, rel\u00e8ve \u00e0 la fois de la norme et du divertissement, c’est aussi un gag visuel.<\/p>\n

Le gif est devenu une forme journalistique \u00e0 part enti\u00e8re, cens\u00e9e porter un regard diff\u00e9rent sur l\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00e0 travers des faits minuscules ou des d\u00e9tails\u00a0: \u00ab\u00a0savoir saisir la bonne image et d\u2019avoir la petite phrase (sur twitter) avec un humour ironique grin\u00e7ant et accessible<\/em>\u00a0\u00bb [36], explique Aude Baron, r\u00e9dactrice-en-chef d\u2019Eurosport.fr \u00e0 propos de Philousports, \u00ab\u00a0le roi des gifs\u00a0\u00bb fran\u00e7ais. Alex Chung, fondateur de Giphy, le principal site et moteur de recherche consacr\u00e9 au gif, va plus loin\u00a0: \u00ab\u00a0Les gifs sont un nouveau vocabulaire pour d\u00e9crire la condition humaine. Ils peuvent capturer les \u00e9motions sous une forme visuelle. On peut compresser ce qu\u2019on ressent dans un format de 5 secondes. Une photo ne peut pas vous donner le d\u00e9but et la fin d\u2019une histoire, mais les gifs le peuvent. Ils ajoutent de l\u2019action, ce sont des sortes de verbes visuels <\/em>\u00bb [37].<\/p>\n

\"james11\"<\/p>\n

Cette deuxi\u00e8me image montre un poste de commande de drone. Deux militaires, l\u2019un en charge du pilotage de la machine et de ses capteurs, l\u2019autre qui interpr\u00e8te les photos et les vid\u00e9os qui arrivent en temps r\u00e9el dans la pi\u00e8ce. Ils effectuent une veille devant quatorze \u00e9crans, donnant corps \u00e0 l\u2019affirmation que le drone \u00ab a<\/em> r\u00e9volutionn\u00e9 notre capacit\u00e9 \u00e0 poser un regard constant sur l\u2019ennemi<\/em>\u00a0\u00bb [38]. Ce regard repose sur une sophistication toujours plus grande des technologies utilis\u00e9es (micro cam\u00e9ras, logiciels de traitement en temps r\u00e9el) pour constituer l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une image satellitaire de haute r\u00e9solution, m\u00eame si les capacit\u00e9s de stockage, d\u2019indexation et d\u2019analyse des syst\u00e8mes actuels sont encore insuffisantes selon G. Chamayou [39]. Il repose aussi sur la d\u00e9localisation des \u00e9quipages hors de leur cockpit, qui a permis une profonde r\u00e9organisation du travail, ceux-ci pilotant le drone du sol en faisant les trois-huit face \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Ce regard repose enfin sur un type de surveillance fond\u00e9 \u00ab\u00a0sur une analyse des conduites plut\u00f4t que sur la reconnaissance d\u2019identit\u00e9s nominales<\/em>\u00a0\u00bb [40], qui passe par le rep\u00e9rage des actions quotidiennes et comportements r\u00e9guliers de suspects, construisant ainsi des \u00ab\u00a0sch\u00e9mas de vie\u00a0\u00bb\u00a0: leurs habitudes, leurs d\u00e9placements, leurs rencontres sont mis en relation. Cette observation des faits et gestes d\u2019individus cibl\u00e9s recourt \u00e0 l\u2019analyse g\u00e9o-spatiale qui fusionne donn\u00e9es sociales, spatiales et temporelles (r\u00e9pondant aux questions qui\u00a0? o\u00f9\u00a0? quand\u00a0?), dessinant une carte \u00ab\u00a0des trois dimensions qui constituent, dans leurs r\u00e9gularit\u00e9s mais aussi dans leurs discordances, ce qu\u2019est pratiquement une vie humaine<\/em>\u00a0\u00bb [41]. L’image de la camionnette arr\u00eat\u00e9e dans un quartier de Bagdad (en t\u00eate d’article) tient plus du sch\u00e9ma que de la photographie avec ses contours rouges et ses l\u00e9gendes pour identifier les occupants.<\/p>\n

Les op\u00e9rateurs respectifs sur ces deux images ont en commun de regarder des \u00e9crans et manier des souris, des claviers ou des joysticks \u00e0 distance de l\u2019objet observ\u00e9. Un dispositif visuel qui n\u2019est pas sans rappeler le studio de t\u00e9l\u00e9vision, lui-m\u00eame un dispositif faisant voir et parler sur l\u2019\u00e9v\u00e9nement, un appareil \u00e0 examiner l’actualit\u00e9, selon des principes qui peuvent \u00eatre rapproch\u00e9s de ceux qui gouvernent la surveillance m\u00e9canique par les drones d\u00e9finis par G. Chamayou [42].<\/p>\n

Le drone et le studio partagent le principe de veille permanente. La t\u00e9l\u00e9vision observe le monde 24h\/24, et le studio, repr\u00e9sent\u00e9 bien souvent \u00e0 l\u2019\u00e9cran par l\u2019espace d\u2019une newsroom<\/em>, met en sc\u00e8ne la collecte et le traitement \u00e0 chaud des informations. Son regard repose pareillement sur une sophistication toujours plus grande des technologies utilis\u00e9es pour constituer l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une image haute r\u00e9solution de l\u2019\u00e9tat du monde tout au long de la journ\u00e9e, dont les animations satellites qui composent le bulletin m\u00e9t\u00e9orologique seraient la matrice, traduisant la volont\u00e9 de constituer une vue synoptique du monde.<\/p>\n

On peut \u00e9num\u00e9rer quelques-unes des op\u00e9rations \u00e0 l\u2019\u0153uvre au cours du travail effectu\u00e9 par le studio et ses praticiens\u00a0:<\/p>\n

\u2022 il transporte des \u00e9tats du monde en son sein de mani\u00e8re \u00e0 effectuer un recensement \u00ab\u00a0universel\u00a0\u00bb de ces \u00e9tats \u00e0 travers les \u00e9v\u00e9nements, \u00ab\u00a0l\u2019actualit\u00e9\u00a0\u00bb que fabriquent les journalistes.<\/p>\n

\u2022 il garde les traces des \u00e9tats successifs d\u2019un m\u00eame \u00e9v\u00e9nement, de son irruption \u00e0 travers le direct \u00e0 sa m\u00e9moire \u00e0 travers l\u2019archive.<\/p>\n

\u2022 il ram\u00e8ne le monde, en l\u2019aplatissant, \u00e0 une dimension o\u00f9 le \u00ab\u00a0regard\u00a0\u00bb le voit et le domine \u00e0 travers le plateau, l\u2019image, la carte, la maquette, l\u2019animation.<\/p>\n

\u2022 il fait varier l\u2019\u00e9chelle en grossissant le petit, r\u00e9duisant le grand.<\/p>\n

\u2022 il fusionne avec l\u2019informatique, les images naturelles du reportage devenant des repr\u00e9sentations \u00ab visualisantes \u00bb pour produire une information enrichie (big data) [43].<\/p>\n

Par ces op\u00e9rations, la nature de l\u2019espace et du temps se trouve modifi\u00e9e. Tous les \u00e9tats du monde sous forme d\u2019\u00e9v\u00e9nements s\u2019accumulent en un point, le studio, passant du terrain au plateau. Le temps devient un espace inspect\u00e9\/inspectable par le regard.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Aujourd\u2019hui, <\/em>dit un analyste de l\u2019US Air Force, analyser les images captur\u00e9es par les drones est une activit\u00e9 \u00e0 mi-chemin entre travail policier et sciences sociales<\/em> \u00bb [44]. L\u2019usage des sciences sociales s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 pareillement dans le sport avec l\u2019introduction de la data qui sous-tend une activit\u00e9 ininterrompue d\u2019observation des athl\u00e8tes, et de production d\u2019informations sur leur performances et leurs gestes les faisant entrer dans un espace de visibilit\u00e9 sans limite. Celle-ci g\u00e9n\u00e8re une quantit\u00e9 consid\u00e9rable de documents qui permettent de classer, comparer, qualifier, aujourd\u2019hui l\u2019image anim\u00e9e s\u2019ajoutant \u00e0 l\u2019\u00e9criture et au papier li\u00e9s aux premiers temps de l\u2019examen au sein de la prison, de l\u2019\u00e9cole, de l\u2019h\u00f4pital, de l\u2019atelier ou encore de l\u2019arm\u00e9e.<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0panoptique graphique\u00a0\u00bb, comme le qualifie Philippe Arti\u00e8res [45], panoptique de deuxi\u00e8me type apr\u00e8s l\u2019architecture de pierres imagin\u00e9e par le fondateur de l’utilitarisme J\u00e9r\u00e9my Bentham \u00e0 la fin du 18e si\u00e8cle, est un dispositif qui \u00ab\u00a0s\u2019appuie sur des lecteurs qui constituent une police de l\u2019\u00e9criture\u00a0: une police qui enregistre les \u00e9crits trouv\u00e9s, recueillent les \u00e9crits re\u00e7us par les citoyens, surveille l\u2019espace public, en r\u00e9v\u00e8le les \u00e9critures illicites, traque les clandestines, et lutte contre les anonymes<\/em> \u00bb [46]. Avec l\u2019usage de l\u2019image anim\u00e9e se met en place un panoptique de troisi\u00e8me type, le panoptique vid\u00e9o, qui rapproche la guerre et le sport, s\u2019appuyant sur des praticiens qui composent une police de l\u2019image dont l\u2019essentiel de la t\u00e2che consiste \u00e0 se focaliser \u00ab\u00a0sur la compr\u00e9hension des \u00ab\u00a0formes de vie\u00a0\u00bb et sur les d\u00e9viations d’avec ces formes.<\/em> […] Maintenant vous vous mettez \u00e0 faire un travail d’\u00e9tudes culturelles, vous observez les vies des gens<\/em> \u00bb [47].<\/p>\n

L\u2019art de l’observation d\u00e9fini ici rel\u00e8ve davantage des techniques s\u00e9curitaires r\u00e9cemment d\u00e9velopp\u00e9es que des disciplines [48] car il ne cible pas directement l\u2019individu et son corps comme ces derni\u00e8res, mais sa conduite effective et plus encore sa conduite probable dans un environnement. Foucault explique que le panoptique \u00ab doit \u00eatre compris comme un mod\u00e8le g\u00e9n\u00e9ralisable de fonctionnement, une mani\u00e8re de d\u00e9finir les rapports du pouvoir avec la vie quotidienne des hommes\u00a0\u00bb<\/em> [49]. Son caract\u00e8re abstrait et polyvalent facilite sa p\u00e9n\u00e9tration dans l’ensemble du corps social, et avec lui la diffusion des disciplines et \u00e0 pr\u00e9sent des m\u00e9canismes s\u00e9curitaires au sein m\u00eame des relations entre les individus, les soumettant \u00e0 un regard continu \u00ab\u00a0au ras des corps et des jours<\/em>\u00a0\u00bb via la vid\u00e9o. Une camionnette dans le viseur d’un drone diffus\u00e9e sur le web, un joueur de football am\u00e9ricain qui pi\u00e9tine son adversaire saisi dans le mouvement perp\u00e9tuel d\u2019un gif, ces images rel\u00e8vent de l\u2019\u00e9conomie de la visibilit\u00e9 propre \u00e0 l’examen qui combine surveillance et normalisation, et participent \u00e0 et d\u2019une collecte de \u00ab\u00a0donn\u00e9es \u00e0 flux tendu, destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre analys\u00e9es et trait\u00e9es de fa\u00e7on \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer les pratiques<\/em>\u00ab\u00a0, explique Eric Sadin [50]. Elles sont autant de \u00ab\u00a0constats qui pourront \u00eatre utilis\u00e9s en vue d\u2019estimer le degr\u00e9 de \u201cdangerosit\u00e9\u201d des personnes<\/em>\u00a0\u00bb comme les occupants de la camionnette surveill\u00e9e, ou des gestes comme celui du joueur de football am\u00e9ricain dans le but, ici, de normaliser les pratiques sportives.<\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

1. Gr\u00e9goire Chamayou, Th\u00e9orie du drone<\/em>, La Fabrique \u00e9ditions, 2013, p. 61-62.
\n2. Gr\u00e9goire Chamayou, Les chasses \u00e0 l\u2019homme<\/em>, La Fabrique \u00e9ditions, 2010, p. 7.
\n3. \u00ab Sport et t\u00e9l\u00e9vision, Quels d\u00e9fis pour le r\u00e9gulateur dans le nouvel \u00e9quilibre gratuit-payant ? \u00bb, Les \u00e9tudes du CSA<\/em>, juin 2011, p. 1. Les cinq plus grandes audiences historiques de t\u00e9l\u00e9vision en France sont des\u00a0 matches de football : 1. 2006,\u00a0 demi-finale de la Coupe du monde France-Portugal (1-0), 22,2 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs ; 2. 2006, finale de la Coupe du monde France-Italie (1-1), 22,1 millions ; 3. 2000, finale de l’Euro France-Italie (2-1), 21,4 millions ; 4. 2016, finale de l’Euro Portugal-France (1-0), 20,8\u00a0millions ; 5.\u00a01998, finale de la Coupe du monde\u00a0de France-Br\u00e9sil (3-0), 20,6 millions.<\/p>\n

4. En France, le premier \u00e9v\u00e8nement sportif retransmis en direct par voie hertzienne est l\u2019arriv\u00e9e du Tour de France en 1948, le premier match de football la rencontre de Coupe de France Nice-Bordeaux, le 4 mai 1952.
\n5. L\u2019\u00c9quipe<\/em> du 26 juillet 2016.
\n6. Un chiffre bien en dessous de ceux des championnats anglais et allemand notamment, qui ont vendu respectivement leurs droits de diffusion pour 2,3 milliards d\u2019euros par an (pour la p\u00e9riode 2016\/2019) et 1,16 milliard d\u2019euros annuel (2017-2021) sur le march\u00e9 domestique (http:\/\/www.lequipe.fr\/Football\/Actualites\/L1-l2-la-lfp-s-accorde-avec-canal-et-bein-pour-une-diffusion-dans-les-lieux-collectifs\/694900<\/span><\/a>).
\n7. Cependant, confront\u00e9e au lancement des cha\u00eenes en continu CBS et Fox Sport, et \u00e0 l\u2019inflation des droits TV, elle a perdu 7 millions d\u2019abonn\u00e9s en 2 ans et supprim\u00e9 400 emplois.
\n8. La cha\u00eene est aujourd\u2019hui ferm\u00e9e, la 3D \u00e0 domicile avec ses lunettes ne d\u00e9collant pas. Mais ESPN souhaite continuer \u00e0 exploiter d\u2019autres innovations techniques telles que l\u2019Ultra HD, appel\u00e9 aussi 4K.
\n9. Lib\u00e9ration<\/em>, 4 novembre 1986. Cette partie historique reprend les articles : Francis James, \u00ab Le probl\u00e8me de l\u2019\u00e9volution du statut de l\u2019image dans l\u2019information t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e \u00bb, \u00c9tudes de communication<\/em> [En ligne], 10 | 1989, mis en ligne le 09 f\u00e9vrier 2012. URL : http:\/\/edc.revues.org\/2839;DOI:10.4000\/edc.2839<\/a>, et Francis James \u00ab Mutation des r\u00f4les et des images du journaliste de t\u00e9l\u00e9vision \u00bb, M\u00e9diascope<\/em>, n\u00b0 1, mars 1992, p. 44-48.
\n10. Idem<\/em>.
\n11. Idem<\/em>.
\n12. La Data Room<\/em> est diffus\u00e9e sur Canal Plus Sport depuis septembre 2014, la premi\u00e8re ann\u00e9e le mardi soir, la seconde ann\u00e9e le vendredi \u00e0 19h40. Son audience tournerait autour de 100 000 personnes avec le replay<\/em>.
\n13. Abraham A. Moles, \u00ab La visualisation th\u00e9matique du monde : triomphe du structuralisme appliqu\u00e9 \u00bb, in Nouvelles images nouveau r\u00e9el, Cahiers internationaux de sociologie<\/em>, p. 151, PUF, 1987.
\n14. https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Journalisme_de_donn%C3%A9es<\/a>
\n15. http:\/\/www.cdusport.com\/data-room-canal-plus-21710<\/a>
\n16. Football Manager est un jeu vid\u00e9o de management footballistique cr\u00e9\u00e9 en 2004 o\u00f9 le joueur est dans la peau d’un entra\u00eeneur de club de football (https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Football_Manager<\/a>).
\n17.http:\/\/www.footalitaire.com\/la-datafoot-par-ceux-qui-la-font-1-julien-assuncao-blogueur-et-statisticien-amateur\/<\/a>
\n18.http:\/\/www.sudouest.fr\/2014\/09\/23\/un-blogueur-de-bordeaux-dans-la-nouvelle-emission-foot-de-canal-1680958-4693.php<\/a>
\n19. Gilles Deleuze, \u00ab A propos des nouveaux philosophes et d\u2019un probl\u00e8me plus g\u00e9n\u00e9ral \u00bb, Deux r\u00e9gimes de fous<\/em>, Minuit, 2003. Michel Foucault, L\u2019ordre du discours<\/em>, Gallimard, 1970.
\n20. Le Monde<\/em>, mai 1977.
\n21. Giulio Frigieri, \u00ab L\u2019infographie dans la production du savoir \u00bb, Les blogs du Diplo<\/em>, 23 ao\u00fbt 2012, http:\/\/blog.mondediplo.net\/2012-08-23-L-infographie-dans-la-production-du-savoir<\/a>
\n22. Philippe Gargov, \u00ab Le Footoscope : la data-visualisation au service de l\u2019analyse tactique \u00bb, 2 octobre 2012, http:\/\/www.footalitaire.com\/footoscope-data-viz-analyse-tactique\/<\/a>
\n23. Philippe Gargov, file:\/\/Users\/marie\/Desktop\/Passerauxstatssuperieures-LesCahiersdufootball.html<\/a>
\n24. http:\/\/www.cdusport.com\/data-room-canal-plus-21710<\/a>
\n25.http:\/\/www.sudouest.fr\/2014\/09\/23\/un-blogueur-de-bordeaux-dans-la-nouvelle-emission-foot-de-canal-1680958-4693.php<\/a>
\n26. \u00ab Statistiques et transferts : quand la data gouvernera le mercato \u00bb, http:\/\/www.footalitaire.com\/statistiques-et-transferts-quand-la-data-gouvernera-le mercato
\n27.http:\/\/www.lequipe.fr\/Football\/Actualites\/Paul-pogba-manchester-united-paye-le-prix-de-sa-plus-belle-saison<\/a>
\n28. Yves-Charles Zarka, \u00ab L\u2019\u00e9valuation : un pouvoir suppos\u00e9 savoir \u00bb, Cit\u00e9s, L\u2019id\u00e9ologie de l\u2019\u00e9valuation, la grande imposture<\/em>, 37\/2009, p. 114-116.
\n29. Michel Foucault, Surveiller et punir, Naissance de la prison<\/em>, p. 192, Gallimard, 1975.
\n30. Plut\u00f4t que parler de \u00ab r\u00e9gimes de v\u00e9rit\u00e9 \u00bb comme le fait Foucault, G\u00e9rard Leclerc dit pr\u00e9f\u00e9rer parler de \u00ab \u00ab r\u00e9gimes d\u2019autorit\u00e9 \u00bb pour d\u00e9signer les modes culturels, historiques, institutionnels de production et de reconnaissance de la v\u00e9rit\u00e9, observables dans diff\u00e9rentes soci\u00e9t\u00e9s<\/em> \u00bb, \u00ab Histoire de la v\u00e9rit\u00e9 et g\u00e9n\u00e9alogie de la v\u00e9rit\u00e9 \u00bb, http:\/\/www.cairn.info\/article_p.php?ID_ARTICLE=CIS_111_0205<\/a>
\n31. Michel Foucault, op. cit<\/em>., p. 145.
\n32. \u00ab Dans l\u2019ombre des podiums, les big data<\/em> \u00e0 l\u2019assaut des stades \u00bb, http:\/\/www.franceculture.fr\/emissions\/culturesmonde\/dans-lombre-des-podiums-44-les-big-data-lassaut-des-stades<\/a>
\n33.http:\/\/blog.slate.fr\/plat-du-pied-securite\/2010\/09\/30\/statistique-foot-joueurs-opta\/<\/a>
\n34.http:\/\/www.lesechos.fr\/idees-debats\/sciences-prospective\/021731242545-pourquoi-la-donnee-est-lavenir-des-drones-1203786.php<\/a>
\n35. Le \u00ab roi du Gif \u00bb en cr\u00e9e cent heures par semaine. http:\/\/www.20min.ch\/ro\/multimedia\/stories\/story\/31835293<\/a>
\n36. http:\/\/www.liberation.fr\/sports\/\u00e9\u00e0&\u00a7\/05\/27\/philousports-ca-roule_1455637<\/a>
\n37.http:\/\/www.lemonde.fr\/grands-formats\/visuel\/2016\/03\/15\/jj-abrams-gif-et-realite-virtuelle-quatrieme-jour-a-sxsw_4882819_4497053.html#UbavrdvhY56hTMlp.99<\/a>
\n38. Cit\u00e9 par G. Chamayou, Th\u00e9orie du drone<\/em>, op. cit.<\/em>, p. 58.
\n39. Ibid.<\/em>, p. 59-60.<\/p>\n

40. Ibid<\/em>., p. 64.<\/p>\n

41. Ibid<\/em>., p. 72.
\n42.\u00a0 Ibid.<\/em>, p. 58-67.
\n43. Tel que l\u2019a fait Bruno Latour pour le laboratoire et les chercheurs dans \u00ab Les \u00ab\u00a0vues\u00a0\u00bb de l\u2019esprit \u00bb, Culture technique<\/em>, 14, p. 14-29, 1985, et La Vie de laboratoire. La production des faits scientifiques<\/em>, avec Steve Woolgar, La D\u00e9couverte, 1988. Comme le laboratoire, le studio se pr\u00e9sente comme un dispositif d\u2019inscription permettant une vue synoptique, organis\u00e9e, d\u2019un certain nombre de choses.
\n44. Cit\u00e9 par G. Chamayou, op. cit.<\/em>, p. 65 .<\/em>
\n45. \u00ab Le panoptique graphique. Visages de l\u2019\u00e9criture dans Surveiller et punir<\/em> \u00bb, Lectures de Michel Foucault, vol 2<\/em>, Emmanuel Da Siva (dir), ENS Edition, 2003.<\/p>\n

46. Philippe Arti\u00e8res, La police des \u00e9critures\u00a0: l\u2019invention de la d\u00e9linquance graphique (1852-1945),<\/em> La D\u00e9couverte, 2013, https:\/\/books.google.fr\/books?id=uRxXAQAAQBAJ&pg=PT48&lpg=PT48&dq=le+panoptique+graphique<\/a><\/p>\n

47. Cit\u00e9 par G. Chamayou, op. cit<\/em>.<\/em><\/p>\n

48. Les techniques s\u00e9curitaires ne r\u00e9pondent pas \u00e0 une urgence pr\u00e9cise comme les disciplines mais investissent tous les champs de la soci\u00e9t\u00e9, g\u00e9rant tous les aspects de la vie. Il n\u2019 y a pas remplacement des disciplines par les techniques s\u00e9curitaires mais une articulation des unes par rapport aux autres. Foucault parle de la mise en place d\u2019un nouveau \u00ab\u00a0syst\u00e8me de corr\u00e9lation entre les m\u00e9canismes juridico-l\u00e9gaux, les m\u00e9canismes disciplinaires et les m\u00e9canismes de s\u00fbret\u00e9\u00a0<\/em>\u00bb (S\u00e9curit\u00e9, territoire, population<\/em>, p.10, EHESS, Gallimard, Seuil, 2004).<\/p>\n

49.\u00a0Michel Foucault, op. cit<\/em>., p. 206-207.<\/p>\n

50. \u00c9ric Sadin, \u00ab\u00a0Le nouveau paradigme de\u00a0la\u00a0surveillance.\u00a0Cerner l’humain par l’entrelacs du\u00a0marketing et de la s\u00e9curit\u00e9\u00bb,\u00a0Multitudes<\/em> 1\/2010 (n\u00b0 40) , p.\u00a060-66
\nURL : www.cairn.info\/revue-multitudes-2010-1-page-60.htm<\/a>.
\nDOI : 10.3917\/mult.040.0060<\/a>.<\/p>\n

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Lire les autres articles de Francis JAMES<\/a><\/p>\n

\"bouton<\/a>\u00ab Filmer le sport, \u00e7a sert aussi \u00e0 faire la guerre – Francis JAMES \u00bb, Articles<\/em> [en ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2016, mis en ligne le 1er octobre 2016. URL : filmer-sport-faire-guerre-francis-james\/<\/span><\/p>\n

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Une \u00e9tude sociologique qui mobilise des concepts avanc\u00e9s par Foucault (\u00ab examen \u00bb, \u00ab panoptique \u00bb) dans un champ d’application inattendu, o\u00f9 un projet latent de soci\u00e9t\u00e9 s\u00e9curitaire a pu s’exp\u00e9rimenter et s’enraciner sans heurts.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":23628,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,900,10,681],"tags":[20,55,72,930,931],"coauthors":[188],"class_list":["post-23308","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cultural-studies","category-television","category-televisionfrancaise","tag-image","tag-journalisme-de-television","tag-poste-dobservation","tag-savoir-pouvoir","tag-societe-disciplinaire"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23308","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23308"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23308\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23628"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23308"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23308"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23308"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=23308"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}