
{"id":23093,"date":"2016-09-01T01:00:20","date_gmt":"2016-08-31T23:00:20","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=23093"},"modified":"2019-04-26T10:15:45","modified_gmt":"2019-04-26T08:15:45","slug":"mini-film-publicitaire-chine-li-huisi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/mini-film-publicitaire-chine-li-huisi\/","title":{"rendered":"Le mini film publicitaire en Chine &#8211; LI Huisi (\u674e\u6167\u601d)"},"content":{"rendered":"<div class=\"pdfprnt-buttons pdfprnt-buttons-post pdfprnt-top-right\"><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23093?print=pdf\" class=\"pdfprnt-button pdfprnt-button-pdf\" target=\"_blank\" ><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/plugins\/pdf-print\/images\/pdf.png\" alt=\"image_pdf\" title=\"Afficher le PDF\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23093?print=print\" class=\"pdfprnt-button pdfprnt-button-print\" target=\"_blank\" ><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/plugins\/pdf-print\/images\/print.png\" alt=\"image_print\" title=\"Contenu imprim\u00e9\" \/><\/a><\/div><p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 8pt;\"><em>Ci-dessus : <\/em>Taureau<em>, un mini film produit par Cristal Orange Hotel<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong>Publicitaire \u00e0 80%, le mini film [\u5fae\u7535\u5f71 wei (micro) -dianying (film)] est un quasi genre en Chine, bien que le format s&rsquo;\u00e9tende de 90 secondes \u00e0 40 minutes. Pour des raisons \u00e9videntes, on ne peut pas le traduire par \u00ab microfilm \u00bb en fran\u00e7ais, o\u00f9 le terme chinois couvre diversement le spot publicitaire, le clip, le film promotionnel, le (tr\u00e8s) court m\u00e9trage, le moyen m\u00e9trage, le <em>short film<\/em>, le film d&rsquo;entreprise, et dans certains cas la vid\u00e9o exp\u00e9rimentale, le sketch et la vid\u00e9o gag. D&rsquo;un ton plus libre que le long m\u00e9trage qui est soumis \u00e0 la censure, le mini film chinois attire une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs, professionnels et amateurs, et suscite l&rsquo;enthousiasme d&rsquo;un jeune public, qui rappelle l&rsquo;engouement pour le spot publicitaire en France dans les ann\u00e9es 1980. Finalement, certains mini films ont d\u00e9montr\u00e9 leur capacit\u00e9 \u00e0 int\u00e9grer l&rsquo;offre de la VOD payante, ce qui pourrait donner dans l&rsquo;avenir le film publicitaire cofinanc\u00e9 par des annonceurs et des consommateurs.<\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Le mini film chinois<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 2010, une nouvelle forme de publicit\u00e9, le mini film, a \u00e9merg\u00e9 en Chine, qu&rsquo;on peut d\u00e9finir comme une publicit\u00e9 pour des produits ou des marques, sous forme de court-m\u00e9trage avec une intrigue. La dur\u00e9e du mini film va de 90 secondes \u00e0 40 minutes, et le tournage dure entre une et deux semaines. Le co\u00fbt de production oscille entre 50 000 RMB (environ 7 000 euros) et 2 millions RMB (environ 280 000 euros), ce qui revient \u00e0 beaucoup moins cher qu&rsquo;un spot de 30 secondes pour la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">R\u00e9alis\u00e9s par des amateurs aussi bien que par des professionnels, les mini films sont financ\u00e9s par des agences publicitaires, des marques, des entreprises et des sites d\u2019h\u00e9bergement de vid\u00e9os. \u00ab <em>Nous avons principalement deux types des clients<\/em> \u00bb, dit Jacky Wang, r\u00e9alisateur de mini films publicitaires. <em>Premi\u00e8rement, les agences publicitaires. Ils ont d\u00e9j\u00e0 les clients qui veulent mettre leurs publicit\u00e9s sur l\u2019Internet sous forme de mini film. Leurs clients demandent \u00e0 ces agences de faire le plan et apr\u00e8s ces agences nous demandent de filmer et de prendre en charge la production du mini film. Deuxi\u00e8mement, les marques ou les entreprises nous contactent directement, comme China Unicom et Vtron. Ils stipulent leurs besoins et leurs demandes. Nous proposons des id\u00e9es. Nous d\u00e9cidons comment tourner le mini film. Nous sommes charg\u00e9s de chaque \u00e9tape de la production. Il y a aussi le troisi\u00e8me type de clients qui prennent de plus en plus de pouvoir, les sites web d\u2019h\u00e9bergement de vid\u00e9os, tels que Youku, Tudou, Tencent vid\u00e9o, etc. En fait, maintenant, Youku n\u2019est pas seulement un site d\u2019h\u00e9bergement de vid\u00e9os, mais aussi un interm\u00e9diaire publicitaire, qui ressemble \u00e0 une agence publicitaire. Les clients demandent \u00e0 Youku de placer les mini films et il nous demande de les filmer. Nous servons directement Youku<\/em> \u00bb [1].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/SrwIfaYqU8I\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <span style=\"font-size: 8pt;\">Une publicit\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par Jacky Wang<\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Avec des th\u00e8mes anecdotiques, des personnages quotidiens, la langue argotique, le d\u00e9cor naturel et la production accessible \u00e0 tous, le mini film est consid\u00e9r\u00e9 comme l&rsquo;expression d&rsquo;un \u00ab <em>d\u00e9senchantement du cin\u00e9ma<\/em> \u00bb [2].<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><\/a> Il conteste le professionnalisme \u00e9tabli, et revendique un certain amateurisme. Le mini film voit l\u2019arriv\u00e9e en masse d\u2019une jeune g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs, qui sont avant tout des cin\u00e9philes. Lib\u00e9r\u00e9 des contraintes li\u00e9es \u00e0 la production de films \u00e0 grand budget, leur cin\u00e9ma laisse une large part \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation et \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de nouveau talents, de jeunes acteurs et actrices inexp\u00e9riment\u00e9s. \u00ab\u00a0<em>Nous qui produisons des films depuis plus de trente ans, nous sommes aujourd\u2019hui en passe d\u2019\u00eatre supplant\u00e9s par des concurrents amateurs<\/em>\u00a0\u00bb, a dit le pr\u00e9sident du Shanghai film group [3].<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\"><\/a><\/p>\n<h2><span style=\"font-size: 12pt;\">Du \u00ab cyberfilm \u00bb au \u00ab PimaMovie \u00bb<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pour d\u00e9signer les pr\u00e9curseurs du mini film en Chine, on parle de \u00ab cyberfilm \u00bb ou de \u00ab PimaMovie \u00bb. Les chercheurs chinois d\u00e9finissent le \u00ab cyberfilm \u00bb comme un film alternatif non professionnel en vid\u00e9o num\u00e9rique, le plus souvent un court-m\u00e9trage, qui dure entre 5 \u00e0 30 minutes, sp\u00e9cifiquement ou principalement con\u00e7u pour la distribution sur Internet[4]. Le cyberfilm se d\u00e9veloppe tout d\u2019abord aux \u00c9tats-Unis en 2000. Le premier cyberfilm chinois <em>L\u2019Aile d\u2019Ange<\/em>, un film \u00ab interactif \u00bb dans la mesure o\u00f9 le r\u00e9alisateur adaptait le sc\u00e9nario selon les avis des internautes, est sortie le 31 mai 2000 sur le site www.avnow.com.cn.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le \u00ab PimaMovie \u00bb (<strong>P<\/strong>ublic Relations, <strong>I<\/strong>(nformation) T(echnology), <strong>M<\/strong>edia, <strong>A<\/strong>dvertising Movie) est n\u00e9 en 2000. Le premier PimaMovie <em>Focus on the moment<\/em> fut projet\u00e9 en mai 2000 pour f\u00eater les 100 ans du cin\u00e9ma chinois. C\u2019\u00e9tait un ensemble de huit courts-m\u00e9trages de trois minutes film\u00e9s par huit r\u00e9alisateurs connus. La grande diff\u00e9rence entre le mini film et le PimaMovie est que le premier est toujours narratif, tandis que le dernier peut englober des genres diff\u00e9rents. Par rapport au cyberfilm, le mini film est plus professionnel. Comme pour le cin\u00e9ma commercial, chaque mini film a droit \u00e0 une affiche, une bande-annonce, et m\u00eame un b\u00eatisier.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23099 size-full\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive.jpg\" alt=\"mini film\" width=\"328\" height=\"483\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive.jpg 328w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive-204x300.jpg 204w\" sizes=\"auto, (max-width: 328px) 100vw, 328px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <span style=\"font-size: 8pt;\">L\u2019affiche du premier mini film <\/span><\/em><span style=\"font-size: 8pt;\">Explosive<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23105 size-medium\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive2-2-300x162.jpg\" alt=\"mini film\" width=\"300\" height=\"162\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive2-2-300x162.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive2-2-768x414.jpg 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive2-2-600x324.jpg 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/explosive2-2.jpg 997w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 8pt;\"><em>Sur le site officiel de Cadillac s&rsquo;affichait un compte \u00e0 rebours pour la premi\u00e8re diffusion du mini film <\/em>Explosive<em>. La bande-annonce, le film int\u00e9gral et les sc\u00e8nes des \u00ab coulisses \u00bb sont accessibles sur le site.<\/em><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">2010-2013, l\u2019\u00e9mergence du mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 2010, le premier mini film <em>Explosive<\/em> recueille 100 millions de vues en un mois. <em>Four Nights<\/em>, une s\u00e9rie de huit mini films produite par Samsung, conna\u00eet un gros succ\u00e8s avec 210 millions de vues en d\u00e9cembre 2010, deux mois apr\u00e8s sa premi\u00e8re diffusion le 15 octobre. De plus, ce mini film a gagn\u00e9 la \u00ab Golden Mouse \u00bb, un prix d&rsquo;e-marketing cr\u00e9\u00e9 et dot\u00e9 par l\u2019Universit\u00e9 de P\u00e9kin. Yin Hong, directeur de <a href=\"http:\/\/www.tsinghua.edu.cn\/publish\/jcen\/398\/\">l\u2019\u00e9cole de cin\u00e9ma et de t\u00e9l\u00e9vision de l&rsquo;universit\u00e9 de Tsinghua<\/a>, affirmait que les <em>Four Nights<\/em> devaient inaugurer une \u00e8re nouvelle du web film [5].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-23204\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/sina-weibo.png\" alt=\"sina weibo\" width=\"271\" height=\"186\" \/>Selon l&rsquo;\u00e9tude effectu\u00e9e par iResearch en 2012, le march\u00e9 du mini film en Chine revenait \u00e0 plus de 10 milliards de RMB ; en 2013, il s\u2019\u00e9levait \u00e0 20 milliards RMB (2,7 milliards d&rsquo;euros). L\u2019investissement dans la production du mini film revient \u00e0 plus de 3,5 milliards RMB. On estime que le march\u00e9 du mini film en 2017 vaudra 70 milliards RMB. Depuis son \u00e9mergence en 2009, le diffuseur principal de mini films, <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Sina_Weibo\">Sina Weibo<\/a> (<span class=\"st\">\u65b0\u6d6a\u5fae\u535a<\/span>, litt\u00e9ralement \u00ab microblog nouvelle vague \u00bb, un r\u00e9seau hybride entre Facebook et Twitter qui ne sont pas pr\u00e9sents en Chine) se d\u00e9veloppe \u00e0 grande vitesse. Selon <em>L\u2019\u00e9tude sur le d\u00e9veloppement de Weibo 2012-2013<\/em> de Chinalabs.com et de l\u2019universit\u00e9 de Zhejiang, le nombre d&rsquo;utilisateurs de Sina Weibo approche un plafond : en effet, le nombre d&rsquo;internautes chinois \u00e0 la fin de d\u00e9cembre 2012 est mont\u00e9 \u00e0 560 millions, tandis que le nombre d&rsquo;utilisateurs de Sina Weibo a atteint 535 millions au premier trimestre 2013.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong>Figure 1 : Comparaison entre les abonn\u00e9s de Sina Weibo, Tencent Weibo et les internautes chinois<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23100 size-full\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure1.png\" alt=\"mini film\" width=\"732\" height=\"497\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure1.png 732w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure1-300x204.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure1-600x407.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 732px) 100vw, 732px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em><span style=\"font-size: 10pt;\">Source : <\/span><\/em><span style=\"font-size: 10pt;\">L&rsquo;<\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">\u00e9tude sur le d\u00e9veloppement de Weibo 2012-2013<\/span><em><span style=\"font-size: 10pt;\"> de Chinalabs.com et l\u2019Universit\u00e9 des Media et de la Communication de Zhejiang. En bleu : total des internautes chinois. En vert : abonn\u00e9s \u00e0 Sina Weibo. En rouge : abonn\u00e9s \u00e0 Tencent Weibo. Chiffres en dizaines de milliers de yuans.<\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019\u00e9tude montre que Sina Weibo est devenu l\u2019outil principal de marketing sur les r\u00e9seaux sociaux. En 2012, 45% des entreprises y ont plac\u00e9 des publicit\u00e9s, et d\u00e9velopp\u00e9 leurs activit\u00e9s de communication sur Sina Weibo, et 48.1% d\u2019entre elles souhaitaient renouveler cette pr\u00e9sence l\u2019ann\u00e9e suivante. Ce qui attire les annonceurs, c\u2019est le potentiel du marketing viral sur Sina Weibo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon <em>L\u2019\u00e9tude des consommations sur les r\u00e9seaux sociaux en Chine 2013<\/em> publi\u00e9e par le CNNIC (<a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/China_Internet_Network_Information_Center\">China Internet Network Information Center<\/a>), 70,1% des utilisateurs de Weibo partagent des messages (informations, images et films), dont 32,7% partagent des vid\u00e9os, et 53,6% regardent les vid\u00e9os partag\u00e9es.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">2014, un tournant dans le d\u00e9veloppement du mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 2014, l\u2019investissement dans la production du mini film a \u00e9t\u00e9 de plus de 6 milliards RMB. Le revenu de mini film a atteint 70 milliards RMB, 13 fois plus qu\u2019en 2010 [6]. Le mini film est v\u00e9ritablement entr\u00e9 dans une phase de croissance. Mais Sina Weibo atteint pratiquement la totalit\u00e9 des internautes chinois, et sa croissance est donc d\u00e9sormais plus lente. Pire encore, le nombre d&rsquo;utilisateurs actifs a baiss\u00e9 sur les deux trimestres fin 2012 et d\u00e9but 2013.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong>Figure 2 : le taux de croissance de Sina Weibo 2012-2013<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23108\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure2.png\" alt=\"figure2\" width=\"714\" height=\"392\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure2.png 714w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure2-300x165.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure2-600x329.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 714px) 100vw, 714px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><em>Source : <\/em>L\u2019\u00c9tude de d\u00e9veloppement de Weibo 2012-2013<em> de Chinalabs.com et l\u2019Universit\u00e9 de M\u00e9dia et Communication de Zhejiang. Chiffres en centaines de milliers.<\/em><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Les th\u00e8mes du mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le th\u00e8me du mini film reste toujours simple et compr\u00e9hensible. La primaut\u00e9 est donn\u00e9e aux gens ordinaires et \u00e0 la vie courante. L\u2019amour (y compris l\u2019amour des couples, l\u2019intimit\u00e9 familiale et l\u2019amiti\u00e9), la poursuite d\u2019un r\u00eave et la nostalgie de la jeunesse sont les trois grands th\u00e8mes du mini film [7].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les mini films affichent parfois un engagement social. Les marques qui financent ces films aiment affirmer leur conscience sociale en se mettant au service d\u2019une cause. En l\u2019absence de censure nationale, les mini films s\u2019int\u00e9ressent aux sujets sensibles tels que l\u2019homosexualit\u00e9, le foss\u00e9 entre les g\u00e9n\u00e9rations, les \u00ab <em>leftover women<\/em> \u00bb (les vieilles filles), la vie des prostitu\u00e9es, les probl\u00e8mes des handicap\u00e9s, et les sept p\u00e9ch\u00e9s capitaux (l\u2019ac\u00e9die, l\u2019orgueil, la gourmandise, la luxure, l\u2019avarice, la col\u00e8re et l\u2019envie) [8]. Par exemple, une s\u00e9rie de 12 mini films produite par Cristal Orange Hotel (un <em>love hotel<\/em> en Chine) qui a attir\u00e9 40 millions de vues en 2011, d\u00e9crit l\u2019\u00e9rotisme des douze signes astrologiques. Le mini film <em>Bed Affair<\/em> (180 millions de clics en 2012) raconte la disparition d\u2019un condom qui provoque la s\u00e9paration d\u2019un couple.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23110\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire2.jpg\" alt=\"bed affaire2\" width=\"623\" height=\"343\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire2.jpg 623w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire2-300x165.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire2-600x330.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 623px) 100vw, 623px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><span style=\"font-size: 8pt;\">Taureau, <em>produit par Cristal Orange Hotel<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">M\u00eame si les mini films cherchent le plus souvent \u00e0 fid\u00e9liser le public en traitant des sujets sensibles, ils restent attach\u00e9s \u00e0 certains genres tels que le burlesque, l\u2019animation et la com\u00e9die romantique. Beaucoup de mini films sont des sketchs, comme le mini film-gag, bas\u00e9 sur une seule id\u00e9e et une chute. \u00ab <em>Un bon mini film doit \u00eatre non seulement significatif, mais int\u00e9ressant. Sinon, il n\u2019a aucune valeur <\/em>\u00bb, dit Jacky Wang [9].<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Les personnages dans le mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">En raison de la bri\u00e8vet\u00e9 du mini film, le nombre de personnages est forc\u00e9ment r\u00e9duit. Par exemple, <em>A<\/em> <em>Bed Affair<\/em> a trois personnages (un couple et un voleur). <em>Route 66<\/em> d\u00e9crit le voyage de deux personnages, la chanteuse <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Karen_Mok\">Karen Mok<\/a> et un photographe. On n\u2019a pas besoin de d\u00e9tailler les traits sociaux ou psychologiques des personnages, qui sont facilement identifiables.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/4ZTpZEUBSks\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans les mini films publicitaires, les caract\u00e9ristiques des personnages doivent correspondre \u00e0 l\u2019image de la marque. Le protagoniste Yanzu (jou\u00e9 par <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Daniel_Wu\">Daniel Wu<\/a>) du mini film <em>Explosive<\/em> repr\u00e9sente l\u2019image\u00a0<em>glamour<\/em> de la marque Cadillac. Aussi, la position sociale et le go\u00fbt des personnages doivent s&rsquo;accorder aux audiences cibl\u00e9es. <em>A<\/em> <em>Bed Affair<\/em>, produit par la marque de matelas De Rucci, vise les couples ais\u00e9s de la classe moyenne.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Le r\u00e9cit dans le mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le mini film ne suit pas le mod\u00e8le traditionnel de sc\u00e9narisation en trois actes (exposition, d\u00e9veloppement et d\u00e9nouement) [10], et l&rsquo;exposition et le d\u00e9nouement sont souvent comprim\u00e9es, voire retranch\u00e9es en faveur d&rsquo;une chute [11]. Le r\u00e9alisateur se sert de voix off, de sous-titres, de musique et de d\u00e9cors pour exposer le contexte, et le d\u00e9nouement est souvent laiss\u00e9 ouvert, afin que le spectateur puisse imaginer une fin \u00e0 sa guise [12]. Ce type de sc\u00e9nario traduit la technique d&rsquo;expression traditionnelle appel\u00e9e \u7559\u767d<em>liubai<\/em> (laiss\u00e9 blanc ou laiss\u00e9 vide, comme dans un tableau o\u00f9 certains espaces sont volontairement laiss\u00e9s vierges par l&rsquo;artiste) [13]. Les vides font int\u00e9gralement partie de l&rsquo;\u0153uvre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Par ailleurs, la construction du sc\u00e9nario est moins lin\u00e9aire, et on revendique l&rsquo;effet de la d\u00e9construction spatiale et temporelle. Toute l&rsquo;intrigue peut se situer dans le pass\u00e9 ou, plus rarement, dans le futur, mais dans la plupart des cas, il s&rsquo;agit d&rsquo;un va-et-vient entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent. Souvent, le mini film commence dans le pr\u00e9sent, avant de lancer un flash- back qui raconte les souvenirs du personnage. Le d\u00e9nouement est souvent limit\u00e9 \u00e0 une sc\u00e8ne ouverte qui marque les esprits.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">La mise en sc\u00e8ne du mini film<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon Jacky Wang, r\u00e9alisateur de mini films publicitaires : \u00ab <em>Chaque prise de vue est l&rsquo;occasion d&rsquo;une v\u00e9ritable mise en sc\u00e8ne. La composition des plans est soigneusement \u00e9tudi\u00e9e, l&rsquo;entr\u00e9e et la sortie du champ de chaque personnage sont planifi\u00e9es, chaque gestuelle est pr\u00e9vue. Il y a bien sc\u00e9narisation et mise en place de dispositifs qui soulignent l&rsquo;ad\u00e9quation parfaite de la dur\u00e9e allou\u00e9e \u00e0 l&rsquo;enregistrement de l&rsquo;action film\u00e9e. La cam\u00e9ra bouge beaucoup. Les panoramiques et les travellings sont utilis\u00e9s pour suivre les personnages ou pour suivre et d\u00e9crire les \u00e9changes entre personnages dans un m\u00eame lieu <\/em>\u00bb [14].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class='content-column one_half'><p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23115\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/daniel-wu-300x171.png\" alt=\"daniel wu\" width=\"300\" height=\"171\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/daniel-wu-300x171.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/daniel-wu-600x342.png 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/daniel-wu-195x110.png 195w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/daniel-wu.png 717w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div><div class='content-column one_half last_column'><p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23116\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cadillac-300x165.png\" alt=\"cadillac\" width=\"300\" height=\"165\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cadillac-300x165.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cadillac-600x330.png 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cadillac.png 721w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div><div class='clear_column'><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <span style=\"font-size: 8pt;\">Dans <\/span><\/em><span style=\"font-size: 8pt;\">Explosive<em>, on voit de nombreux gros plans de l&rsquo;acteur Daniel Wu et de la voiture Cadillac<\/em><\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les mini films \u00e9vitent des plans s\u00e9quences, des plans \u00e9loign\u00e9s, des plong\u00e9es et des contre-plong\u00e9es [15]. On recourt \u00e0 des plans rapproch\u00e9s et des gros plans pour mettre en \u00e9vidence les protagonistes et les produits. Mais m\u00eame si les produits (un lit, une glace) sont pr\u00e9sents dans le film, les logos des marques ne sont pas mis en avant. Dans <em>A <\/em><em>Bed Affair<\/em>, qui dure 36 minutes, le lit est le d\u00e9cor principal, mais le logo de la marque De Rucci n&rsquo;est pr\u00e9sent que dans deux sc\u00e8nes de 10 secondes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23117\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in-300x146.jpg\" alt=\"dive in\" width=\"300\" height=\"146\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in-300x146.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in-768x374.jpg 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in-600x292.jpg 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in-620x300.jpg 620w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/dive-in.jpg 843w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em><span style=\"font-size: 8pt;\"> Dive In, <em>produit par la marque de glaces Cornetto<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <span style=\"font-size: 8pt;\"><em>en dessous : <\/em>A Bed Affair<em>, produit par la marque de matelas De Rucci<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class='content-column one_half'><h2 style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23118\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire3-300x153.jpg\" alt=\"bed affaire3\" width=\"300\" height=\"153\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire3-300x153.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire3-768x393.jpg 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire3-600x307.jpg 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire3.jpg 845w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/h2><\/div><div class='content-column one_half last_column'><h2 style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23119\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire4-300x154.jpg\" alt=\"bed affaire4\" width=\"300\" height=\"154\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire4-300x154.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire4-768x393.jpg 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire4-600x307.jpg 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/bed-affaire4.jpg 842w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/h2><\/div><div class='clear_column'><\/div>\n<div class='content-column one_half'><p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23126\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI1-300x155.png\" alt=\"DE RUCCI1\" width=\"300\" height=\"155\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI1-300x155.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI1-768x396.png 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI1-600x310.png 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI1.png 847w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p><\/div><div class='content-column one_half last_column'><p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-23127\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI2-300x155.jpg\" alt=\"DE RUCCI2\" width=\"300\" height=\"155\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI2-300x155.jpg 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI2-768x396.jpg 768w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI2-600x309.jpg 600w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/DE-RUCCI2.jpg 846w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p><\/div><div class='clear_column'><\/div>\n<h2><span style=\"font-size: 12pt;\">Le langage du mini film <\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le langage du mini film est caract\u00e9ris\u00e9 par l&rsquo;\u00e9conomie, la concision et la pr\u00e9cision, de mani\u00e8re journalistique, voire t\u00e9l\u00e9graphique [16]. Il recourt \u00e0 de petites phrases et \u00e9vite de longues conversations. La langue parl\u00e9e et l&rsquo;argot nourrissent les dialogues, parasit\u00e9s par des bruits ext\u00e9rieurs et \u00e9maill\u00e9s d&rsquo;accents locaux ou de dictions particuli\u00e8res, ce qui donne une pr\u00e9sence vivante \u00e0 la voix.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les sous-titres, les voix off et m\u00eame la musique sont tr\u00e8s importants pour faire avancer l&rsquo;intrigue, et faciliter la compr\u00e9hension. Le mini film <em>Route 66<\/em>, par exemple, contient un reportage de cinq secondes : \u00ab <em>On est toujours sans nouvelles de l&rsquo;actrice mondialement connue, Karen Mok<\/em> \u00bb, accompagn\u00e9 par des sous-titres \u00ab <em>Breaking News : <\/em><em>freewheeled (sic) Karen Mok has been seen in (sic) Cadillac SUV on Route 66<\/em> \u00bb, et par une incise en arri\u00e8re plan \u00ab <em>In Search of Freedom<\/em> \u00bb. Ces cinq secondes introduisent le personnage Karen Mok (qui est r\u00e9ellement une chanteuse connue en Chine), et la marque Cadillac, informent que l&rsquo;intrigue se passe aux \u00c9tats-Unis (Route 66), et d\u00e9voilent le th\u00e8me (la libert\u00e9).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23130\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/route-66.png\" alt=\"route 66\" width=\"751\" height=\"452\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/route-66.png 751w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/route-66-300x181.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/route-66-600x361.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 751px) 100vw, 751px\" \/><\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Le march\u00e9 du mini film publicitaire en Chine<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Depuis 1979, date du r\u00e9veil de l\u2019industrie publicitaire en Chine, la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e est privil\u00e9gi\u00e9e par rapport aux autres m\u00e9dias (radio, presse). La publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e repr\u00e9senterait presque la moiti\u00e9 des chiffres d\u2019affaires publicitaires. En 2003, le total des revenus de la publicit\u00e9 diffus\u00e9e sur les m\u00e9dias a atteint 55 078 milliards RMB, dont 46.31% (25 504 milliards) provenaient de la t\u00e9l\u00e9vision (2005) [17]. Cependant, depuis 2010, avec le d\u00e9veloppement de nouvelles technologies, la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e a perdu de son impact.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La t\u00e9l\u00e9vision comptait pour 80% des parts du march\u00e9 publicitaire en 2010. Le taux de p\u00e9n\u00e9tration est tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 (96%) et fait de ce m\u00e9dia le support de choix pour les annonceurs chinois. Cependant, son audience tend \u00e0 s\u2019\u00e9roder et il reste relativement tr\u00e8s co\u00fbteux pour un retour sur investissement jug\u00e9 assez m\u00e9diocre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon l\u2019\u00e9tude en 2010 de CVSC-TNS Research (CTR), le plus grand institut de marketing en Chine, le rythme de croissance de la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e s\u2019est beaucoup ralenti, et pour la premi\u00e8re fois, il \u00e9tait plus faible que celui des autres formes de publicit\u00e9 (2011) [18]. Une enqu\u00eate pour savoir comment les audiences per\u00e7oivent la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, r\u00e9alis\u00e9e en 2012 par Ding Hanqing, professeur \u00e0 l\u2019Institut de Presse de l\u2019Universit\u00e9 populaire de Chine, montre que 11,48% adorent ou aiment bien la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, 62,93% l&rsquo;aiment moyennement,\u00a0 3,37% ne l&rsquo;aiment pas ou la d\u00e9testent, et 20,22% sont indiff\u00e9rents. Par ailleurs, 53.93% d\u00e9clarent ne pas avoir regard\u00e9 la t\u00e9l\u00e9vision pendant une semaine.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le sondage de Think &amp; Beyond Media Consultant pour la p\u00e9riode de janvier-mars 2015 montre une \u00e9rosion globale du nombre de t\u00e9l\u00e9spectateurs [19]. Les cha\u00eenes provinciales n\u2019atteignent plus que 9,01% d\u2019audience cumul\u00e9e, contre 9,57% dans la derni\u00e8re vague (janvier-mars 2014). La chute est encore plus sensible dans le cas des stations nationales (CCTV) qui passent de 7,08% \u00e0 6.65%. Pour la premi\u00e8re fois depuis 2010, la diffusion des publicit\u00e9s t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es conna\u00eet un taux de croissance n\u00e9gatif, -5.5% contre 1.79% de l\u2019an dernier, et 17.06% \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode de 2011. La t\u00e9l\u00e9vision, et avec elle le traditionnel spot de 30 secondes entament leur d\u00e9clin.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Le march\u00e9 de la publicit\u00e9 en Chine<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon l\u2019Association de publicit\u00e9 en Chine, le march\u00e9 publicitaire chinois est devenu, depuis mai 2014, le deuxi\u00e8me au monde. Le chiffre d\u2019affaires g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par l\u2019activit\u00e9 publicitaire est pass\u00e9 en dix ans (entre 2003 et 2013) de 107 000 \u00e0 502 000 milliards RMB (59 milliards d\u2019euros).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le march\u00e9 publicitaire chinois pr\u00e9sente des caract\u00e9ristiques sp\u00e9cifiques, qui sont autant d\u2019atouts pour les annonceurs. D\u2019abord, la grande tol\u00e9rance des consommateurs vis-\u00e0-vis de la publicit\u00e9 [20]. L\u2019enqu\u00eate de PwC montre que 78% des internautes chinois se disent pr\u00eats \u00e0 cliquer sur une publicit\u00e9 en ligne, tandis que seulement 29% des Europ\u00e9ens le sont. En plus, 58% se disent d&rsquo;accord pour partager des informations personnelles en \u00e9change d\u2019une r\u00e9tribution, tels que des cadeaux, ou des applications gratuites, contre moins d\u2019un tiers en Europe.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cnnic.jpe\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-23185\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cnnic.jpe\" alt=\"cnnic\" width=\"338\" height=\"149\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cnnic.jpe 338w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/cnnic-300x132.jpe 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 338px) 100vw, 338px\" \/><\/a>L\u2019investissement publicitaire est en augmentation dans tous les m\u00e9dias, mais cette croissance est principalement soutenue par la publicit\u00e9 sur Internet. Selon le <em>Rapport statistique no. 37<\/em> <em>sur le d\u00e9veloppement d\u2019Internet en Chine<\/em> publi\u00e9 en 2016 par le CNNIC (<a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/China_Internet_Network_Information_Center\">China Internet Network Information Center<\/a>), la Chine compte 688 millions d\u2019internautes, tr\u00e8s bien connect\u00e9s et pr\u00eats \u00e0 consommer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019environnement num\u00e9rique est encombr\u00e9, segment\u00e9 et \u00e9volue rapidement. L\u2019int\u00e9r\u00eat des entreprises pour ce m\u00e9dia est grandissant. Cette forte hausse est corr\u00e9l\u00e9e au d\u00e9veloppement d&rsquo;Internet sur les mobiles, et \u00e0 la hausse du taux d\u2019\u00e9quipement. Avec 24 millions de smartphones vendus durant le 3e trimestre 2011, et une courbe de croissance encore \u00e0 ses d\u00e9buts, la Chine s\u2019installe comme le premier march\u00e9 mondial de mobinautes, assurant un avenir prometteur pour la publicit\u00e9 mobile [21].<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">La Chine, num\u00e9ro 2 mondial de la publicit\u00e9 mobile<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon eMarketer, en 2015, la Chine, qui comptabilise 20% du total des d\u00e9penses mondiales en publicit\u00e9 mobile, a d\u00e9pass\u00e9 la Grande-Bretagne et est devenue le deuxi\u00e8me march\u00e9 du monde derri\u00e8re les \u00c9tats-Unis. En 2014, la Chine a franchi d\u00e9j\u00e0 une \u00e9volution historique lorsque son march\u00e9 de la publicit\u00e9 mobile a d\u00e9pass\u00e9 celui de la publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e. \u00c0 la fin du mois de d\u00e9cembre 2015, le nombre d\u2019utilisateurs d\u2019Internet mobile en Chine a atteint 620 millions, et le taux de p\u00e9n\u00e9tration d\u2019Internet mobile 90.1%. En 2016, le march\u00e9 chinois devrait encore cro\u00eetre au moment o\u00f9 les d\u00e9penses en publicit\u00e9s t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es seront d\u00e9pass\u00e9es par celles en publicit\u00e9s num\u00e9riques.<\/p>\n<figure id=\"attachment_23194\" aria-describedby=\"caption-attachment-23194\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang.jpe\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-thumbnail wp-image-23194\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-150x150.jpe\" alt=\"Haixia Wang\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-150x150.jpe 150w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-144x144.jpe 144w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-36x36.jpe 36w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-32x32.jpe 32w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-50x50.jpe 50w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-64x64.jpe 64w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-96x96.jpe 96w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang-128x128.jpe 128w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/haixia-wang.jpe 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-23194\" class=\"wp-caption-text\">Haixia Wang<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pourquoi le march\u00e9 de la publicit\u00e9 mobile s&rsquo;est-il d\u00e9velopp\u00e9 si rapidement en Chine ? \u00ab <em>Par rapport aux march\u00e9s d\u00e9velopp\u00e9s comme ceux des \u00c9tats-Unis et d&rsquo;Europe, la consommation des m\u00e9dias traditionnels en Chine est relativement r\u00e9cente. Alors migrer vers le num\u00e9rique et le mobile demande moins de changements dans les habitudes, et se produit beaucoup plus rapidement. Les marketeurs ne font que suivre les pratiques des consommateurs<\/em> \u00bb, explique Haixia Wang, vice-pr\u00e9sident des \u00e9tudes chez eMarketer [22].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon le <em>N\u00b0 35 Rapport statistique sur le d\u00e9veloppement d\u2019Internet en Chine<\/em> du CNNIC (2015), \u00e0 la fin du mois de d\u00e9cembre 2014, le t\u00e9l\u00e9phone mobile a d\u00e9pass\u00e9 l&rsquo;ordinateur pour la premi\u00e8re fois, et est devenu le premier \u00e9cran pour regarder les vid\u00e9os en ligne. 71.9% des internautes regardent les vid\u00e9os sur le mobile, tandis que 71.2% les regardent sur l\u2019ordinateur. Le taux d\u2019utilisation de l\u2019ordinateur continue \u00e0 baisser depuis 2012. Parall\u00e8lement, celui du t\u00e9l\u00e9phone mobile monte progressivement. Les applications sur mobile d\u00e9passent les web sites d\u2019Internet, et deviennent le canal de diffusion le plus important du mini film depuis 2014.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong>Figure 3 : taux de l\u2019utilisation des terminaux mobiles 2014<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23111\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure3.png\" alt=\"figure3\" width=\"717\" height=\"372\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure3.png 717w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure3-300x156.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure3-600x311.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 717px) 100vw, 717px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><em>Source : CNNIC. \u00c0 gauche, de haut en bois : ordinateur, t\u00e9l\u00e9phone mobile, tablette, TV, autres.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong>Figure 4 : taux de l\u2019utilisation des terminaux mobiles 2012-2014<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23112\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure4.png\" alt=\"figure4\" width=\"760\" height=\"394\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure4.png 760w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure4-300x156.png 300w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/figure4-600x311.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 760px) 100vw, 760px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><em>Source : CNNIC. \u00c0 gauche : ordinateur. \u00c0 droite : t\u00e9l\u00e9phone mobile.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le rapport monte \u00e9galement que 32.4% des internautes passent plus de deux heures \u00e0 regarder les vid\u00e9os sur l\u2019ordinateur, contre 20.9% sur tablette et 16.8% sur t\u00e9l\u00e9phone mobile. \u00c0 noter cependant que 18.4% des internautes pr\u00e9f\u00e8rent regarder les vid\u00e9os durant moins de 10 minutes tandis que, sur t\u00e9l\u00e9phone mobile, 25.6% pr\u00e9f\u00e8rent les vid\u00e9os de moins de 30 minutes. Pour un mini film qui dure moins de 20 minutes, le t\u00e9l\u00e9phone mobile est donc un premier choix.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon\u00a0le <em>SMART rapport annuel sur les Millennial Media, 2014<\/em>, les publicit\u00e9s vid\u00e9o sont cinq fois plus efficaces que les banni\u00e8res traditionnelles. 22% des publicit\u00e9s mobiles en 2014 sont des vid\u00e9os, contre 18% en 2013. En t\u00eate des contenus les plus efficaces, on trouve les publicit\u00e9s vid\u00e9o portant sur les services technologiques et commerciaux, qui ont un taux d&rsquo;engagement de 822% par rapport aux banni\u00e8res traditionnelles. La vente au d\u00e9tail affiche un taux de 628% et le secteur des t\u00e9l\u00e9communications de 617%.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon le <em>2014-2015 China Mobile Advertising Industry Research Report<\/em> d\u2019iiMedia Research Group sur le march\u00e9 de la publicit\u00e9 num\u00e9rique, 94,04% des publicit\u00e9s sont diffus\u00e9es par des applications mobiles, 2.92% par SMS et MMS, 2,61% par App Store et 0,43% par site web pour mobiles. Ce rapport montre aussi que les publicit\u00e9s en application mobile ont recueilli le plus fort taux de clics.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">La strat\u00e9gie de d\u00e9veloppement du mini film sur smartphone<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">La strat\u00e9gie de d\u00e9veloppement du mini film sur smartphone concerne l\u2019application vid\u00e9o (<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Youku\">Youku<\/a>) et l\u2019application de messagerie instantan\u00e9e (<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/WeChat\">WeChat<\/a>). Ces deux applications fonctionnent aussi comme une plateforme entre annonceurs et consommateurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-23186\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/youku.png\" alt=\"youku\" width=\"160\" height=\"56\" \/>Youku entretient des relations avec des fournisseurs de biens et de services vari\u00e9s, situ\u00e9s tant en amont qu\u2019en aval, ou \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de son activit\u00e9 propre qui est de concevoir, de produire et de diffuser des mini films. Cette d\u00e9pendance \u00e0 la fois technologique, culturelle et \u00e9conomique explique la politique de concentration chez Youku, qui a rachet\u00e9 Tudou en 2014. Il s\u2019agit d&rsquo;une concentration verticale afin de contr\u00f4ler les diverses \u00e9tapes d\u2019une fili\u00e8re de production-distribution. Dans le circuit du d\u00e9veloppement d\u2019un mini film, Youku est responsable de la production, de la distribution et de la diffusion. Aussi, il s\u2019agit d&rsquo;une concentration diagonale si l&rsquo;on additionne des activit\u00e9s diverses depuis 2013, quand Youku a cr\u00e9\u00e9 une structure qui fonctionne comme une agence de communication.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat.jpe\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-thumbnail wp-image-23187\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-150x150.jpe\" alt=\"wechat\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-150x150.jpe 150w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-144x144.jpe 144w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-36x36.jpe 36w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-32x32.jpe 32w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-50x50.jpe 50w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-64x64.jpe 64w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-96x96.jpe 96w, https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/wechat-128x128.jpe 128w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>Gr\u00e2ce au <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Code_QR\">code QR<\/a> (cr\u00e9\u00e9 par l&rsquo;entreprise japonaise Denzo-Wave en 1994, et en licence libre depuis 1999), qui permet le transfert des vid\u00e9os entre terminaux, l\u2019acc\u00e8s au mini film se g\u00e9n\u00e9ralise. Depuis 2014, le code QR permet le <em>log in <\/em>sur plusieurs \u00e9crans ; en scannant son code personnel avec la webcam, on peut se connecter sur smartphone ou sur tablette. WeChat (ou weixin (<span class=\"lang-zh\" lang=\"zh\">\u5fae\u4fe1<\/span>) en chinois) profite de cette possibilit\u00e9 accrue de partager des mini films, et d\u00e9passe son concurrent Youku. Il poss\u00e8de trois avantages principaux. Premi\u00e8rement, le grand nombre d\u2019utilisateurs de l\u2019application WeChat constitue le public potentiel du mini film. Deuxi\u00e8mement, les utilisateurs actifs de WeChat (Tencent Holdings) correspondent \u00e0 la cible du mini film. Troisi\u00e8mement, les fonctions \u00ab moments \u00bb (service similaire au fil d&rsquo;information de Facebook) et \u00ab abonnement \u00bb (communication priv\u00e9e entre marques, m\u00e9dias, institutions, personnalit\u00e9s d&rsquo;un c\u00f4t\u00e9 et <em>followers <\/em>de l&rsquo;autre) de WeChat renforcent l\u2019interactivit\u00e9 entre marques et consommateurs. Selon le <em>Rapport sur le comportement des utilisateurs quant aux applications sur les r\u00e9seaux sociaux en Chine 2014 <\/em>(CNNIC), 77% utilisent la fonction \u00ab moments \u00bb tous les jours, et le volume de contenus partag\u00e9s (photos, vid\u00e9os, articles), trois milliards par jour, est bien \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ces deux plateformes sont les interm\u00e9diaires qui facilitent les interactions entre annonceurs et clients. Ainsi, les b\u00e9n\u00e9fices d\u2019un agent appartenant \u00e0 un groupe d\u00e9pendent du nombre d\u2019agents de l\u2019autre groupe. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne correspond \u00e0 un \u00ab effet de r\u00e9seau \u00bb. En accueillant des mini films de qualit\u00e9, Youku fait augmenter le nombre d&rsquo;utilisateurs de l\u2019application, alors que le grand nombre des utilisateurs de l\u2019application attire \u00e0 la fois de nouveaux usagers et des annonceurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sur les r\u00e9seaux sociaux tels que WeChat et Youku, on retrouve l\u2019effet de club, o\u00f9 il s\u2019agit d&rsquo;influencer le comportement des utilisateurs par leurs pairs [23]. Le grand nombre d&rsquo;utilisateurs actifs donne de la valeur \u00e0 WeChat, et fait augmenter les abonnements des marques.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Youku a fait des b\u00e9n\u00e9fices pour la premi\u00e8re fois \u00e0 la fin de 2013, sept ans apr\u00e8s son \u00e9mergence. \u00c9videmment, la gratuit\u00e9 des plateformes fait que celles-ci ne consacrent pas assez au d\u00e9veloppement du mini film. M\u00eame si la cha\u00eene de diffusion du mini film se transforme, le mod\u00e8le tarifaire unidirectionnelle n&rsquo;a pas chang\u00e9.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Exemples de mini films en VOD payante sur le Web<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019incertitude quant au mod\u00e8le d\u2019affaires du mini film freine toujours son d\u00e9veloppement. Xia Rui, pr\u00e9sident d\u2019UMG M\u00e9dia, affirme que 80% des revenus de mini film proviennent des annonceurs [24].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En d\u00e9cembre 2013, Youku a lanc\u00e9, pour la premi\u00e8re fois, une offre de VOD payante du mini film <em>Hip Hop<\/em> <em>Trilogy <\/em>pendant deux semaines. Pour les abonn\u00e9s \u00e0 Youku<em>,<\/em> qui paient chaque mois 20 RMB (2,70\u20ac)<em>,<\/em> l\u2019acc\u00e8s au mini film \u00e9tait gratuit. Pour les non-abonn\u00e9s, il fallait payer 10 RMB (1,35\u20ac). En douze jours, ce mini film a accueilli 3,6 millions de vues. Le nombre de membres abonn\u00e9s a augment\u00e9 de 20% par jour. Plus que 80% des utilisateurs payants disent que ce mini film m\u00e9ritait de l&rsquo;\u00eatre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 2014, De Rucci, une marque de literie connue en Chine, a lanc\u00e9 le mini film payant de 27 minutes <em>A<\/em> <em>Bed Affair<\/em> sur les sites Youku, LeTV, Ku6, Sohu Vid\u00e9o et 56<em>.<\/em> Quatre jours seulement apr\u00e8s sa sortie, le nombre de clics a d\u00e9pass\u00e9 10 millions, et en une semaine, 20 millions. Les revenus en ligne ont atteint plus de 10 millions RMB (1,35 millions d&rsquo;euros).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le succ\u00e8s commercial de ces deux mini films d\u00e9montre qu&rsquo;un march\u00e9 payant pour le genre dans l&rsquo;avenir n&rsquo;est pas irr\u00e9aliste. Du fait que l\u2019application et le box de Youku fonctionnent exactement comme le site web Youku, il est envisageable d&rsquo;int\u00e9grer la t\u00e9l\u00e9vision connect\u00e9e. Le taux de p\u00e9n\u00e9tration de la t\u00e9l\u00e9vision connect\u00e9e a atteint 75% au premier trimestre 2015. Selon le <em>35e Rapport du CNNIC<\/em> (2014), 58,5% des t\u00e9l\u00e9spectateurs (principalement des jeunes) consomment des vid\u00e9os en ligne sur la t\u00e9l\u00e9vision connect\u00e9e. Mais seulement 11,7% des internautes ont recouru \u00e0 la VOD payante, et ce, tr\u00e8s peu ; le piratage constitue un frein important pour le d\u00e9veloppement de la VOD en Chine.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Conclusion<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">La production du mini film est soumise en premier lieu aux crit\u00e8res de rentabilit\u00e9, \u00e0 savoir sa valeur sur le march\u00e9 publicitaire chinois.\u00a0 Mais le noyau de sa strat\u00e9gie de marketing est le d\u00e9veloppement de l\u2019identit\u00e9 de la marque. Sur les smartphones, l\u2019application mobile des vid\u00e9os de Youku facilite la diffusion du mini film, et l\u2019application de messagerie instantan\u00e9e WeChat renforce l\u2019interactivit\u00e9 entre la marque et les audiences. Le mod\u00e8le tarifaire reste encore unidirectionnel. Mais sur la t\u00e9l\u00e9vision connect\u00e9e, avec les services VOD payants, le mod\u00e8le tarifaire du mini film pourrait devenir bidirectionnel, financ\u00e9 \u00e0 la fois par les annonceurs et les consommateurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Extraits d&rsquo;un m\u00e9moire de recherche pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l&rsquo;universit\u00e9 de Paris-Nanterre en juin 2016 par Li Huisi (\u674e\u6167\u601d), \u00e9tudiante en M2 ICEN, sous la direction de David Buxton. Originaire de Guangzhou (Canton), elle a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 Guangzhou Huamei International School, avant de venir en France en 2010, o\u00f9 elle a fait des \u00e9tudes en linguistique (Paris 5) et en journalisme (Paris 2). Elle est actuellement assistante de communication dans une agence de voyages.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>R\u00e9f\u00e9rences<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[1] Entretiens personnels avec Jacky WANG, 25 nov. 2014 et 20 f\u00e9v. 2016.<a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[2] YANG Xiaolin, <em>\u5fae\u7535\u5f71\u827a\u672f\u5bfc\u8bba <\/em><em>\uff08Introduction to Art of mini film<\/em><em>\uff09<\/em>, China Film Press, Beijing, 2015, p. 3<a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\"><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[3] FRAISSE Manon, <em>Chinawood\u00a0: futur Hollywood chinois\u00a0?<\/em> <a href=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/chinawood-futur-hollywood-chinois-manon-fraisse\/\">http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/chinawood-futur-hollywood-chinois-manon-fraisse\/<\/a>, derni\u00e8re consultation: 08\/04\/2016.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[4] YANG Xiaolin, <em>\u5fae\u7535\u5f71\u827a\u672f\u5bfc\u8bba <\/em><em>\uff08Introduction to Art of Mini Film)<\/em><em>,<\/em> China Film Press, Beijing, 2015, p. 26.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[5] Sina Ent., \u300a4\u591c\u5947\u8c2d\u300b\u70b9\u51fb\u78342.1\u4ebf \u5f00\u521b\u7f51\u7edc\u7535\u5f71\u5143\u5e74 (Avec 210 millions vues, <em>Four Nights<\/em> inaugure une \u00e8re nouvelle de cyberfilm), <a href=\"http:\/\/ent.sina.com.cn\/m\/c\/2010-12-10\/20443174108.shtml\">http:\/\/ent.Sina.com.cn\/m\/c\/2010-12-10\/20443174108.shtml<\/a>, (10\/12\/2010, derni\u00e8re consultation\u00a0: 01\/04\/2016).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[6] Information Communication Press, \u00ab\u00a0Le march\u00e9 du mini film va atteindre 100 milliards dans trois ans\u00a0\u00bb<em>, <\/em>(<a href=\"http:\/\/www.chinanews.com\/it\/2014\/09-25\/6629204.shtml\">http:\/\/www.chinanews.com\/it\/2014\/09-25\/6629204.shtml<\/a>, 25\/09\/2014, derni\u00e8re consultation: 01\/05\/2015).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[7] ZHENG Youqi, \u00ab \u5fae\u7535\u5f71\u7684\u53d9\u4e8b\u827a\u672f\u7279\u5f81\u7565\u8bba \uff08Narrative Art Features of mini-film\uff09 \u00bb dans <em>Hundred Schools in Arts<\/em>, no.2012(6), 2012.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[8] YANG Xiaolin, \u5fae\u7535\u5f71\u827a\u672f\u5bfc\u8bba \uff08Introduction to Art of mini-film\uff09, China Film Press, Beijing, 2015<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[9] Entretiens personnels avec Jacky WANG.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[10] SUN Chang, \u5fae\u7535\u5f71\u5267\u672c\u521b\u4f5c\u7814\u7a76 \uff08The Research of Mini-film script writing, 2012, Northeast Normal University, Changchun<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[11] ZHENG Youqi, \u00ab \u5fae\u7535\u5f71\u7684\u53d9\u4e8b\u827a\u672f\u7279\u5f81\u7565\u8bba \uff08Narrative Art Features of Mini-Film\uff09 \u00bb dans : Hundred schools in Arts, no.2012(6), 2012<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[12] LI Cun, \u00ab \u89c1\u5fae\u77e5\u8457\uff1a\u5fae\u7535\u5f71\u6587\u5b66\u610f\u8c61\u7684\u6df1\u8868\u8fbe \uff08Deep expression in literature image of Mini-film\uff09\u00bb dans <em>WENYIPINGLUN<\/em>, no.2013 (1), 2013.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[13] YANG Xiaolin, \u5fae\u7535\u5f71\u827a\u672f\u5bfc\u8bba \uff08Introduction to Art of Mini-film\uff09, China Film Press, Beijing, 2015, p.66.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[14] Entretiens personnels avec Jacky WANG.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[15] ZHANG Gaowei, \u00ab \u8bba\u5fae\u7535\u5f71\u7684\u53d9\u4e8b\u827a\u672f (Narrative Art of Mini-film) \u00bb dans <em>Beauty<\/em>, no. 2011(7), 2011.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[16] SONG Lili, \u00ab \u827a\u672f\u7ec8\u7ed3\u4e4b\u540e\uff1a\u5bf9\u5fae\u7535\u5f71\u7f8e\u5b66\u7279\u5f81\u7684\u518d\u601d\u8003\uff08After the End of Art : Rethinking of aesthetics of mini- film\uff09 \u00bb dans <em>XINWENJIE<\/em>, no. 2013(4), 2013.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[17] LUO Ziming, GAO Lihua et CONG Yan, <em>Modern Advertising, <\/em>Tsinghua University Press, P\u00e9kin, 2005.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[18] WU Dong, \u00ab\u00a0Le lancement et la concurrence de publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e en 2010\u00a0\u00bb (10\/07\/2011, derni\u00e8re consultation\u00a0: 01\/04\/2016, <a href=\"http:\/\/www.emarketing.net.cn\/magazine\/article.jsp?aid=1861\">http:\/\/www.emarketing.net.cn\/magazine\/article.jsp?aid=1861<\/a>).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[19] Think &amp; Beyond Media Consutant, \u00ab\u00a0Face au dur d\u00e9fi, quel est le futur de publicit\u00e9 t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e traditionnelle\u00a0?\u00a0\u00bb (30\/04\/2015, derni\u00e8re consultation\u00a0: 01\/05\/2016, <a href=\"http:\/\/www.a.com.cn\/info\/domestic\/2015\/0430\/282110.html\">http:\/\/www.a.com.cn\/info\/domestic\/2015\/0430\/282110.html<\/a>).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[20] GRESILLON Gabriel, \u00ab\u00a0Publicit\u00e9\u00a0: la Chine devient le deuxi\u00e8me march\u00e9 mondial\u00a0\u00bb, (<a href=\"http:\/\/www.lesechos.fr\/14\/07\/2014\/lesechos.fr\/0203640817923_publicite---la-chine-devient-le-deuxieme-marche-mondial.htm\">http:\/\/www.lesechos.fr\/14\/07\/2014\/lesechos.fr\/0203640817923_publicite&#8212;la-chine-devient-le-deuxieme-marche-mondial.htm<\/a>, 14\/07\/2014, derni\u00e8re consultation\u00a0: 15\/04\/2016).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[21]CASAUCAU Morgane, HAMONIC Marie, JESTIN Claire et TROCHU Manon, <em>Publicit\u00e9 chinoise, <\/em><a href=\"http:\/\/manon-trochu.fr\/IMG\/portfolio\/EDITION\/La%20Chine%20et%20la%20publicit%C3%A9.pdf\">http:\/\/manon-trochu.fr\/IMG\/portfolio\/EDITION\/La%20Chine%20et%20la%20publicit%C3%A9.pdf<\/a>, derni\u00e8re consultation\u00a0: 15\/04\/2016).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[22] Media Buying, \u00ab\u00a0Mobile Internet Ad Spend in China to Almost Double This Year\u00a0\u00bb (http:\/\/www.emarketer.com\/Article\/Mobile-Internet-Ad-Spend-China-Almost-Double-This-Year\/1012296, 01\/04\/2015, derni\u00e8re consultation: 16\/04\/2016).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[23] PARENT Romain et CHANAL Val\u00e9rie, <em>Quels business models pour les plateformes Web 2.0 ? Les apports de la th\u00e9orie des march\u00e9s bi-faces, <\/em>2009, Grenoble\u00a0: Laboratoire Umanlab, p. 8.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[24] Cultural Fortune, \u00ab\u00a0Can SVOD of mini film keep the audience\u00a0?\u00a0\u00bb (<a href=\"http:\/\/www.whcf.com.cn\/Item\/Show.asp?m=1&amp;d=3103\">http:\/\/www.whcf.com.cn\/Item\/Show.asp?m=1&amp;d=3103<\/a>, 06\/11\/2014, derni\u00e8re consultation\u00a0: 08\/04\/2016).<\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bouton-citer.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-7069\" src=\"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bouton-citer.jpg\" alt=\"bouton citer\" width=\"150\" height=\"93\" \/><\/a>LI, Huisi<\/strong> \u00ab Le mini film publicitaire en Chine\u00bb, <em>Articles<\/em> [En ligne], Web-revue des industries culturelles et num\u00e9riques, 2016, mis en ligne le 1er septembre 2016. URL : http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/mini-film-publicitaire-chine-li-huisi\/<br \/>\n<div class=\"su-divider su-divider-style-default\" style=\"margin:15px 0;border-width:5px;border-color:#999999\"><a href=\"#\" style=\"color:#999999\">Aller en haut<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Publicitaire \u00e0 80%, le mini film [\u5fae\u7535\u5f71 wei (micro) -dianying (film)] est un quasi genre en Chine, bien que le format s&rsquo;\u00e9tende de 90 secondes \u00e0 40 minutes. <\/p>\n","protected":false},"author":1343,"featured_media":23212,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[1018,11,3,689,651],"tags":[694,117,49,45,25],"coauthors":[920],"class_list":["post-23093","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article","category-cinema","category-industries-culturelles","category-publicite","category-reseauxsociaux","tag-forme-esthetique","tag-marketing","tag-marques","tag-publicite","tag-star"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23093","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1343"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23093"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23093\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23212"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23093"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23093"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23093"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=23093"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}