{"id":21949,"date":"2016-05-01T02:00:34","date_gmt":"2016-05-01T00:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=21949"},"modified":"2016-05-31T08:10:17","modified_gmt":"2016-05-31T06:10:17","slug":"actualites-industries-culturelles-numeriques-42-mai-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-industries-culturelles-numeriques-42-mai-2016\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #42, mai 2016"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

La Web-revue : de la Kulturindustrie<\/em> d\u2019hier aux industries culturelles, cr\u00e9atives et num\u00e9riques d\u2019aujourd\u2019hui, s\u2019est ouvert un champ interdisciplinaire pour tous ceux dont les recherches interrogent la culture populaire industrialis\u00e9e et les m\u00e9dias. Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques du c\u00f4t\u00e9 des acteurs professionnels, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de la Web-revue.<\/strong><\/p>\n

Interdit \u00e0 la reproduction payante.<\/p>\n

Le volume de production de fiction t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e en France tombe \u00e0 un niveau historiquement bas<\/span><\/h2>\n

Selon la Ficam (F\u00e9d\u00e9ration des industries du cin\u00e9ma, de l’audiovisuel et du multim\u00e9dia, syndicat patronal), le nombre de semaines de tournage de fictions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es fran\u00e7aises (1138) a baiss\u00e9 de 14% entre 2014 et 2015, soit le niveau le plus faible depuis huit ans. Ce recul est surtout d\u00fb \u00e0 la baisse de 44% des formats de moins de 26 minutes en access prime time <\/em>(18h-20h). \u00ab Il y a eu beaucoup moins de s\u00e9ries courtes lanc\u00e9es ou poursuivies l’an dernier, les cha\u00eenes privil\u00e9giant de plus en plus les 52 ou 90 minutes. Or, il faut du temps pour que l’un compense l’autre <\/em>\u00bb, explique St\u00e9phane Bedin, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral adjoint du Ficam, qui regroupe plus de 150 entreprises de l’image et du son.<\/p>\n

Tous les groupes audiovisuels, \u00e0 l’exception de TF1, voient leur volume horaire de fiction baisser. Il importe surtout de faire remarquer ici que le volume horaire de fiction en France (650,5 heures produites en 2015 contre 728,5 en 2014) a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s en de\u00e7\u00e0 de la Grande-Bretagne et de l’Allemagne (environ 2000 heures en 2014).<\/p>\n

\"versailles\"<\/a>
Le cours de Louis XIV, o\u00f9 l’on parle anglais (Versailles<\/em>).<\/figcaption><\/figure>\n

Le Ficam est confiant que la situation s’am\u00e9liorera en 2016, en raison d’un renforcement du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t sur les s\u00e9ries. En effet, suivant la demande des producteurs, l’Assembl\u00e9e nationale a vot\u00e9 en novembre 2015 d’\u00e9tendre l’augmentation du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t pr\u00e9vu pour le cin\u00e9ma (de 20% \u00e0 30%) aux fictions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Le taux du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t (somme soustraite du montant d’imp\u00f4t) pour les s\u00e9ries et les t\u00e9l\u00e9films a \u00e9t\u00e9 port\u00e9 \u00e0 25%, contre moins de 10% auparavant ; le plafonnement des cr\u00e9dits pour une m\u00eame \u0153uvre est pass\u00e9 de 4 \u00e0 30 millions d’euros.<\/p>\n

L’exemple cit\u00e9 dans les arguments en faveur de cet amendement dans la loi des finances a \u00e9t\u00e9 la s\u00e9rie de prestige Versailles\u00a0<\/em>(Canal+, 2015-16), dont la deuxi\u00e8me saison est actuellement en tournage avec un budget d’environ 30 millions d’euros pour 10 \u00e9pisodes de 52 minutes.\u00a0 S\u00e9rie qui profite du patrimoine de ch\u00e2teaux fran\u00e7ais, mais tourn\u00e9e… en anglais, avec une majorit\u00e9 de com\u00e9diens britanniques doubl\u00e9s pour la diffusion dans les pays francophones ; elle sera prochainement diffus\u00e9e sur la BBC2. S\u00e9rie donc \u00ab de qualit\u00e9 internationale \u00bb, et \u00e0 ce titre relevant du kitsch, selon le critique Olivier Aims, \u00e9crivant dans l’Obs<\/em> du 10 d\u00e9cembre 2015<\/a>.<\/p>\n

\"Gaspard<\/a>
Gaspard de Chavagnac (1968-)<\/figcaption><\/figure>\n

Gaspard de Chavagnac<\/a>, patron de Zodiak France, l’un des trois coproducteurs, jette le gant \u00e0 l’\u00c9tat \u00e0 sa mani\u00e8re : \u00ab Compte tenu des diff\u00e9rences de fiscalit\u00e9, le risque, c’est que les producteurs regardent syst\u00e9matiquement \u00e0 l’\u00e9tranger. Nous-m\u00eames, on y a r\u00e9fl\u00e9chi <\/em>\u00bb. C’est la menace hypoth\u00e9tique de tourner la prochaine saison de Versailles <\/em>en Belgique qui a produit son effet : d’apr\u00e8s les calculs de de Chavagnac, la s\u00e9rie aurait r\u00e9colt\u00e9 de 6 \u00e0 7 millions d’aide en Belgique, contre 2,5 millions en France. Entre 2010 et 2015, le nombre de semaines de tournage fran\u00e7ais \u00e0 l’\u00e9tranger a augment\u00e9 de 31%, selon l’Union syndicale de la production audiovisuelle (Uspa), m\u00eame si le taux de d\u00e9localisation pour la seule t\u00e9l\u00e9vision est derni\u00e8rement en baisse comparative (-34% en 2015, contre -12% pour la France, chiffres de la Ficam).<\/p>\n

Sources : <\/em>Les \u00c9chos (Marina Alcarez), 1er mars 2016 ; \u00ab\u00a0Vers une refonte du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t pour les s\u00e9ries<\/a>\u00a0\u00bb (Marina Alcaraz), <\/em>Les \u00c9chos, 6 nov. 2015 ; \u00ab\u00a0L’Assembl\u00e9e renforce le cr\u00e9dit d’imp\u00f4t pour les s\u00e9ries et t\u00e9l\u00e9films, en plus du cin\u00e9ma<\/a>\u00ab\u00a0, jeanmarcmorandini.com, post\u00e9 le 13 nov. 2015.
\n<\/em><\/p>\n

Voir aussi sur la fiction t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e fran\u00e7aise Actualit\u00e9s #40<\/a> ; Actualit\u00e9s #35<\/a> ; Actualit\u00e9s #34<\/a> ; Actualit\u00e9s #16<\/a><\/p>\n

…mais pic de production du cin\u00e9ma fran\u00e7ais en 2015<\/span><\/h2>\n

Selon les chiffres rendus publics le 5 avril par le Centre national du Cin\u00e9ma et de l’image anim\u00e9e (CNC), 234 \u00ab films d’initiative fran\u00e7aise \u00bb (FIF) ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en 2015, soit 31 de plus qu’en 2014. Si l’on ajoute les films o\u00f9 les participations fran\u00e7aises sont minoritaires (66), ce sont m\u00eame 300 longs-m\u00e9trages qui ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en 2015 (contre 258 en 2014). C’est un record depuis 1952, premi\u00e8re ann\u00e9e o\u00f9 le CNC a \u00e9tabli des donn\u00e9es sur le cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/p>\n

Les investissements dans la production cin\u00e9matographique fran\u00e7aise ont progress\u00e9 de 23% en 2015, pour atteindre 1,2 milliard d’euros, dus \u00e0 l’envol\u00e9e des investissements \u00e9trangers dans les FIF (pr\u00e8s de 118%), accompagn\u00e9e d’une forte augmentation des apports des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision (+31%), la plus \u00e9lev\u00e9e depuis dix ans. Le nombre de coproductions internationales s’est \u00e9lev\u00e9 \u00e0 142 films, 36 de plus qu’en 2014. Soixante-six de ces coproductions sont majoritairement fran\u00e7aises.<\/p>\n

\"Fr\u00e9d\u00e9rique
Fr\u00e9d\u00e9rique Bredin (1956-)<\/figcaption><\/figure>\n

Soixante-quinze premiers films ont \u00e9t\u00e9 produits en 2015, les premiers et deuxi\u00e8mes films repr\u00e9sentant 48% des FIF, un bon indice d’un renouvellement des talents. Les devis des FIF se r\u00e9partissent ainsi : 51 films \u00e0 plus de 7 millions d’euros (36 en 2014) ; 33 entre 4 et 7 millions d’euros (25 en 2014) ; 86 entre 1 et 4 millions d’euros (83 en 2014) ; 64 \u00e0 moins d’un million d’euros (59 en 2014).<\/p>\n

Le nombre de jours de tournage pour les FIF (6850) a augment\u00e9 de 10% par rapport \u00e0 2014, mais celui des jours de tournage \u00e0 l’\u00e9tranger a, lui, progress\u00e9 de 50%. C’est l\u00e0, le n\u0153ud du probl\u00e8me, et l’enjeu de l’\u00e9largissement du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t pour les films agr\u00e9\u00e9s par le CNC depuis le 1er janvier 2016. Il faut voir cette derni\u00e8re mesure comme une incitation aux producteurs \u00e0 revenir tourner en France. Selon la pr\u00e9sidente du CNC, Fr\u00e9d\u00e9rique Bredin<\/a>, ancienne ministre socialiste de la Jeunesse et des Sports (1991-3), ses effets se font d\u00e9j\u00e0 sentir, ayant pour cons\u00e9quence directe l’accueil de 19 productions \u00e9trang\u00e8res agr\u00e9\u00e9es par le CNC au premier trimestre 2016, autant que l’ensemble de 2015. Selon Olivier-Ren\u00e9 Veillon, directeur g\u00e9n\u00e9ral de la commission du film d’Ile-de-France (Le Monde<\/em>, 20 avril), la production cin\u00e9matographique en France devrait conna\u00eetre en 2016 \u00ab une croissance \u00e0 deux chiffres pour l’emploi et pour l’activit\u00e9<\/em> \u00bb. Cela dit, l’agence Film London dispose d’un budget quatre fois sup\u00e9rieur \u00e0 celui de la commission francilienne, et a rapport\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 dix blockbusters<\/em> tourn\u00e9s aux studios de Pinewood<\/a>, 2,5 milliards de livres (2,5 milliards d’euros) en 2015.<\/p>\n

Sources : \u00ab\u00a0Pic de production du cin\u00e9ma fran\u00e7ais en 2015<\/a>\u00a0\u00bb (Alain Beuve-M\u00e9ry), <\/em>Le Monde, 7 avril 2016, p. 8 (suppl\u00e9ment \u00c9conomie et Entreprise) ; \u00ab\u00a0Reprise de tournages \u00e9trangers en Ile-de-France\u00a0\u00bb (Alain Beuve-M\u00e9ry), Le Monde, 20 avril, \u00c9conomie et Entreprise, p. 8.
\n<\/em><\/p>\n

L’\u00e9tude du CNC (avril 2016) est disponible ici<\/a>.<\/em><\/p>\n

Voir aussi sur le cin\u00e9ma fran\u00e7ais Actualit\u00e9s #32<\/a> ; Actualit\u00e9s #31<\/a> ; Actualit\u00e9s #17<\/a><\/p>\n

La France en retard sur l’usage de la VOD<\/span><\/h2>\n

\"nielsen\"Selon une \u00e9tude de l’institut Nielsen, qui a interrog\u00e9 500 internautes en ligne dans 61 pays (soit un total de plus de 30 000), 65% des r\u00e9pondants se sont mis \u00e0 la vid\u00e9o \u00e0 la demande (VOD), mais ils ne sont que 39% en France, chiffre inf\u00e9rieur \u00e0 la moyenne mondiale, mais aussi \u00e0 la moyenne europ\u00e9enne (50%).<\/p>\n

Le m\u00eame constat s’impose dans le cas des services payants par abonnement (SVOD), tels Netflix et CanalPlay. Alors qu’au niveau mondial, 26% des internautes payent pour de tels services, ils ne sont que 4% en France, soit presque 2 millions de personnes \u00e2g\u00e9es 15 ans ou plus. Ce pourcentage est voisin de celui constat\u00e9 en Italie (5%) ou l’Espagne (3%), mais tr\u00e8s sensiblement en de\u00e7\u00e0 de ceux observ\u00e9s au Danemark (34%) ou en Norv\u00e8ge (33%).<\/p>\n

Ce \u00ab retard \u00bb pourrait s’expliquer en (grande) partie par la jeunesse du service ; l’arriv\u00e9e de Netflix en France ne date que de septembre 2014. Mais il y a d’autres facteurs \u00e0 prendre en compte. \u00ab En France, il y a une offre importante de t\u00e9l\u00e9 de rattrapage qui offre assez de souplesse pour regarder le contenu de son choix. Enfin, par rapport \u00e0 d’autres pays, l’arsenal l\u00e9gislatif\u00a0 contre le piratage est moins \u00e9toff\u00e9, ce qui peut limiter la n\u00e9cessit\u00e9 de s’abonner \u00e0 un SVOD <\/em>\u00bb, dit Gilles Pezet, consultant chez NPA Conseil. L’analyse de l’institut Nielsen avance d’autres facteurs encore, probablement plus d\u00e9terminants, comme le d\u00e9ficit de contenu, surtout local, et le prix d’abonnement trop \u00e9lev\u00e9. Le frein li\u00e9 au prix est aussi mis en avant par une r\u00e9cente \u00e9tude de M\u00e9diam\u00e9trie. Il semble, pour l’instant, que les offres de SVOD soient vues comme compl\u00e9mentaires, plut\u00f4t qu’exclusives.<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0La France en retard sur l’usage de la VOD<\/a>\u00a0\u00bb (Marina Alcaraz), <\/em>Les \u00c9chos, 23 mars 2016.<\/em><\/p>\n

Voir aussi sur l’installation de Netflix en France Actualit\u00e9s #36<\/a> ; Actualit\u00e9s #30 <\/a>; Actualit\u00e9s #25<\/a><\/p>\n

\u00ab La t\u00e9l\u00e9vision est \u00e0 son apog\u00e9e en termes de cr\u00e9ativit\u00e9 \u00bb<\/span><\/h2>\n
\"John<\/a>
John Truby (1952-)<\/figcaption><\/figure>\n

Venu \u00e0 Paris pour le festival \u00ab S\u00e9ries mania \u00bb (15-24 avril), John Truby<\/a> est un \u00ab script doctor<\/em> \u00bb exp\u00e9riment\u00e9 ; consultant aupr\u00e8s de multiples soci\u00e9t\u00e9s de production et de studio am\u00e9ricains (HBO, Disney, Sony, la Fox, la BBC), il a travaill\u00e9 sur 1800 productions. Son travail consiste \u00e0 redresser le sc\u00e9nario d’un film, ou sortir de l’orni\u00e8re une s\u00e9rie mal ficel\u00e9e. Selon lui, \u00ab la cl\u00e9, pour la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise, pour l’avenir, c’est la cr\u00e9ation d’\u00e9quipes d’\u00e9criture comme on le fait aux \u00c9tats-Unis. Il est absolument indispensable qu’un cr\u00e9ateur ait la main sur l’ensemble de sa s\u00e9rie, ce qui suppose une \u00e9quipe de sc\u00e9naristes<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Morceaux choisis d’un entretien int\u00e9ressant publi\u00e9 dans Le Monde <\/em>(10-11 avril) :<\/p>\n

\u00ab Jusqu’alors, la fa\u00e7on de construire [une s\u00e9rie] revenait \u00e0 faire un r\u00e9cit avec un d\u00e9but et une fin, en un \u00e9pisode, comme dans un film ou un roman. En 1999, avec <\/em>Les Sopranos, na\u00eet aux \u00c9tats-Unis le r\u00e9cit s\u00e9riel qui s’apparente au feuilleton du XIXe si\u00e8cle, m\u00eame si la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e s’en distingue par d’autres aspects. L’unit\u00e9 du r\u00e9cit n’est plus l’\u00e9pisode, mais la saison enti\u00e8re, voire les saisons qui se suivent. Cette s\u00e9rialit\u00e9 est une vraie r\u00e9volution.<\/em><\/p>\n

\u00ab D\u00e9sormais, avec un canevas dix \u00e0 quinze fois plus long que pour un film, les personnages principaux et les intrigues secondaires se d\u00e9veloppent et se multiplient, d’o\u00f9 une grande complexit\u00e9 de l’histoire. De ce fait, la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e devient assez fascinante, et m\u00eame bien plus que le cin\u00e9ma.
\n<\/em><\/p>\n

\u00ab Depuis l’apparition du c\u00e2ble payant, les personnages de s\u00e9ries n’ont plus \u00e0 \u00eatre toujours simples et positifs, comme au temps o\u00f9 n’existaient que trois grands r\u00e9seaux audiovisuels, qui eux-m\u00eames visaient l’audience la plus large possible. Il fallait que l’on s’attache au personnage principal pour que le spectateur revienne chaque semaine vers lui, estimait-on alors, ce qui impliquait qu’il soit positif. <\/em><\/p>\n

\u00ab L’important, dans une s\u00e9rie, c’est la mani\u00e8re de s\u00e9quencer et de rythmer les \u00e9pisodes. S’ils sont \u00e9crits par des sc\u00e9naristes free-lance, on ne peut rien coordonner pour intensifier petit \u00e0 petit, le pouvoir dramatique jusqu’\u00e0 la fin de la saison.<\/em><\/p>\n

\u00ab Quant \u00e0 tout donner \u00e0 \u00e9crire \u00e0 un seul auteur, en ayant le summum de la qualit\u00e9 et en fournissant une saison par an, c’est quasiment impossible. C’est le probl\u00e8me qu’a encore la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise : <\/em>Les Revenants a \u00e9t\u00e9 sacr\u00e9e meilleure s\u00e9rie dramatique aux International Emmy Awards, mais il a fallu attendre trois ans pour une deuxi\u00e8me saison. On ne peut entrer dans le circuit mondial comme \u00e7a ! <\/em>\u00bb<\/p>\n

\"Laurence<\/a>
Laurence Herszberg (1958-)<\/figcaption><\/figure>\n

L’urgence en France est de combler le manque de production par rapport aux voisins : la Grande-Bretagne produit deux fois plus de s\u00e9ries, et Allemagne, trois fois plus. Pour repositionner la France sur le march\u00e9 europ\u00e9en, un rapport sur l’organisation en France d’un grand festival de r\u00e9f\u00e9rence consacr\u00e9 aux s\u00e9ries a \u00e9t\u00e9 command\u00e9 par le minist\u00e8re de la Culture \u00e0 Laurence Herszberg<\/a>, directrice g\u00e9n\u00e9rale du Forum des Images \u00e0 Paris, o\u00f9 fut cr\u00e9\u00e9 le festival \u00ab S\u00e9ries Mania \u00bb en 2010. \u00ab On ne produit pas assez en France et l’\u00e9tape la plus fragile, la plus sous-financ\u00e9e, concerne l’\u00e9criture, <\/em>dit-elle […] Mais c’est \u00e0 l’\u00e9chelon fran\u00e7ais et europ\u00e9en en m\u00eame temps qu’il faut multiplier les initiatives pour faire \u00e9merger des talents, des \u00e9critures, des formations […] En fait, on ne peut plus, on ne devrait plus parler de \u00ab\u00a0s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es\u00a0\u00bb. Netflix ou Amazon lancent des s\u00e9ries sans que ce soit de la t\u00e9l\u00e9vision. Les Anglo-Saxons parlent d’ailleurs aujourd’hui de \u00ab\u00a0<\/em>drama series\u00ab\u00a0. Il va falloir que l’on trouve un autre terme, nous aussi… <\/em>\u00bb<\/p>\n

Sources : interview avec Truby<\/a>, <\/em>Le Monde (propos recueillis par Martine Delahaye), 10-11 avril 2016, p.16 ; \u00ab\u00a0Tapis rouge pour les s\u00e9ries<\/a>\u00a0\u00bb (Martine Delahaye), ibid., p. 17.<\/em><\/p>\n

Livre-manuel : John Truby, <\/em>Anatomie du sc\u00e9nario (\u00e9ditions Nouveau Monde), 2010.<\/em><\/p>\n

Voir aussi sur la sc\u00e9narisation des s\u00e9ries fran\u00e7aises, Actualit\u00e9s #34<\/a> ; Actualit\u00e9s #16\u00a0 <\/a><\/p>\n

Une troisi\u00e8me saison du Bureau des L\u00e9gendes<\/em> (Canal+) est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9vue<\/span><\/h2>\n

\"bureau<\/a>La deuxi\u00e8me saison de la s\u00e9rie fran\u00e7aise remarqu\u00e9e sur le monde du contre-espionnage, Le Bureau des L\u00e9gendes<\/em>, plus en phase avec l’actualit\u00e9 djahadiste, sera diffus\u00e9e sur Canal+ \u00e0 partir du 9 mai. Sans attendre les r\u00e9sultats d’audience, une troisi\u00e8me saison est d\u00e9j\u00e0 en tournage. \u00ab C’est une promesse faite d\u00e8s le d\u00e9but de diffuser une saison par an<\/em>, dit Fabrice de la Patelli\u00e8re<\/a>, directeur de l’Unit\u00e9 de cr\u00e9ation originale de Canal+. Cela implique donc de tourner les dix \u00e9pisodes de chaque nouvelle saison pendant qu’on diffuse la pr\u00e9c\u00e9dente <\/em>\u00bb.<\/p>\n

Chaque \u00e9pisode co\u00fbte entre 1,2 et 1,5 million d’euros, relativement peu cher par rapport \u00e0 Versailles <\/em>(voir ci-dessus). Le r\u00e9alisateur Eric Rochant<\/a> (Un monde sans piti\u00e9<\/em>, M\u00f6bius<\/em>) concentre les fonctions de sc\u00e9nariste, de showrunner<\/em>, de producteur et de metteur en sc\u00e8ne. \u00ab Cette concentration a permis un processus cr\u00e9atif comme pour les s\u00e9ries am\u00e9ricaines car, dans ces studios lou\u00e9s \u00e0 l’ann\u00e9e, tout est lin\u00e9aire et permet de gagner du temps et de l’argent <\/em>\u00bb, pr\u00e9tend Alex Berger (TOP), l’un des coproducteurs. Quant \u00e0 lui, Eric Rochant affirme que \u00ab le r\u00f4le d’un showrunner est de tout contr\u00f4ler en imposant sa grammaire. Cette r\u00e9alisation coll\u00e9giale est possible parce que je peux chapeauter le tout et faire en sorte que la s\u00e9rie conserve son style et sa sobri\u00e9t\u00e9. Les faiblesses \u00e0 l’\u00e9criture ne sont pas rattrapables <\/em>\u00bb. Actuellement, Canal+ propose sur son site Internet une exp\u00e9rience de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, o\u00f9 chacun pourra se mettre dans la peau de l’un des personnages de la s\u00e9rie.<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0Malotru s’installe dans la l\u00e9gende\u00a0\u00bb (Daniel Psenny), <\/em>Le Monde, 17-18 avril 2016, p. 19.<\/em><\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
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Quelles que soient les m\u00e9rites – r\u00e9elles – de cette s\u00e9rie, il est grand temps que l’on se penche de mani\u00e8re critique sur ce discours \u00ab d’excellence \u00bb chantant les louanges d’un mode de production \u00e0 l’am\u00e9ricaine, discours qui s’impose comme une \u00e9vidence, m\u00eame si le terme \u00ab showrunner<\/em> \u00bb a visiblement du mal \u00e0 \u00eatre francis\u00e9.\u00a0\u00c0 ce titre, les mondes journalistique et universitaire ont trop tendance \u00e0 s’incliner docilement devant un discours qui charrie une rationalisation normative de la production des s\u00e9ries, ce qui devrait se pr\u00eater davantage \u00e0 la discussion. Dans sa Production Culture <\/em>(Duke University Press, 2008, surtout chapitre 6), John Thornton Caldwell d\u00e9montre que la mise en avant d’un showrunner<\/em> fait partie d’une op\u00e9ration de marquage identitaire (branding<\/em>), la s\u00e9rie \u00e9tant vue en premier lieu comme un produit transm\u00e9diatique.<\/p>\n

Pour moi, il y a deux affirmations qui restent probl\u00e9matiques dans le discours de Rochant. Premi\u00e8rement, la revendication d’un contr\u00f4le total de sa part (faire \u00ab patron \u00bb), mari\u00e9e \u00e0 l’id\u00e9e d’une\u00a0\u00ab r\u00e9alisation coll\u00e9giale<\/em>\u00a0\u00bb, rel\u00e8ve d’une contradiction, du moins potentielle ; deuxi\u00e8mement, l’id\u00e9e qu’une faiblesse \u00e0 l’\u00e9criture ne soit pas rattrapable n’est tout simplement pas vraie, comme en atteste le m\u00e9tier de script doctor<\/em> (voir ci-dessus). Les\u00a0\u00ab tunnels\u00a0\u00bb, et les baisses de tension sont inh\u00e9rents \u00e0 la forme s\u00e9rie, et \u00e0 la r\u00e9currence artificielle que celle-ci implique ; aucune s\u00e9rie n’y est indemne, et on pourrait m\u00eame arguer que ce genre de \u00ab faiblesse \u00bb donne \u00e0 une s\u00e9rie son charme. Imaginer qu’un showrunner<\/em> en surplomb puisse surmonter toute contradiction structurelle, c’est transformer celui-ci en totem.<\/p>\n

Enfin, on oublie trop souvent que, dans le r\u00e9gime hyperconcurrentiel de la t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine, le taux de mortalit\u00e9 des s\u00e9ries est extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9, ce qui n’est pas une option viable pour la production europ\u00e9enne. Tr\u00e8s logiquement, il y a plus de losers<\/em> et de has been <\/em>chez les showrunners\u00a0<\/em>que de g\u00e9nies, qui ne sont jamais p\u00e9rennes ; en d’autres termes, la pr\u00e9sence d’un showrunner<\/em> ne garantit en elle-m\u00eame ni le succ\u00e8s ni la qualit\u00e9 d’une production.<\/p>\n

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Game of Thrones<\/em> : la fin vient ?<\/span><\/h2>\n

\"got6\"<\/a>Selon Entertainment Weekly<\/em> (en premier), les deux showrunners<\/em> de Game of Thrones<\/em>, David Benioff<\/a> et D. B. Weiss<\/a> envisagent deux saisons suppl\u00e9mentaires (7 et 8) plus courtes (7 et 6 \u00e9pisodes respectivement au lieu de 10), avant de boucler la s\u00e9rie d\u00e9finitivement \u00e0 73 \u00e9pisodes, nombre juste suffisant pour le march\u00e9 des rediffusions (syndication<\/em>). HBO a refus\u00e9 de confirmer cette \u00ab sp\u00e9culation<\/em> \u00bb, sans la d\u00e9mentir formellement. Cependant, de nombreux cast members <\/em>sont d’avis que la s\u00e9rie touche \u00e0 sa fin, et que la saison 6 mettra de l’ordre dans certaines intrigues parall\u00e8les. Cette saison, dont la diffusion a commenc\u00e9 le 24 avril, devance le sixi\u00e8me livre dans la saga de George R. R. Martin (The Winds of Winter<\/em>), qui ne sera publi\u00e9 qu’apr\u00e8s. D\u00e9sormais, le fil conducteur passe par la s\u00e9rie, et non plus par l’adaptation du livre. Invit\u00e9 \u00e0 l’universit\u00e9 d’Oxford en 2015, Benioff d\u00e9clara : \u00ab \u00e7a fait un moment qu’on discute avec George [R. R. Martin] et on sait o\u00f9 on va. Finalement, on terminera au m\u00eame endroit que lui, peut-\u00eatre avec quelques d\u00e9viations en cours de route, mais on se dirige vers la m\u00eame fin <\/em>\u00bb. Une s\u00e9rie d\u00e9riv\u00e9e par la suite, \u00e9crite par Martin, n’est pas exclue.<\/p>\n

De nombreuses critiques f\u00e9ministes ont fait remarquer que trois femmes ont \u00e9t\u00e9 \u00ab gratuitement \u00bb viol\u00e9es dans la s\u00e9rie, dans des sc\u00e8nes brutales qui ne figurent pas dans le livre ; plus g\u00e9n\u00e9ralement, ces critiques voient les s\u00e9ries de la cha\u00eene HBO comme \u00e9tant \u00ab m\u00e2lecentriques \u00bb, car les personnages f\u00e9minins sont souvent au service d’un protagoniste masculin, du point de vue du sc\u00e9nario. En 2014, Maureen Ryan a \u00e9crit dans Huffington Post<\/em> qu’en quatre d\u00e9cennies, HBO n’a diffus\u00e9 qu’une seule s\u00e9rie dramatique cr\u00e9\u00e9e par une femme. En d\u00e9fense de Game of Thrones<\/em>, Benioff et Weiss reprennent l’argument de l’auteur George R. R. Martin que la s\u00e9rie est ancr\u00e9e dans le Moyen \u00c2ge, et qu’elle refl\u00e8te logiquement le sexisme et la violence de l’\u00e9poque. Dont acte, mais Porn Hub pr\u00e9tend que les visites au site ont baiss\u00e9 de 4% lors de la diffusion aux \u00c9tats-Unis du premier \u00e9pisode de la saison 6 de Game of Thrones<\/em>, et que les recherches de vid\u00e9os pornographiques li\u00e9es \u00e0 la s\u00e9rie ont augment\u00e9 de 370% juste apr\u00e8s la diffusion.<\/p>\n

Gain financier ou gain cr\u00e9atif, lequel pr\u00e9vaudra ? La d\u00e9cision de terminer la s\u00e9rie sera de toute \u00e9vidence difficile pour HBO, d’autant que l’audience continue \u00e0 progresser (20,2 millions par \u00e9pisode pour la saison 5 aux \u00c9tats-Unis). Contre cela s’y joue la r\u00e9putation de la cha\u00eene c\u00e2bl\u00e9e, et le risque d’une saison de trop, \u00e0 m\u00eame de g\u00e2cher sa post\u00e9rit\u00e9 critique. S\u00e9rie complexe, et comparable \u00e0 bien d’\u00e9gards, Lost <\/em>(2004-10) se pr\u00e9sente comme l’exemple m\u00eame de fin compl\u00e8tement rat\u00e9e. Par contre, on juge que The Sopranos <\/em>(1999-2007) et Breaking Bad <\/em>(2008-13) ont bien r\u00e9ussi leur \u00ab mort \u00bb, apr\u00e8s six et cinq saisons respectivement.<\/p>\n

C’est dire qu’un prolongement apr\u00e8s six saisons devient probl\u00e9matique pour n’importe quelle s\u00e9rie. D’apr\u00e8s les id\u00e9es re\u00e7ues en vigueur, m\u00eame la s\u00e9rie la plus formula\u00efque (Les Experts<\/em>) a besoin alors d’un reboot<\/em>, ne serait-ce que pour ralentir son d\u00e9clin in\u00e9vitable. Traditionnellement, le reboot<\/em> implique l’introduction de nouveaux personnages, parfois de la famille des protagonistes (strat\u00e9gie risqu\u00e9e (24 heures chrono<\/em>)), sinon la sexualisation des relations entre personnages existants (strat\u00e9gie tr\u00e8s risqu\u00e9e (Les Experts<\/em>), mais rentable en cas de succ\u00e8s (Bones<\/em>)). Pour une s\u00e9rie radicalement feuilletonnante comme Game of Thrones<\/em>, cela devient encore plus difficile en raison du nombre de personnages et de trames narratives en jeu. Benioff et Weiss ont d\u00e9j\u00e0 d\u00e9clar\u00e9 qu’ils veulent terminer Game of Thrones <\/em>sur \u00ab la note la plus \u00e9pique possible<\/em> \u00bb. <\/em>Ils sont conscients que sa production exige pour tous un travail \u00e9puisant, et estiment qu’ils ne pourront plus produire 10 \u00e9pisodes dans un d\u00e9lai de 12 mois, car la s\u00e9rie sort du cadre t\u00e9l\u00e9visuel pour rejoindre celui d’un film \u00e0 moyen budget (en moyenne 6 millions $ par \u00e9pisode). \u00ab O<\/em>n veut terminer debout, on aime trop cette s\u00e9rie<\/em> \u00bb, dit Benioff. Beaucoup de personnages de Game of Thrones <\/em>n’ont pas eu ce privil\u00e8ge.<\/p>\n

Sources : \u00ab\u00a0Game of Thrones’ stars weigh in on fantasy drama’s looming end<\/a>\u00ab\u00a0, <\/em>The Hollywood Reporter, avril 15, 2016 ; \u00ab\u00a0Game of Thrones considers shortened final seasons<\/a>\u00ab\u00a0, <\/em>Entertainment Weekly, avril 14, 2016 ; \u00ab\u00a0Game of Thrones will spoil the ending of George R.R. Martin’s books<\/a>\u00ab\u00a0, <\/em>Cinema Blend, avril 2015 ; \u00ab\u00a0Game of Thrones’ creators mull shorter final seasons<\/a>\u00ab\u00a0, <\/em>Variety, avril 14, 2016 ; http:\/\/mic.com\/articles\/87169\/here-s-how-much-it-costs-to-make-a-game-of-thrones-episode#.lXHvcbHyq<\/a> ; \u00ab\u00a0Why is HBO flailing ? Because its shows turn women into sex objects<\/a>\u00a0\u00bb (Maria Teresa Hart), <\/em>Washington Post (syndication)<\/em> ; \u00ab\u00a0How Game of Thrones affects porn consumption<\/a>\u00a0\u00bb (Simone Mitchell), <\/em>news.com.au (syndication).<\/em><\/p>\n

En France, l’e-book ne d\u00e9colle pas<\/span><\/h2>\n

\u00ab L’e-book ne repr\u00e9sente que 2% des ventes en valeur dans l’Hexagone. Il faut au moins un \u00e9cart de prix de 50% pour que l’acheteur bascule vers un e-book <\/em>\u00bb, explique Fr\u00e9d\u00e9ric Meriot, directeur g\u00e9n\u00e9ral des \u00e9ditions PUF, qui cite l’institut GfK. On est tr\u00e8s loin de la puissance du livre num\u00e9rique aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 les ventes se repartissent \u00e0 hauteur de 25% pour le num\u00e9rique et 75% pour le papier. Mais m\u00eame l\u00e0, le livre num\u00e9rique a amorc\u00e9 un d\u00e9clin (-10% en 2015), en parall\u00e8le d’une multiplication depuis deux ans des ouvertures de librairies, v\u00e9cues comme de nouveaux espaces de socialisation.<\/p>\n

\"liseuse\"<\/a>Vincent Monad\u00e9, pr\u00e9sident du Centre national du livre (CNL) estime que \u00ab dans l’Hexagone, l’avenir du livre est dans le papier. \u00c0 terme, l’e-book devrait vraisemblablement atteindre 10 \u00e0 15%. Mais les Fran\u00e7ais sont tr\u00e8s attach\u00e9s au livre papier, notamment pour des raisons sociologiques. C’est avec lui qu’ils ont appris \u00e0 lire, \u00e0 structurer leur pens\u00e9e, \u00e0 construire leur rapport au monde… <\/em>\u00bb Il cite l’int\u00e9r\u00eat (voir la critique dans Le Monde<\/em> du 22\/9\/2011<\/a>) suscit\u00e9 par des travaux de Fran\u00e7ois Bon<\/a> (Apr\u00e8s le livre<\/em>, Seuil), pour qui le support num\u00e9rique, in\u00e9vitable, tend \u00e0 d\u00e9construire et \u00e0 fragmenter le r\u00e9cit.<\/p>\n

Le poids du num\u00e9rique aux \u00c9tats-Unis pourrait s’expliquer par le march\u00e9 sensiblement diff\u00e9rent l\u00e0-bas, notamment l’importance de livres de genre, ou de self-help books <\/em>(comment r\u00e9ussir sa vie, faire de l’argent, etc.). En France, c’est surtout les genres de romance (Harlequin), et de fantastique (\u00e9ditions Bragelonne) qui ont adopt\u00e9 le mod\u00e8le de diffusion num\u00e9rique \u00e0 bas prix. En effet, il est difficile pour l’instant d’imaginer la lecture d’un livre de philosophie ou de (grande) litt\u00e9rature sur une liseuse.<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0En France, l’e-book ne parvient pas \u00e0 d\u00e9coller<\/a>\u00a0\u00bb (V\u00e9ronique Richebois), <\/em>Les \u00c9chos, 14 avril 2016, p. 22.<\/em><\/p>\n

Lire les autres articles de la rubrique.<\/a><\/p>\n

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Mai 2016 Contenu : 1 Le volume de production de fiction t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e en France tombe \u00e0 un niveau historiquement bas 2 …mais pic de production du cin\u00e9ma fran\u00e7ais en 2015 3 La France en retard sur l’usage de la VOD 4 \u00ab La t\u00e9l\u00e9vision est \u00e0 son apog\u00e9e en termes de cr\u00e9ativit\u00e9 \u00bb 5 Une troisi\u00e8me saison du Bureau des L\u00e9gendes (Canal+) est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9vue 6 Game of Thrones : la fin vient ? 7 En France, l’e-book ne d\u00e9colle pas<\/p>\n","protected":false},"author":1294,"featured_media":18819,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[80,11,824,3,783,14,10],"tags":[166,47,93,825],"coauthors":[791],"class_list":["post-21949","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-cinema","category-edition","category-industries-culturelles","category-netflix","category-serie-tv","category-television","tag-americanisation","tag-creativite","tag-marchandisation","tag-serialite"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21949","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1294"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21949"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21949\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18819"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21949"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21949"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21949"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=21949"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}