{"id":19141,"date":"2015-10-01T02:00:53","date_gmt":"2015-10-01T00:00:53","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=19141"},"modified":"2015-10-31T07:57:17","modified_gmt":"2015-10-31T06:57:17","slug":"actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-35-octobre-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-35-octobre-2015\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #35, octobre 2015"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

La Web-revue : de la Kulturindustrie<\/em> d\u2019hier aux industries culturelles, cr\u00e9atives et num\u00e9riques d\u2019aujourd\u2019hui, s\u2019est ouvert un champ interdisciplinaire pour tous ceux dont les recherches interrogent la culture populaire industrialis\u00e9e et les m\u00e9dias. Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques du c\u00f4t\u00e9 des professionnels, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de la Web-revue.<\/strong><\/p>\n

Interdit \u00e0 la reproduction payante.<\/p>\n

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Google s’appelle d\u00e9sormais Alphabet<\/span><\/h2>\n
\"Larry<\/a>
Larry Page (1973-)<\/figcaption><\/figure>\n

Le 10 ao\u00fbt, Google a annonc\u00e9 un changement de structure majeur\u00a0: le moteur de recherche deviendra la filiale d’Alphabet, un holding qui sera dirig\u00e9 par les deux cofondateurs de Google, Larry Page et Sergue\u00ef Brin, accompagn\u00e9s par Eric Schmidt, pr\u00e9sident du conseil d’administration, poste qu’il occupait d\u00e9j\u00e0 chez Google. Alphabet sera cot\u00e9 en Bourse, \u00e0 la place de Google. Dans un communiqu\u00e9 publi\u00e9 sur le site du groupe, Larry Page s’explique\u00a0: \u00ab Alphabet est une collection d’entreprises. Google est la plus importante. Mais ce nouveau Google va \u00eatre all\u00e9g\u00e9\u00a0: les entreprises \u00e9loign\u00e9es de nos principaux produits Internet seront d\u00e9sormais regroup\u00e9es dans Alphabet<\/em>. \u00bb Ainsi, la nouvelle structure ent\u00e9rine une s\u00e9paration entre Google et tous ses projets annexes, notamment Google X (projets futuristes), Calico (sant\u00e9), Sidewalk Labs (logistique urbaine), Nest (objets connect\u00e9s), Fiber (fibre optique), Google Ventures et Google Capital (investissements divers). Incarnant \u00e0 sa mani\u00e8re le n\u00e9olib\u00e9ralisme technomystique r\u00e9pandu dans la Silicon Valley, Larry Page pr\u00e9f\u00e8re se consacrer aux projets \u00e0 tr\u00e8s long terme\u00a0: \u00ab La technologie devrait s’occuper des travaux difficiles pour permettre aux gens de faire les choses qui les rendent v\u00e9ritablement heureux <\/em>\u00bb, disait-il d\u00e9j\u00e0 en 2013.<\/p>\n

\"Jan<\/a>
Jan Dawson<\/figcaption><\/figure>\n

Google conservera le moteur de recherche, les activit\u00e9s publicitaires, YouTube, Andro\u00efd, Google Maps, GMail, et tous les autres services et applications qui en d\u00e9coulent. Selon Jan Dawson, directeur du cabinet Jackdaw Research, en devenant conglom\u00e9rat, Google-Alphabet devrait permettre aux diff\u00e9rentes composantes d’\u00eatre ind\u00e9pendantes les unes des autres, afin de mieux innover. Mais ce qui compte par-dessus tout, c’est de satisfaire les investisseurs qui r\u00e9clament davantage de transparence\u00a0: \u00ab Le c\u0153ur de m\u00e9tier est tr\u00e8s profitable, mais les nombreuses activit\u00e9s annexes masquent ses v\u00e9ritables performances. En s\u00e9parant les chiffres, Google va permettre \u00e0 son c\u0153ur de m\u00e9tier de briller avec une rentabilit\u00e9 et une croissance plus fortes qu’actuellement<\/em>. \u00bb D’autres analystes, plus mitig\u00e9s, pensent que la restructuration ne changera pas grande chose. Pour d’autres encore, l’effet risque d’\u00eatre n\u00e9gatif. Dans une tribune dans Le Monde<\/em> (9 sept. 2015), Armand Hatchuel, professeur \u00e0 Mines ParisTech, va jusqu’\u00e0 dire que Google rentre dans le rang, et qu’il est d\u00e9sormais encha\u00een\u00e9 par ses actionnaires, ce qui ne favorise pas l’innovation audacieuse qui a \u00e9t\u00e9 sa marque de fabrique jusqu’alors.<\/p>\n

Les march\u00e9s s’inqui\u00e8tent des investissements r\u00e9alis\u00e9s par Google dans des domaines \u00e9loign\u00e9s de son c\u0153ur de m\u00e9tier, \u00e0 savoir les \u00ab moonshots <\/em>\u00bb (\u00ab tirs lunaires \u00bb, projets tr\u00e8s sp\u00e9culatifs) comme la voiture sans conducteur, le Google Glass, des lentilles de contact pour diab\u00e9tiques, etc., qui ne seront en toute probabilit\u00e9 jamais rentables. En 2014, les d\u00e9penses de Google ont progress\u00e9 de 23%, alors que le chiffre d’affaires n’a augment\u00e9 que de 18%, r\u00e9duisant donc sa marge op\u00e9rationnelle. Dans la nouvelle structure, les performances individuelles des projets futuristes d\u00e9velopp\u00e9s par Google X ou par Calico seront regroup\u00e9es dans un segment \u00ab non Google \u00bb qui devrait afficher de lourdes pertes ; certains projets trop d\u00e9ficitaires risquent alors d’\u00eatre abandonn\u00e9s. Cet effort de transparence a d\u00fb rassurer Wall Street, car l’action Google a imm\u00e9diatement bondi de plus de 6%, atteignant son plus haut niveau historique.<\/p>\n

\"alphabet\"<\/a>Alphabet (Google plus 50 filiales) sera immatricul\u00e9 dans l’\u00c9tat de Delaware qui abrite 900 000 entreprises du monde entier, dont 200 000 dans un seul immeuble \u00e0 Wilmington. Dans ce paradis fiscal, cr\u00e9er un si\u00e8ge social ne co\u00fbte que 400 dollars, et il n’y a pas de taxes locales \u00e0 acquitter. Pourquoi le nom ? Selon Larry Page, Alphabet \u00e9voque les lettres qui composent le langage (\u00ab l’une des innovations les plus importantes de l’humanit\u00e9 <\/em>\u00bb) qui est au c\u0153ur de l’activit\u00e9 de Google. Tr\u00eave de po\u00e9sie ; avec un trait d’union, ajoute-t-il, alpha-bet<\/em> (pari dominant) d\u00e9signe le retour sur investissement esp\u00e9r\u00e9 de la nouvelle soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Sources\u00a0: \u00ab Et Google devient Alphabet \u00bb (J\u00e9r\u00f4me Marin), <\/em>Le Monde, 12 ao\u00fbt 2015, p. 8 (\u00c9conomie et entreprise) ;<\/em> Le Canard encha\u00een\u00e9, 19 ao\u00fbt 2015, p. 1 ; <\/em>Le Monde informatique<\/a>,\u00a011 ao\u00fbt 2015.<\/em><\/p>\n

Voir Actualit\u00e9s #28<\/a> sur Google et ses projets transhumanistes.<\/p>\n

Une seconde vie pour la t\u00e9l\u00e9vision sur Internet ?<\/span><\/h2>\n

Des \u00e9missions dont la t\u00e9l\u00e9vision ne voulait plus (citons Arr\u00eat sur images<\/em>, Taratata <\/em>(France 2, 1993-2000 ; 2011-13), Des mots de minuit<\/em>, et bient\u00f4t, moyennant la collecte de 150 000 euros, C’est pas sorcier<\/em>, une \u00e9mission scientifique sur France 3 entre 1993 et 2014) ont retrouv\u00e9 une nouvelle vie en mode mineur, pratiquement sans moyens, mais avec plus de libert\u00e9, sur Internet. (On vient d’apprendre que Taratata<\/em>, \u00e9mission de vari\u00e9t\u00e9s en vrai direct, reviendra sur France 2 \u00e0 la rentr\u00e9e, \u00e0 un rythme mensuel, preuve que la relation entre la t\u00e9l\u00e9vision et le Web n’est pas forcement \u00e0 sens unique). En m\u00eame temps, les cha\u00eenes comme Canal+ et M6 ainsi que diverses bo\u00eetes de production ont choisi d’investir Internet afin de toucher un public plus large, et plus jeune. Mais m\u00eame avec des millions de vues, il est tr\u00e8s difficile de gagner de l’argent sur des plateformes comme YouTube et Daily Motion. La publicit\u00e9 diffus\u00e9e avant une vid\u00e9o rapporte en moyenne 1 euro pour 1000 vues.<\/p>\n

\"Bruce<\/a>
Bruce Benamran<\/figcaption><\/figure>\n

En revanche, cette \u00e9conomie permet de lancer et de faire fonctionner une cha\u00eene sur YouTube sans grand investissement. Bruce Benamran, cr\u00e9ateur de la cha\u00eene YouTube E-penser<\/a> (p\u00e9dagogie de concepts scientifiques), explique\u00a0: \u00ab\u00a0J’ai achet\u00e9 un appareil photo pour filmer et un micro pour enregistrer. Cela me suffisait amplement pour r\u00e9aliser mes premi\u00e8res vid\u00e9os<\/em>\u00a0\u00bb. (Voir \u00e0 titre de comparaison un exemple britannique<\/a> de ce genre de vid\u00e9o scientifique qui pullule sur YouTube). Mais malgr\u00e9 les 21 millions de vues cumul\u00e9es depuis 2013, et ses 400 000 abonn\u00e9s*, Benamran ne gagne que 2000 euros brut par mois gr\u00e2ce aux recettes publicitaires.<\/p>\n

\"Manuel<\/a>
Manuel Alduy<\/figcaption><\/figure>\n

Certains professionnels, peut-\u00eatre m\u00eame la majorit\u00e9 d’entre eux, pensent qu’Internet sera l’avenir de la t\u00e9l\u00e9vision, m\u00eame s’il n’existe pas \u00e0 pr\u00e9sent de mod\u00e8le \u00e9conomique viable. Selon Manuel Alduy, pr\u00e9sident de Canal OTT, la division Web et mobile de Canal+\u00a0: \u00ab La solution, c’est\u00a0de travailler sur un mod\u00e8le de diffusion qui est hybride, c’est-\u00e0-dire qu’il faut faire travailler ses \u00e9quipes \u00e0 la fois pour l’antenne, le Web et pour les marques<\/em>.\u00a0\u00bb Le danger ici, selon Benamran et d’autres youtubeurs \u00ab r\u00e9sistants \u00bb, serait la perte d’ind\u00e9pendance et de cr\u00e9ativit\u00e9 sur le Web, \u00e0 la mani\u00e8re des radios \u00ab\u00a0libres\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 1980, l’esprit desquelles il ne reste pratiquement rien.<\/p>\n

* Ce genre de chiffre doit \u00eatre pris avec une grosse pinc\u00e9e de sel, vu le nombre exponentiel de robots qui s\u00e9vissent sur le Web.<\/p>\n

Source\u00a0: \u00ab\u00a0De la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 la Toile\u00a0\u00bb (Nacim Chikh), <\/em>Le Monde, 13 juillet 2015, p. 27.\u00a0 <\/em><\/p>\n

Le tome 4 de Millenium<\/em> suscite la pol\u00e9mique<\/span><\/h2>\n
\"Stieg<\/a>
Stieg Larsson (1954-2004)<\/figcaption><\/figure>\n
\"D.<\/a>
D. Lagercrantz (1962-)<\/figcaption><\/figure>\n

Onze ans apr\u00e8s la mort de l’auteur de la fameuse trilogie Millenium<\/em>, Stieg Larsson<\/a>, terrass\u00e9 \u00e0 l’\u00e2ge de 50 ans par une crise cardiaque au moment o\u00f9 il livrait les trois manuscrits \u00e0 son \u00e9diteur, le tome 4 (Ce qui ne me tue pas<\/em>) est sorti de mani\u00e8re synchronis\u00e9e dans 25 pays. Il est sign\u00e9 par David Lagercrantz, \u00e9crivain \u00e0 commandes, \u00e0 qui on doit d\u00e9j\u00e0 l’autobiographie du footballeur Zlatan Ibrahimovic. L’\u00e9diteur su\u00e9dois, Norstedts, fragilis\u00e9 financi\u00e8rement, a pris des pr\u00e9cautions contre le piratage de son produit aux enjeux importants\u00a0: le texte original ainsi que les traductions ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9s sur un ordinateur sans connexion Internet, et livr\u00e9s par coursier s\u00e9curis\u00e9 aux maisons d’\u00e9dition d\u00e9tenant d\u00e9j\u00e0 les droits ; le site d’Actes Sud (France) a n\u00e9anmoins \u00e9t\u00e9 hack\u00e9 dans la nuit du 25\/26 ao\u00fbt dans une vaine tentative d’acc\u00e9der aux fichiers.<\/p>\n

Journaliste tr\u00e8s engag\u00e9 \u00e0 gauche, sp\u00e9cialiste de l’extr\u00eame droite su\u00e9doise, Larsson a cr\u00e9\u00e9 le personnage g\u00e9nial de la hackeuse Lisbeth Salander, sauvageonne bisexuelle, quasi autiste, victime et vengeresse, poil \u00e0 gratter force dix. Le succ\u00e8s de la trilogie a laiss\u00e9 un go\u00fbt amer \u00e0 Eva Gabrielsson, partenaire de Larsson pendant 32 ans, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9cart\u00e9e de la succession par les tribunaux au profit du fr\u00e8re et du p\u00e8re de celui-ci, devenus les seuls h\u00e9ritiers l\u00e9gaux. En raison de cet imbroglio sordide, un \u00ab vrai \u00bb quatri\u00e8me tome suppos\u00e9ment sauvegard\u00e9 sur l’ordinateur personnel de Larsson a \u00ab disparu \u00bb, et ne sera en toute probabilit\u00e9 jamais \u00e9dit\u00e9. Peu importe. D’apr\u00e8s la porte-parole de l’\u00e9diteur, Linda Altrov Berg\u00a0: \u00ab Chaque maison d’\u00e9dition du monde publie des livres pour gagner de l’argent. Ce ne sont pas des entreprises de bienfaisance<\/em>. \u00bb Venant d’une maison d’\u00e9dition, une telle franchise n’est pas coutume en dehors des \u00c9tats-Unis. Pour le critique litt\u00e9raire Mats Svensson, \u00ab les grandes maisons d’\u00e9dition su\u00e9doises […] ont commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre g\u00e9r\u00e9es comme des entreprises normales avec des exigences de rendement<\/em> \u00e9lev\u00e9<\/em> \u00bb. S’est indign\u00e9 l’\u00e9crivain norv\u00e9gien Tom Egeland :\u00a0\u00ab Comment peut-on s’autoriser \u00e0 danser sur la tombe de Stieg Larsson de cette mani\u00e8re<\/em> ? <\/em>\u00bb<\/p>\n

\"millenium\"<\/a>En France, c’est Actes Noirs, filiale de la prestigieuse maison Actes Sud, qui en est l’\u00e9diteur. On a r\u00e9alis\u00e9 un premier tirage de 450 000 exemplaires, avec un point d’\u00e9quilibre situ\u00e9 \u00e0 228 000 exemplaires d’apr\u00e8s le montant des droits. Au 26 septembre, 240 000 exemplaires ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9coul\u00e9s, selon Le Monde <\/em>(30 septembre). En 2004, Actes Sud avait d\u00e9bours\u00e9 entre 20 000 et 30 000 euros pour les droits de la trilogie, qui s’est vendue \u00e0 4,2 millions d’exemplaires en France, d\u00e9gageant une marge de 15 millions d’euros. Une rentabilit\u00e9 exceptionnelle. La trilogie originale s’est vendue \u00e0 82 millions d’exemplaires dans le monde. Le tome 4 a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’un premier tirage de 2,7 millions. Selon Sara K\u00e4rrholm, professeur de litt\u00e9rature \u00e0 l’universit\u00e9 de Lund\u00a0: \u00ab On peut en quelque sorte comparer la suite de <\/em>Millenium \u00e0 une nouvelle saison d’une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9\u00a0: on demande une suite parce qu’on veut continuer \u00e0 suivre les personnages <\/em>\u00bb.<\/p>\n

Sources\u00a0: AFP, 23 ao\u00fbt 2015 ; <\/em>Les \u00c9chos (V\u00e9ronique Richebois)<\/em>, 26 ao\u00fbt 2015.<\/em><\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
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On a tendance \u00e0 oublier que l’\u00e9dition est aussi une industrie culturelle. Son p\u00f4le \u00ab commercial \u00bb peut atteindre un niveau de massification comparable \u00e0 celui du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision.\u00a0 Mais son mode de production \u00ab artisanale \u00bb la rend moins perm\u00e9able \u00e0 l’industrialisation et au travail collectif ; en ce sens, elle est moins \u00ab mure \u00bb en termes capitalistiques que les autres industries culturelles, m\u00eame si petit \u00e0 petit elle rattrape son retard.<\/p>\n

Dans l’\u00e9dition, la s\u00e9rialit\u00e9 a toujours exist\u00e9 ; c’est m\u00eame l\u00e0 qu’on a vu l’\u00e9mergence historique de sa forme originale, le feuilleton. Mais la r\u00e9currence des personnages singuliers (Sherlock Holmes, Hercule Poirot, maints d\u00e9tectives dans la litt\u00e9rature polici\u00e8re) a toujours \u00e9t\u00e9 sous la houlette d’un seul auteur-cr\u00e9ateur. Les exceptions sont rares. C’est la contravention de cette r\u00e8gle implicite dans la publication du tome 4 de Millenium <\/em>qui suscite la pol\u00e9mique, alors que personne n’aurait l’id\u00e9e de s’offusquer devant la \u00e9ni\u00e8me mobilisation du personnage de James Bond au cin\u00e9ma, devenu une sorte de capital fixe symbolique depuis longtemps d\u00e9tach\u00e9 de son cr\u00e9ateur, le romancier britannique Ian Fleming <\/a>(1908-64).<\/p>\n

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Les s\u00e9ries fran\u00e7aises (suite de juillet-ao\u00fbt)<\/span><\/h2>\n
\"Emmanuel<\/a>
Emmanuel Dauc\u00e9 (1975-)<\/figcaption><\/figure>\n

Delphine Ernotte-Cunci, nouvelle pr\u00e9sidente de France T\u00e9l\u00e9visions, a confirm\u00e9, lors d’un d\u00e9jeuner organis\u00e9 par l’Association des journalistes m\u00e9dias le 31 ao\u00fbt, qu’elle souhaitait mettre en place de nouvelles r\u00e8gles pour la production des s\u00e9ries, notamment la commande de pilotes (premiers \u00e9pisodes tests). La courbe des audiences des fictions fran\u00e7aises, particuli\u00e8rement sur France 2 (une moyenne de 4 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs en 2015), est en forte hausse face aux s\u00e9ries am\u00e9ricaines. Avec le syst\u00e8me du pilote de 52 minutes, qui demanderait une mise de 700 000 euros (\u00e9ventuellement cofinanc\u00e9e par le producteur), on pourrait v\u00e9rifier la viabilit\u00e9 du projet avant de s’engager pour une saison enti\u00e8re (qui co\u00fbte autour de 5 millions d’euros). Emmanuel Dauc\u00e9, codirecteur du d\u00e9partement cr\u00e9ation de s\u00e9ries \u00e0 la F\u00e9mis et coproducteur de nombreuses s\u00e9ries (dont Un village fran\u00e7ais<\/em>), y voit un signe tr\u00e8s encourageant\u00a0: \u00ab Cette mesure permettrait \u00e0 tous les auteurs et producteurs de sortir de cette pyramide de la peur et, surtout, de stopper cette machine infernale de n\u00e9gociations sans fin qui tuent le d\u00e9sir d’\u00e9criture et de cr\u00e9ation. Les responsables des unit\u00e9s de fiction ne peuvent plus se contenter de s’appuyer sur quelques lignes \u00e9crites sur du papier. Le texte est une d\u00e9marche intellectuelle alors que l’image fabrique de l’\u00e9motion. <\/em>\u00bb
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\"Jean'Fran\u00e7ois<\/a>
J.-F. Boyer (1959-)<\/figcaption><\/figure>\n

Jean-Fran\u00e7ois Boyer, producteur (Un village fran\u00e7ais<\/em>, Les hommes de l’ombre<\/em>) et pr\u00e9sident du groupe Tetra Media est, lui aussi, tr\u00e8s enthousiaste\u00a0: \u00ab Ce dispositif de \u00ab recherche-d\u00e9veloppement \u00bb pourrait concerner une partie des 250 millions d’euros que le groupe public consacre chaque ann\u00e9e \u00e0 la fiction. Mais l’investissement dans un pilote d\u00e9velopp\u00e9 ferait gagner du temps – et donc de l’argent – \u00e0 France T\u00e9l\u00e9visions. Il investirait d’embl\u00e9e dans des s\u00e9ries de qualit\u00e9 qui s’exporteraient mieux \u00e0 l’\u00e9tranger et donc lui rapporteraient plus d’argent. Surtout, ce dispositif attirera les meilleurs auteurs\u00a0: ils auront la garantie que leur projet devienne un film \u00e0 court terme. France T\u00e9l\u00e9visions deviendrait \u00ab la maison des auteurs \u00bb. Enfin, cela permettrait de sortir de la dictature de l’Audimat, qui freine tout le syst\u00e8me de production. <\/em>\u00bb<\/p>\n

\"Fabrice<\/a>
Fabrice de la Patelli\u00e8re (1968-)<\/figcaption><\/figure>\n

Sortir de la dictature de l’Audimat ? Bigre ! On peut avoir l’impression que l’on exag\u00e8re les bienfaits des pilotes \u00e0 l’am\u00e9ricaine. Bien entendu, il faut faire la part des int\u00e9r\u00eats corporatistes (Boyer parle de producteurs bien adapt\u00e9s au syst\u00e8me actuel qui ne veulent surtout rien changer), mais d’autres ont tout de m\u00eame des arguments \u00e0 faire valoir. Fabrice de la Patelli\u00e8re, directeur de la fiction sur Canal+, est sceptique par rapport aux pilotes\u00a0: \u00ab \u00c0 la diff\u00e9rence des \u00c9tats-Unis […], ce march\u00e9 n’existe pas en France. L’investissement financier dans un pilote sous la forme d’un \u00e9pisode est \u00e9conomiquement impossible pour Canal, o\u00f9 l’on produit essentiellement des s\u00e9ries feuilletonnantes avec des \u00e9pisodes qui avoisinent le million d’euros. <\/em>\u00bb Pour sa part, justifiant le refus des pilotes, Olivier Wotling, directeur de l’unit\u00e9 fiction d’Arte, pense que cette politique est pr\u00e9matur\u00e9e. Selon lui, la diversit\u00e9 et la structure du tissu de producteurs en France ne permettent pas une grande r\u00e9activit\u00e9 dans la mise en production rapide de s\u00e9ries.<\/p>\n

\"Guilhem<\/a>
Guilhem Cottet<\/figcaption><\/figure>\n

Tout n’est pas donc si simple. M\u00eame s’il se r\u00e9jouit de l’engagement de France T\u00e9l\u00e9visions, Guilhem Cottet, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral de la Guilde des sc\u00e9naristes,\u00a0 se sent oblig\u00e9 de nuancer :\u00a0\u00ab\u00a0Tout ce qui peut favoriser une prise de d\u00e9cision plus rapide est le bienvenu. Il y a toutefois un mod\u00e8le \u00e9conomique \u00e0 trouver autour du pilote, qui passe, en premier lieu, par la mise en place de v\u00e9ritables ateliers d’\u00e9criture qui font d\u00e9faut sur les s\u00e9ries. <\/em>\u00bb L’autre b\u00e9mol vient de l’entourage de Delphine Ernotte\u00a0: \u00ab Ce syst\u00e8me [de commandes de pilotes] ne s’appliquerait que pour quelques projets et dans les limites des finances de France T\u00e9l\u00e9visions. <\/em>\u00bb La dotation d’\u00c9tat \u00e0 l’audiovisuel public doit \u00eatre supprim\u00e9e en 2017, afin que celui-ci ne d\u00e9pende plus que de ses ressources propres (en dehors de la redevance et des taxes sur les fournisseurs d’Internet), ce qui n’est pas r\u00e9aliste de l’avis de beaucoup de professionnels concern\u00e9s. Affaire donc \u00e0 suivre.<\/p>\n

En attendant, les s\u00e9ries Les Petits Meurtres d’Agatha Christie<\/em>, Deux flics sur les docks<\/em>, Cherif<\/em>, Candice Renoir<\/em>, Nina<\/em>, Accus\u00e9<\/em> ont \u00e9t\u00e9 reconduites sur France 2 ; Dix pour cent <\/em>(C\u00e9dric Klapisch) et Malaterra <\/em>(adaptation fran\u00e7aise de Broadchurch<\/em>) d\u00e9butent.<\/p>\n

Sources\u00a0: \u00ab Y aurait-il un pilote dans les s\u00e9ries \u00bb, <\/em>Le Monde, 7 septembre 2015, p. 24 ; entretien avec Jean-Fran\u00e7ois Boyer, <\/em>idem.<\/p>\n

La fiction t\u00e9l\u00e9visuelle fran\u00e7aise s’exporte bien (suite de juillet-ao\u00fbt)<\/span><\/h2>\n

Les ventes et les pr\u00e9ventes, tous genres confondus, de productions t\u00e9l\u00e9visuelles fran\u00e7aises, en hausse continue depuis 2009, ont atteint un nouveau record en 2014, \u00e0 plus de 210 millions d’euros (+17%), selon le rapport du CNC (Centre national du cin\u00e9ma) et de TVFI (TV France International). On attend des r\u00e9sultats encore meilleurs pour 2015. Dans le d\u00e9tail, les ventes en 2014 ont augment\u00e9 de 12% \u00e0 154 millions d’euros, et les pr\u00e9ventes ont explos\u00e9 de 33% \u00e0 57 millions d’euros, ces derni\u00e8res gagnant du terrain au d\u00e9triment des coproductions (-19% \u00e0 56 millions d’euros).<\/p>\n

C’est l’Europe de l’Ouest qui porte les exportations, mais l’Am\u00e9rique du Nord fait une perc\u00e9e significative (+77%) gr\u00e2ce \u00e0 la fiction, qui a progress\u00e9 globalement de 116% sur un an. Les exportations de s\u00e9ries (67,5 millions d’euros) surpassent les autres genres. Pour la premi\u00e8re fois depuis longtemps en France, l’audience de la fiction hexagonale en 2014 d\u00e9passe celle de la fiction am\u00e9ricaine, tendance confirm\u00e9e sur la premi\u00e8re partie de 2015.<\/p>\n

\"Olivier<\/a>
Olivier Wotling<\/figcaption><\/figure>\n

Le retour en force de la s\u00e9rie fran\u00e7aise passe non seulement par un nouvel \u00e9tat d’esprit, mais aussi par un changement dans les m\u00e9thodes de travail. Explique Olivier Wotling, directeur de la fiction chez Arte\u00a0: \u00ab La France a plusieurs retards \u00e0 rattraper. Par exemple, dans plusieurs pays, notamment chez les Scandinaves, les productions sont organis\u00e9es comme des studios de cin\u00e9ma, et certains auteurs sont m\u00eame salari\u00e9s. En outre, les producteurs fran\u00e7ais ont tendance \u00e0 proposer des formats courts de quelques \u00e9pisodes, moins engageants sur le plan financier, alors que les cha\u00eenes \u00e9trang\u00e8res sont souvent demandeuses de s\u00e9ries longues. Mais les choses bougent. <\/em>\u00bb Ajoute Christophe Tardieu, directeur g\u00e9n\u00e9ral d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 du CNC\u00a0: \u00ab Aujourd’hui, la plupart des fictions sont d\u00e9velopp\u00e9es avec une ambition internationale d\u00e8s le d\u00e9part <\/em>\u00bb.<\/p>\n

\"Christophe<\/a>
Christophe Tardieu (1964-)<\/figcaption><\/figure>\n

L’ambition annonc\u00e9e par Christophe Tardieu est que la France devienne le deuxi\u00e8me exportateur de programmes en Europe derri\u00e8re le Royaume-Uni. Le CNC pr\u00e9voit d’abord un doublement du fonds d’aide \u00e0 l’export \u00e0 3,4 millions d’euros pour soutenir les d\u00e9penses en marketing, et aussi le travail du doublage et du sous-titrage. On m\u00e8ne \u00e9galement une r\u00e9flexion pour cr\u00e9er un m\u00e9canisme de garantie, facilitant l’acc\u00e8s au cr\u00e9dit des distributeurs. \u00c0 moyen terme (quelques ann\u00e9es), le CNC \u00e9tudie la possibilit\u00e9 de cr\u00e9er un fonds de soutien automatique \u00e0 l’exportation des \u0153uvres fran\u00e7aises de l’ordre de 5 \u00e0 10 millions d’euros, mais ce projet doit \u00eatre approuv\u00e9 par la Commission europ\u00e9enne.<\/p>\n

Source\u00a0: <\/em>Les \u00c9chos, 9 sept. 2015 (Marina Alcaraz)<\/a>, p. 25.<\/em><\/p>\n

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Octobre 2015 Contenu : 1 Google s’appelle d\u00e9sormais Alphabet 2 Une seconde vie pour la t\u00e9l\u00e9vision sur Internet ? 3 Le tome 4 de Millenium suscite la pol\u00e9mique 4 Les s\u00e9ries fran\u00e7aises (suite de juillet-ao\u00fbt) 5 La fiction t\u00e9l\u00e9visuelle fran\u00e7aise s’exporte bien (suite de juillet-ao\u00fbt)<\/p>\n","protected":false},"author":1294,"featured_media":18819,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[80,824,758,755,10,681],"tags":[117,825],"coauthors":[791],"class_list":["post-19141","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-edition","category-google","category-internet","category-television","category-televisionfrancaise","tag-marketing","tag-serialite"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19141","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1294"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19141"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19141\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18819"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19141"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19141"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19141"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=19141"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}