{"id":18756,"date":"2015-09-01T02:00:54","date_gmt":"2015-09-01T00:00:54","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=18756"},"modified":"2019-04-26T10:11:34","modified_gmt":"2019-04-26T08:11:34","slug":"actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-34-septembre-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-des-industries-culturelles-et-numeriques-34-septembre-2015\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #34, septembre 2015"},"content":{"rendered":"
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La Web-revue : de la Kulturindustrie<\/em> d\u2019hier aux industries culturelles, cr\u00e9atives et num\u00e9riques d\u2019aujourd\u2019hui, s\u2019est ouvert un champ interdisciplinaire pour tous ceux dont les recherches interrogent la culture populaire industrialis\u00e9e et les m\u00e9dias. Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques du c\u00f4t\u00e9 des professionnels, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de la Web-revue.<\/strong><\/p>\n

Interdit \u00e0 la reproduction payante.<\/p>\n

L’Europe des s\u00e9ries : passage en revue<\/span><\/h2>\n

Pendant la p\u00e9riode estivale, Martine Delahaye du journal Le Monde <\/em>a pass\u00e9 en revue la situation dans diverses t\u00e9l\u00e9visions europ\u00e9ennes par rapport \u00e0 la production de s\u00e9ries, en publiant pendant six semaines un entretien avec un(e) professionnel(le) fortement impliqu\u00e9(e) dans l’avenir de la t\u00e9l\u00e9vision de son pays. Le Royaume-Uni, producteur historique de s\u00e9ries pour le march\u00e9 international, et \u00e0 ce titre un cas \u00e0 part, n’a pas \u00e9t\u00e9 trait\u00e9. La Web-revue <\/em>r\u00e9sume ici les points marquants des propos tenus, d’autant plus passionnants qu’ils sont sujets \u00e0 d\u00e9bat.<\/p>\n

La France<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"Marc<\/a>
Marc Nicolas (1957-)<\/figcaption><\/figure>\n

Marc Nicolas<\/a>, directeur de la prestigieuse \u00c9cole fran\u00e7aise de cin\u00e9ma (la F\u00e9mis), estime que le sous-d\u00e9veloppement de la t\u00e9l\u00e9vision par rapport au cin\u00e9ma en France est en train d’\u00e9voluer rapidement, et que la phase historique qui a privil\u00e9gi\u00e9 la production de t\u00e9l\u00e9films unitaires de 90 minutes (plut\u00f4t que de s\u00e9ries) s’ach\u00e8ve. Il faut pr\u00e9ciser que son optimisme (strat\u00e9gique, car c’est lui qui a lanc\u00e9 un cursus de formation au sc\u00e9nario de s\u00e9ries en 2013, voir Actualit\u00e9s #8<\/a>) n’est pas partag\u00e9 par tous les acteurs du secteur, qui insistent sur la frilosit\u00e9 cr\u00e9ative de la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise (surtout France 2, on ne parle m\u00eame pas de TF1), et sur son mode de fonctionnement en crise. Symptomatiquement, Canal+, o\u00f9 la fonction de showrunner<\/em> existe d\u00e9j\u00e0 depuis peu, est la seule cha\u00eene \u00e9voqu\u00e9e par Nicolas, dont on peut difficilement contester le diagnostic. (Certaines de ses pr\u00e9conisations ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9es en Belgique francophone, voir ci-dessous).<\/p>\n

\u00ab La t\u00e9l\u00e9vision va \u00eatre domin\u00e9e par les s\u00e9ries […] Il y a quelques ann\u00e9es encore, on pouvait croire que les s\u00e9ries \u00e9taient des objets typiquement anglo-saxons. Mais on a vu qu’Isra\u00ebl, le Danemark ou la Su\u00e8de, avec des budgets modestes, r\u00e9ussissaient \u00e0 cr\u00e9er des s\u00e9ries de grande qualit\u00e9. Du coup, la France a commenc\u00e9 \u00e0 p\u00e2lir et \u00e0 prendre cela au s\u00e9rieux. […] Toutes les industries de la plan\u00e8te r\u00e9alisent un premier \u00e9pisode, un \u00ab pilote \u00bb avant de se lancer dans la production d’une s\u00e9rie, sauf nous ! […] On a d\u00e9j\u00e0 align\u00e9 toutes les erreurs possibles, \u00e7a ne peut que s’am\u00e9liorer […] [\u00c0] l’horizon de cinq ans, nous aurons en France des s\u00e9ries d’une qualit\u00e9 incontestable, le temps que les m\u00e9canismes se mettent en place.
\n<\/em><\/p>\n

\u00ab Ce qui manque encore en France, outre les pilotes, c’est de cr\u00e9er des s\u00e9ries en quantit\u00e9. \u00c0 r\u00e9aliser beaucoup plus de s\u00e9ries, on mettra fin \u00e0 la crainte de l’\u00e9chec de la part des d\u00e9cideurs […] [U]ne politique ambitieuse am\u00e8nera \u00e0 faire dispara\u00eetre cette absurdit\u00e9 que vit encore la France, celle de n’avoir aucun laboratoire, alors que l\u00e0 encore, il en existe par n\u00e9cessit\u00e9 dans toutes les industries. Nous nous devons de disposer d’un lieu qui soit \u00e0 la fois un terrain d’exp\u00e9rimentations et une poubelle g\u00e9ante, pour que les cr\u00e9ateurs puissent s’essayer \u00e0 toutes sortes d’exp\u00e9riences et m\u00eame se planter […]\n<\/em><\/p>\n

\u00ab Avec la s\u00e9rialit\u00e9, pour diriger et unifier toutes les \u00e9quipes, il faut absolument un auteur, \u00e0 l’image du r\u00e9alisateur au cin\u00e9ma. Il ne s’agit donc plus de se demander si, oui ou non, nous aurons des <\/em>showrunners en France, mais plut\u00f4t quand. Cela dit, il n’existe pas de puret\u00e9 du genre, pas de proc\u00e9d\u00e9-type, avec une mani\u00e8re id\u00e9ale et unique de travailler ; ni aux \u00c9tats-Unis, ni en France. <\/em>\u00bb<\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/07\/18\/la-france-prete-a-entrer-dans-la-course_4688407_1655027.html#K8uzBLWbPcEuye6G.99<\/a><\/p>\n

L’Italie<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"Luca<\/a>
Luca Milano<\/figcaption><\/figure>
\"Eleonora<\/a>
Eleonora Andreatta<\/figcaption><\/figure>\n

Luca Milano est directeur adjoint de la fiction au sein de la RAI, le groupe de cha\u00eenes publiques italiennes. D’apr\u00e8s lui, l’arriv\u00e9e il y a trois ans d’Eleonora Andreatta \u00e0 la t\u00eate de la fiction a renouvel\u00e9 le genre. Elle a demand\u00e9 des th\u00e8mes plus contemporaines, et a aussi favoris\u00e9 des s\u00e9ries plus longues au lieu des minis\u00e9ries, apr\u00e8s une p\u00e9riode de r\u00e9ductions budg\u00e9taires qui a pris fin en 2015. Les s\u00e9ries polici\u00e8res, dont on cr\u00e9e quatre ou cinq par an, s’ouvrent davantage aux probl\u00e8mes actuels comme l’influence de la mafia, et la corruption politique. Milano cite le festival \u00ab S\u00e9rie S\u00e9ries \u00bb de Fontainebleau comme une influence d\u00e9terminante ; c’est l\u00e0 qu’il a rencontr\u00e9 les producteurs scandinaves et appris la fa\u00e7on dont ils travaillent pour cr\u00e9er des s\u00e9ries. La s\u00e9rie italienne la plus populaire reste la tr\u00e8s classique Commissaire Montalbano<\/em> <\/a>(RAI1) qui cartonne depuis 1999 ; sur cette base, le titre phare propos\u00e9 \u00e0 la rentr\u00e9e sera Le jeune Montalbano <\/em>qui revient sur les d\u00e9buts du commissaire sicilien. \u00c0 noter aussi la production par le bouquet payant Sky Italia de 1992 <\/em>(10 x 50 minutes), qui raconte l’ascension de Berlusconi vue par un publicitaire, avec un mode de production \u00e0 l’am\u00e9ricaine ; les trois jeunes auteurs ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sents du d\u00e9but \u00e0 la fin de celle-ci, chose rare en Italie. Une suite\u00a01993 <\/em>est en cours d’\u00e9laboration.<\/p>\n

\u00ab Nous avons une grande tradition de production de fiction t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e. Les Italiens pr\u00e9f\u00e8rent de loin les s\u00e9ries italiennes aux s\u00e9ries \u00e9trang\u00e8res, contrairement aux Fran\u00e7ais, qui regardent \u00e9norm\u00e9ment de s\u00e9ries am\u00e9ricaines. C’est simple : en Italie, aucune des deux cha\u00eenes principales, RAI1 et Canal 5 (du groupe priv\u00e9 Mediaset) ne diffuse de s\u00e9rie am\u00e9ricaine en d\u00e9but de soir\u00e9e. […] Nous [le RAI] produisons les deux-tiers de la fiction du pays, et les s\u00e9ries marchent tr\u00e8s bien \u00e0 condition d’avoir une forte identit\u00e9 italienne […] Nous ancrons nos s\u00e9ries dans notre culture, nos particularismes, notre terroir. <\/em><\/p>\n

\u00ab Nous avons d\u00e9j\u00e0 collabor\u00e9 avec des cha\u00eenes priv\u00e9es espagnoles comme Tele 5 ou Antena 3, mais seulement pour des mini-s\u00e9ries […] En fait, il est difficile de trouver des sujets europ\u00e9ens qui parlent tr\u00e8s directement au grand public italien […] Il est plus facile de coproduire avec des pays \u00e9trangers pour les cha\u00eenes payantes, de type Canal +, car leurs abonn\u00e9s sont plus jeunes et moins traditionnels.<\/em> \u00bb<\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/07\/25\/l-italie-la-force-de-la-tradition_4698147_1655027.html<\/a><\/p>\n

L’Allemagne<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"Anna<\/a>
Anna K. Brehm<\/figcaption><\/figure>\n

Anna Katharina Brehm a travaill\u00e9 pour la cha\u00eene publique ZDF en tant que directrice de production. Elle a fait partie pendant l’ann\u00e9e 2013-14 de la premi\u00e8re promotion tr\u00e8s s\u00e9lective d’une formation \u00e0 l’\u00e9criture de s\u00e9ries \u00e0 Berlin (Serial Eyes<\/em>), propos\u00e9 par l’Acad\u00e9mie allemande du film et de la t\u00e9l\u00e9vision. Elle vient de monter sa propre structure de production \u00e0 Munich. Selon elle, l’avenir des s\u00e9ries en Europe r\u00e9side dans des coproductions entre pays, et entre cha\u00eenes publiques et priv\u00e9es, la t\u00e9l\u00e9vision allemande \u00e9tant rest\u00e9e trop longtemps centr\u00e9e sur le march\u00e9 interne. Toujours selon elle, les jeunes producteurs allemands veulent rattraper le retard par rapport aux \u00c9tats-Unis et, ce qui pourrait surprendre, par rapport \u00e0 la France.<\/p>\n

\u00ab Les s\u00e9ries allemandes les plus populaires sont des policiers tr\u00e8s traditionnels comme <\/em>Tatort<\/a> (<\/em>Sur les lieux du crime) cr\u00e9e en 1970 et toujours diffus\u00e9e sur la cha\u00eene publique ARD, le dimanche \u00e0 20h15. Cela dit, nous regardons aussi pas mal de s\u00e9ries am\u00e9ricaines, surtout sur des cha\u00eenes priv\u00e9es […] Les quelques s\u00e9ries d’envergure r\u00e9alis\u00e9es en Allemagne jusqu’ici, <\/em>Heimat, <\/em>Generation War, ou encore <\/em>Deutschland 83 dont la diffusion est pr\u00e9vue pour la rentr\u00e9e, s’exportent tr\u00e8s bien ; mais elles ne s’int\u00e9ressent qu’\u00e0 l’histoire, au pass\u00e9 de notre pays. J’ai cependant le sentiment que se pr\u00e9parent en ce moment de tr\u00e8s bonnes s\u00e9ries allemandes sur le temps pr\u00e9sent, sur notre soci\u00e9t\u00e9, nos probl\u00e8mes et notre identit\u00e9 […] Or, on sent bien, actuellement, un grand d\u00e9sir de produire des choses de plus grande qualit\u00e9, de raconter des histoires d’int\u00e9r\u00eat international, afin de r\u00e9pondre \u00e0 l’engouement des jeunes pour un nouveau type de s\u00e9rie et de nous mesurer aux autres, \u00e0 l’int\u00e9rieur du march\u00e9 europ\u00e9en… Voil\u00e0 vingt ans que les \u00c9tats-Unis ont fait \u00e9voluer leurs s\u00e9ries vers de la grande qualit\u00e9 ; la France s’y est mise il y a dix ans, et nous venons tout juste de commencer.<\/em><\/p>\n

\u00ab J<\/em>e ne ressens pas de confiance envers nos auteurs en Allemagne. Leur statut en Grande-Bretagne ou en Scandinavie est reconnu et respect\u00e9 […] <\/em>Un auteur, c’est quelqu’un qui a une histoire en t\u00eate, et qu’il est le seul \u00e0 pouvoir raconter. Nous, nous concentrons toute notre attention sur les r\u00e9alisateurs, comme au cin\u00e9ma […] <\/em>\u00c0 mes yeux, les mieux \u00e0 m\u00eame de cr\u00e9er de bonnes s\u00e9ries \u00e0 l’avenir ne sont pas ceux qui, jusqu’ici, avaient l’habitude d’\u00e9crire des films, de cin\u00e9ma ou de t\u00e9l\u00e9vision. Dans les maisons de production, beaucoup consid\u00e8rent que films et s\u00e9ries ne sont pas tr\u00e8s diff\u00e9rents […] Pas moi. <\/em><\/p>\n

\u00ab Il m’est apparu \u00e9vident que, \u00e0 cr\u00e9er autant de s\u00e9ries, et pour autant de canaux diff\u00e9rents, les \u00c9tats-Unis sont \u00e0 la recherche de concepts originaux, \u00e0 l’aff\u00fbt d’id\u00e9es \u00e9trang\u00e8res novatrices qu’ils pourraient adapter \u00e0 leur pays et \u00e0 leur langue […] C’est une fantastique opportunit\u00e9, car nombre d’histoires ne peuvent \u00eatre racont\u00e9es que par nous : pensez \u00e0 <\/em>Borgen par exemple, \u00e0 la fois si danoise et si universelle ! Je suis maintenant persuad\u00e9e que les \u00e9changes entre l’Europe et l’Am\u00e9rique vont s’intensifier. <\/em>\u00bb<\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/08\/01\/l-allemagne-veut-s-exporter_4707384_1655027.html<\/a><\/p>\n

L’Espagne<\/strong><\/span><\/h2>\n

L’Espagne produisait beaucoup de t\u00e9l\u00e9films unitaires jusqu’en 2006. Dor\u00e9navant, elle en ach\u00e8te pas mal \u00e0 la France ou \u00e0 l’Allemagne, mais ceux-ci n’ont jamais fait une tr\u00e8s bonne audience. La T\u00e9l\u00e9vision de Catalogne a souvent \u00e9t\u00e9 pionni\u00e8re pour de nouveaux formats de s\u00e9ries, mais depuis trois ans son budget fiction s’est sensiblement diminu\u00e9. Aujourd’hui, l’Espagne produit surtout des minis\u00e9ries de quatre \u00e0 six \u00e9pisodes, et lorgne vers les coproductions de prestige. Mais la crise (et le ch\u00f4mage massif des jeunes, \u00e0 plus de 50%) s\u00e9vit…<\/p>\n

\"Jaume<\/a>
Jaume Banacolocha<\/figcaption><\/figure>\n

Jaume Banacolocha est PDG de Diagonal TV (groupe Endemol), une des plus grandes bo\u00eetes de production de fiction en Espagne, et travaille tant\u00f4t pour la t\u00e9l\u00e9vision publique (TVE), tant\u00f4t pour la cha\u00eene commerciale Antena 3. \u00c0 son actif, des s\u00e9ries historiques comme Isabel <\/em>(trois saisons diffus\u00e9es, dont la premi\u00e8re \u00e0 perte), et surtout Charles, Rey Emperador<\/em> (saison unique de 17 \u00e9pisodes coproduite par la TVE, la cha\u00eene de Catalogne et le minist\u00e8re catalan de la culture) qui vise aussi les march\u00e9s allemand, fran\u00e7ais et flamand. Prochainement, pour la cha\u00eene priv\u00e9e Antena 3, il coproduira avec des partenaires espagnols, allemands (et peut-\u00eatre fran\u00e7ais et italiens) La Cath\u00e9drale de la Mer<\/em>, une mini-s\u00e9rie de huit \u00e9pisodes qui racontera la construction de la basilique Sainte-Marie-de-la-Mer au XIVe si\u00e8cle \u00e0 Barcelone.<\/p>\n

\u00ab [A]vant la crise, la cha\u00eene Antena 3 s’adressait avant tout aux jeunes, ceux qui regardent <\/em>Les Simpsons par exemple […] \u00c0 cette \u00e9poque, les jeunes regardaient la t\u00e9l\u00e9vision et disposaient d’argent qu’ils d\u00e9pensaient facilement. Aujourd’hui qu’ils sont sur leurs tablettes et n’int\u00e9ressent plus les publicitaires, il faut plut\u00f4t concevoir des s\u00e9ries pour les 45 ans et plus, qui ont rembours\u00e9 leur maison et ont, donc, un vrai pouvoir d’achat ; des adultes qui cherchent des s\u00e9ries plus difficiles que les tr\u00e8s jeunes. […]\n<\/em><\/p>\n

\u00ab De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, coproduire est tr\u00e8s difficile en Espagne, parce que la tradition veut que les cha\u00eenes espagnoles assument seules le co\u00fbt des programmes et en gardent tous les droits d’exploitation<\/em>. \u00bb
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/08\/08\/l-espagne-s-initie-a-la-coproduction_4716841_1655027.html<\/a><\/p>\n

La Belgique<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"Fran\u00e7ois<\/a>
Fran\u00e7ois Tron<\/figcaption><\/figure>\n

La Belgique a deux t\u00e9l\u00e9visions distinctes : celle de la Flandre et celle de la Wallonie. Depuis quinze ans, la t\u00e9l\u00e9vision flamande produit beaucoup de t\u00e9l\u00e9films et de minis\u00e9ries, fortement identitaires, mais qui r\u00e9ussissent \u00e0 s’exporter. Par contre, la t\u00e9l\u00e9vision belge francophone a produit tr\u00e8s peu de fiction par le pass\u00e9, car la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise est disponible dans tous les foyers (la Belgique est c\u00e2bl\u00e9e \u00e0 98%). En 2013, la RBTF (Radiot\u00e9l\u00e9vision belge francophone) et le gouvernement de la Communaut\u00e9 fran\u00e7aise (la Wallonie et Bruxelles) ont d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9velopper une \u00ab industrie \u00bb de production de s\u00e9ries \u00e0 partir de z\u00e9ro, se donnant l’objectif ambitieux de produire quatre s\u00e9ries de 10 \u00e9pisodes chaque ann\u00e9e d\u00e8s 2019. Fran\u00e7ois Tron est directeur de la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 la RTBF, qui comprend trois cha\u00eenes plus Arte Belgique. Sa devise : \u00ab make local, think global <\/em>\u00bb, c’est-\u00e0-dire \u00e9voquer des sujets universels dans un cadre culturel national.<\/p>\n

\u00ab [U]n mouvement de fond s’est g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 en Europe : la fiction \u00ab locale \u00bb attire de plus en plus de public, d\u00e9passant m\u00eame les s\u00e9ries am\u00e9ricaines, longtemps h\u00e9g\u00e9moniques. \u00c0 quelques exceptions pr\u00e8s, dont la France, les fictions nationales font d\u00e9sormais partie des cinq ou dix meilleures audiences annuelles sur les cha\u00eenes publiques europ\u00e9ennes. Quant aux s\u00e9ries am\u00e9ricaines, elles n’ont pas perdu leur potentiel d’audience, mais sont de plus en plus suivies sur Internet, parfois m\u00eame quelques heures apr\u00e8s leur diffusion aux \u00c9tats-Unis […] Ce qui am\u00e8ne n\u00e9cessairement \u00e0 se demander si – et jusqu’\u00e0 quand – les cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision resteront le mod\u00e8le dominant pour consommer des images. […]<\/em><\/p>\n

\u00ab Pour favoriser l’\u00e9mergence d’une autre offre, nous devions donc nous appuyer sur la cr\u00e9ativit\u00e9 d’un tissu de production d\u00e9j\u00e0 existant et tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9 : celui du cin\u00e9ma. Pour autant, nous travaillons avec des budgets bien s\u00fbr modestes : l’\u00e9pisode belge [d’une s\u00e9rie] de 52 minutes co\u00fbte environ 240 000 \u20ac, quand celui de la France tourne autour de 1,3 million \u20ac et celui du Royaume-Uni autour de 560 000 \u20ac en moyenne.<\/em><\/p>\n

\u00ab Nous avons un mot d’ordre : [chaque projet] doit entrer en r\u00e9sonance avec l’identit\u00e9 belge, \u00eatre ancr\u00e9e dans le contemporain ou la soci\u00e9t\u00e9 […] Peu importe le genre. Cela dit, les th\u00e9matiques peuvent \u00eatre transgressives, car en Belgique, le rapport \u00e0 la cr\u00e9ation s’av\u00e8re plus libre qu’en France. [Il citera plus loin l’exemple d’<\/em>Ennemi public, pr\u00e9vu en 2016, o\u00f9 il s’agit d’un assassin d’enfants sorti de prison qui est recueilli dans un monast\u00e8re…]<\/em><\/p>\n

\u00ab Une fois un projet retenu et lanc\u00e9 en d\u00e9veloppement, nous finan\u00e7ons un pilote de dix \u00e0 quinze minutes […] Pr\u00e9sents sur le tournage, les auteurs sont tr\u00e8s impliqu\u00e9s dans la r\u00e9alisation de leur sc\u00e9nario. En un mot, nous exp\u00e9rimentons. Tout ne fonctionnera pas, mais j’esp\u00e8re que nous allons irriguer le tissu cr\u00e9atif belge : avec les professionnels du cin\u00e9ma, mais aussi en jouant le r\u00f4le de p\u00e9pini\u00e8re d’auteurs, de r\u00e9alisateurs, de producteurs, certains se formant sans filet, d’autres recevant une formation pr\u00e9vue \u00e0 cet effet. <\/em>\u00bb
\n<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/08\/14\/la-belgique-mise-sur-la-creation-maison_4725216_1655027.html<\/a><\/p>\n

La Su\u00e8de<\/span><\/h2>\n
\"Stefan<\/a>
Stefan Baron<\/figcaption><\/figure>\n

Ne comptant que 9 millions d’habitants et condamn\u00e9e \u00e0 des budgets r\u00e9duits, la Su\u00e8de ach\u00e8te beaucoup de s\u00e9ries am\u00e9ricaines et britanniques que, par tradition, elle diffuse en version originale sous-titr\u00e9e. Ses propres s\u00e9ries sont souvent cofinanc\u00e9es avec la Norv\u00e8ge et le Danemark, avec qui elle partage une forte affinit\u00e9 culturelle. Les sous-titres s’imposent lorsque l’intrigue se d\u00e9roule dans plusieurs pays scandinaves, m\u00eame si les langues de ceux-ci appartiennent au m\u00eame groupe linguistique. Depuis quinze ans, la cha\u00eene publique allemande ZDF coproduit ou pr\u00e9ach\u00e8te ses s\u00e9ries polici\u00e8res, grande sp\u00e9cialit\u00e9 scandinave. La cha\u00eene publique su\u00e9doise SVT tourne actuellement, en coproduction avec Canal +, la minis\u00e9rie polici\u00e8re Jour polaire <\/em>(8 \u00e9pisodes de 52 minutes), dans laquelle une \u00e9quipe mixte su\u00e9doise et fran\u00e7aise m\u00e8ne l’enqu\u00eate dans la ville mini\u00e8re de Kiruna, au-del\u00e0 du cercle polaire, la victime \u00e9tant fran\u00e7aise. Trois langues y sont utilis\u00e9es : le su\u00e9dois et le fran\u00e7ais pour que chacun s’exprime avec ses compatriotes, et l’anglais entre personnages n’ayant pas de langue commune. Ce r\u00e9alisme d\u00e9complex\u00e9 quant au pluralisme linguistique qu’impliquent logiquement les coproductions entre partenaires non anglophones \u00ab \u00e9gaux \u00bb semble \u00eatre l’apport principal au renouveau des s\u00e9ries europ\u00e9ennes de la Su\u00e8de, plus habitu\u00e9e au sous-titrage.<\/p>\n

Stefan Baron, producteur de la s\u00e9rie remarqu\u00e9e Real Humans<\/em>, est actuellement responsable des coproductions internationales au sein du groupe priv\u00e9 su\u00e9dois Nice Entertainment Group, qui coproduit la s\u00e9rie Jour polaire<\/em>. Jusqu’au d\u00e9but 2014, il \u00e9tait directeur de la fiction au sein de la t\u00e9l\u00e9vision publique su\u00e9doise SVT.<\/p>\n

\u00ab M\u00eame les Britanniques qui, auparavant, n’auraient jamais support\u00e9 des fictions sous-titr\u00e9es, [les] acceptent d\u00e9sormais pour pouvoir d\u00e9couvrir les s\u00e9ries de qualit\u00e9 produites un peu partout dans le monde. Et certaines compagnies am\u00e9ricaines, comme HBO ou Netflix, se sont \u00e9galement mises aux sous-titres […] Il nous semble que les jeunes, aujourd’hui, veulent voir les bonnes s\u00e9ries en version originale : cela fait partie de la qualit\u00e9 et de la \u00ab couleur \u00bb d’une fiction ambitieuse. […]<\/em>
\n<\/em><\/p>\n

\u00ab C’est compr\u00e9hensible que des productions internationales soient tourn\u00e9es en anglais, et encore, en anglais am\u00e9ricain pour ce qui concerne les \u00c9tats-Unis. Mais les cr\u00e9ations en langue originale repr\u00e9sentent un grand potentiel, m\u00eame \u00e0 l’international. L’id\u00e9al, pour un diffuseur, consiste \u00e0 offrir un choix, comme le fait Canal + : le doublage en fran\u00e7ais pour ceux qui ne supportent pas les sous-titres et la langue originale pour ceux qui pr\u00e9f\u00e8rent quelque chose de plus \u00ab vrai \u00bb.<\/em> \u00bb<\/p>\n

http:\/\/www.lemonde.fr\/televisions-radio\/article\/2015\/08\/22\/la-suede-fait-confiance-a-ses-auteurs_4733359_1655027.html<\/a><\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
\n

Difficile de tirer imm\u00e9diatement des conclusions globales de ce passage en revue de la production des s\u00e9ries en Europe, tant les situations nationales diff\u00e8rent. Tous les propos sont dignes d’int\u00e9r\u00eat ; il faut, bien entendu, faire la part aussi de ce qu’ils contiennent de promotion ou de d\u00e9fense des int\u00e9r\u00eats professionnels. Mais ind\u00e9niablement, il y a un regain de qualit\u00e9 dans les s\u00e9ries europ\u00e9ennes depuis quelques ann\u00e9es, comme en atteste la derni\u00e8re \u00e9dition du festival S\u00e9ries Mania, tenue en avril 2015 au Forum des Halles, o\u00f9 j’ai pu voir le premier \u00e9pisode de quelques s\u00e9ries prim\u00e9es :\u00a0 Blue Eyes <\/em>(Su\u00e8de), Strikers <\/em>(Belgique flamande), False Flag <\/em>(Isra\u00ebl), Le Bureau des L\u00e9gendes <\/em>(France) et Deutschland 83<\/em>, toutes recommand\u00e9es. Il est int\u00e9ressant que, ind\u00e9pendamment, Marc Nicolas, Luca Milano et Anna Brehm citent l’influence des s\u00e9ries scandinaves dans ce renouveau, notamment Borgen<\/em> (Danemark), et Real Humans <\/em>(Su\u00e8de). Tr\u00e8s originale, souvent cit\u00e9e comme mod\u00e8le et export\u00e9e dans 50 pays, cette derni\u00e8re a n\u00e9anmoins eu un taux d’audience un petit peu d\u00e9cevant en Su\u00e8de elle-m\u00eame. (Une adaptation en langue anglaise, Humans<\/em>, a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e en 2015 par l’am\u00e9ricaine AMC et la britannique Channel 4). \u00c0 noter \u00e9galement que pour une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de professionnels, la distinction entre cha\u00eenes priv\u00e9es et publiques s’op\u00e8re beaucoup moins, et n’emp\u00eache pas de partenariats mixtes. Cette distinction historique, pertinente dans un cadre national, l’est beaucoup moins dans un march\u00e9 international o\u00f9 la coproduction est la r\u00e8gle du jeu.<\/p>\n

Un des facteurs qui ont permis aux s\u00e9ries europ\u00e9ennes de se refaire une sant\u00e9 sur le march\u00e9 international a \u00e9t\u00e9 l’\u00e9mergence de nouvelles normes \u00e9tablies par les s\u00e9ries c\u00e2bl\u00e9es am\u00e9ricaines vers la fin des ann\u00e9es 1990 : entre 10 et 13 \u00e9pisodes par saison au lieu des 24 exig\u00e9s par les cha\u00eenes hertziennes (d\u00e9j\u00e0 moins que les 34 \u00e0 36 \u00e9pisodes pour les s\u00e9ries westerns au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960), niveau d’industrialisation inatteignable en Europe. La tendance actuelle des cha\u00eenes hertziennes am\u00e9ricaines est aux saisons courtes (16 \u00e9pisodes), et symptomatiquement, la saison 9 (2014) de l’embl\u00e9matique 24 heures chrono<\/em> s’arr\u00eate \u00e0 12 \u00e9pisodes.<\/p>\n

Les nouvelles s\u00e9ries diffus\u00e9es sur les cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es comme HBO tendaient vers la s\u00e9rie feuilletonnante, synth\u00e8se instable de deux formes de s\u00e9rialit\u00e9 dans une narration complexe qui mettait en avant les sc\u00e9naristes et surtout le premier d’entre eux, le showrunner<\/em>. Autrement dit, l’\u00e9mergence de ce dernier est \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 un certain d\u00e9veloppement historique de la s\u00e9rialit\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. Lucide \u00e0 cet \u00e9gard, Marc Nicolas fait observer que les cha\u00eenes europ\u00e9ennes ne sont pas oblig\u00e9es d’adopter le mod\u00e8le am\u00e9ricain de showrunner<\/em>. Il y a en effet danger qu’\u00e0 trop insister sur l’importance du sc\u00e9nariste (en r\u00e9alit\u00e9, dans le mod\u00e8le am\u00e9ricain, une \u00e9quipe fortement hi\u00e9rarchis\u00e9e), on minore l’apport cr\u00e9atif, notamment esth\u00e9tique, du r\u00e9alisateur, traditionnellement vu comme un auteur en Europe, du moins pour le cin\u00e9ma.<\/p>\n

\"Marina<\/a>
Marina Blok<\/figcaption><\/figure>\n

Il est surprenant qu’on n’aborde qu’indirectement la question de la vid\u00e9o \u00e0 la demande, lente \u00e0 d\u00e9marrer en Europe, mais d\u00e9j\u00e0 cons\u00e9quente aux \u00c9tats-Unis. Cela changera s\u00fbrement la donne en lib\u00e9rant des grilles programm\u00e9es le consommateur (qui ne sera plus un t\u00e9l\u00e9spectateur<\/em>), mais aussi en infl\u00e9chissant la notion de s\u00e9rialit\u00e9. Sur le site d’un serveur vid\u00e9o, films et s\u00e9ries se proposent \u00e0 titre \u00e9gal, et la minis\u00e9rie deviendra de fait un film prolong\u00e9 et d\u00e9coup\u00e9 en plusieurs parties, toutes disponibles d’avance. La question est abord\u00e9e en creux par Jaume Banacolocha, qui ent\u00e9rine la migration des jeunes Espagnols vers l’internet, r\u00e9servant la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e<\/em> \u00e0 un public plus \u00e2g\u00e9, d’o\u00f9 des minis\u00e9ries historiques (qui comportent le danger d’une \u00ab st\u00e9phanebernisation \u00bb de la fiction europ\u00e9enne). Plus inqui\u00e9tante \u00e0 moyen terme, selon la professionnelle n\u00e9erlandaise Marina Blok<\/a>, responsable de la diffusion de la fiction du service public NTR, sera la force de frappe internationale repr\u00e9sent\u00e9e par les g\u00e9ants de la vid\u00e9o \u00e0 la demande, Netflix et Amazon, rejoints progressivement par les grands r\u00e9seaux de t\u00e9l\u00e9phonie, qui commencent \u00e0 produire des s\u00e9ries avec des moyens beaucoup plus importants que ceux dont disposent les petits pays europ\u00e9ens. Propos confirm\u00e9s par la nouvelle pr\u00e9sidente de France T\u00e9l\u00e9visions, Delphine Ernotte-Cunci<\/a>, dans un entretien (passablement langue de bois) publi\u00e9 dans Le Monde<\/em> (25 ao\u00fbt) : \u00ab Il faut aider \u00e0 la production de contenus exportables et \u00eatre moteur dans la coproduction europ\u00e9enne. […] S<\/em>i vous me demandez si France T\u00e9l\u00e9visions est pr\u00eat \u00e0 affronter les concurrences d’Amazon et de Netflix, la r\u00e9ponse est : pas encore. C’est \u00e7a, mon enjeu <\/em>\u00bb. (Le service public norv\u00e9gien (NRK) s’est alli\u00e9 avec Netflix pour tourner les trois saisons de huit \u00e9pisodes de la s\u00e9rie remarqu\u00e9e Lilyhammer<\/em>).<\/p>\n

\"Delphine<\/a>
Delphine Ernotte-Cunci (1966-)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Allemagne et la Belgique s’affichent comme les pays le plus volontaristes \u00e0 cet \u00e9gard, avec des strat\u00e9gies diff\u00e9rentes.\u00a0 Alors que la Belgique joue le cadre national, l’Allemagne cherche \u00e0 d\u00e9laisser celui-ci en faveur de \u00ab s\u00e9ries d’int\u00e9r\u00eat international<\/em> \u00bb, c’est \u00e0 dire adaptables au march\u00e9 anglophone. \u00c0 cette fin, elle a lanc\u00e9 des formations internationales d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la sc\u00e9narisation des s\u00e9ries : outre l’Acad\u00e9mie allemande du film et de la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 Berlin (ci-mentionn\u00e9e), on peut citer l’\u00c9cole internationale du film de Cologne, qui a inaugur\u00e9 en 2013 un master consacr\u00e9 au serial storytelling<\/em>. En France, quant aux formations majoritairement d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la sc\u00e9narisation t\u00e9l\u00e9visuelle, le Conservatoire europ\u00e9en de l’\u00c9criture audiovisuelle<\/a> (CEEA, Paris), une \u00e9cole priv\u00e9e qui existe depuis 1996, a une longueur d’avance sur le cursus sp\u00e9cialis\u00e9 de la F\u00e9mis<\/a>, lanc\u00e9 en 2013 (voir ci-dessus). \u00c0 l’universit\u00e9 de Paris Ouest Nanterre, un master sc\u00e9nario et \u00e9critures audiovisuelles<\/a> existe depuis 2008, et un DU consacr\u00e9 \u00e0 l’\u00e9criture de la com\u00e9die (c’est-\u00e0-dire des sitcoms) va d\u00e9marrer prochainement, les deux sous la houlette de Fabien Boully. En raison de l’\u00e9troitesse des d\u00e9bouch\u00e9s dans un march\u00e9 impr\u00e9visible, il va de soi que toutes ces formations sont fortement s\u00e9lectives.<\/p>\n

L’acceptation du plurilinguisme \u00ab \u00e0 la su\u00e9doise \u00bb faciliterait le d\u00e9veloppement de s\u00e9ries europ\u00e9ennes coproduites. Mais pour que celles-ci aient un int\u00e9r\u00eat r\u00e9el, il faudrait qu’elles affrontent avec plus d’imagination les d\u00e9rives morales et sociales de l’\u00e9poque, et qu’elles anticipent les d\u00e9bats politiques \u00e0 venir, la t\u00e9l\u00e9vision britannique des ann\u00e9es 1960 en constituant un exemple historique marquant, mais \u00e9videmment d\u00e9pass\u00e9. On devrait se demander si le genre policier sous sa forme actuelle (o\u00f9 la couleur locale serait plut\u00f4t un vernis pour des intrigues par trop st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es, et m\u00eame surann\u00e9es) n’y fait pas \u00e9cran. La Web-revue<\/em> est demandeuse de m\u00e9moires et de th\u00e8ses critiques<\/strong> sur ce sujet \u00ab \u00e9mergent \u00bb.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Face \u00e0 Netflix, enfin une r\u00e9ponse europ\u00e9enne\u00a0\u00bb<\/a>, \u00e9ditorial, Le Monde<\/em>, 26 ao\u00fbt 2015.<\/p>\n

Sur Netflix, voir Actualit\u00e9s #25, <\/a>nov. 2014, #30<\/a>, avril 2015 <\/em>; sur Amazon, #28<\/a>, f\u00e9v. 2015.<\/em><\/p>\n

Vid\u00e9os des tables rondes<\/a> sur la coproduction des s\u00e9ries en Europe, organis\u00e9es lors du festival \u00ab\u00a0S\u00e9ries Mania\u00a0\u00bb 2015.<\/p>\n

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Lire les autres articles de la rubrique.<\/a><\/p>\n

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Septembre 2015 Contenu : 1 L’Europe des s\u00e9ries : passage en revue 2 La France 3 L’Italie 4 L’Allemagne 5 L’Espagne 6 La Belgique 7 La Su\u00e8de<\/p>\n","protected":false},"author":1294,"featured_media":18819,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[80,14,10,681],"tags":[694,93,825],"coauthors":[791],"class_list":["post-18756","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-serie-tv","category-television","category-televisionfrancaise","tag-forme-esthetique","tag-marchandisation","tag-serialite"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1294"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18756"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18756\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18819"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18756"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18756"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18756"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=18756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}