{"id":1573,"date":"2012-12-21T21:45:53","date_gmt":"2012-12-21T20:45:53","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.com\/industrie-culturelle\/?p=1573"},"modified":"2019-03-18T11:47:28","modified_gmt":"2019-03-18T10:47:28","slug":"decrypter-la-scripted-reality-claude-chauvat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/decrypter-la-scripted-reality-claude-chauvat\/","title":{"rendered":"D\u00e9crypter la \u00ab\u00a0scripted reality\u00a0\u00bb – Claude CHAUVAT"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

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Depuis quelques mois, les f\u00e9es des m\u00e9dias, radio et presse \u00e9crite, se penchent avec plus ou moins de bienveillance sur le dernier n\u00e9 des programmes t\u00e9l\u00e9visuels\u00a0: la scripted reality<\/em>. Cette derni\u00e8re garnit les tranches horaires, semble-t-il avec succ\u00e8s, des matin\u00e9es ou des apr\u00e8s-midis des diff\u00e9rentes cha\u00eenes g\u00e9n\u00e9ralistes priv\u00e9es ou publiques et maintenant de la TNT.<\/strong><\/p>\n

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Un programme hybride<\/strong><\/h2>\n
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Arthur (Jacques Essebag, 1966-)<\/figcaption><\/figure>\n

Scripted Reality<\/em>\u00a0: que signifie donc cet anglicisme\u00a0? Ni plus ni moins que \u00abr\u00e9alit\u00e9 sc\u00e9naris\u00e9e\u00a0\u00bb. A ce titre, il appara\u00eet indispensable d\u2019\u00e9vacuer les programmes qui rel\u00e8vent plus de la captation, dignes h\u00e9ritiers du Loft<\/em> Story<\/em> tel Les chtis d\u00e9barquent \u00e0 Mykonos<\/em>, ou qui empruntent au soap tel Hollywood girls<\/em>, dont on ne voit pas \u00e0 quelle r\u00e9alit\u00e9 ils pourraient bien se r\u00e9f\u00e9rer. Mon analyse portera donc sur ces programmes n\u00e9s sous le signe de l\u2019hybridation qui, partant d\u2019un fait divers plus ou moins av\u00e9r\u00e9, sont sc\u00e9naris\u00e9s pour \u00eatre ensuite film\u00e9s selon une technique qui s\u2019apparente plus au reportage qu\u2019\u00e0 la fiction, au nombre desquels on peut compter\u00a0: Au nom de la v\u00e9rit\u00e9<\/em> (produit par Arthur pour TF1), Face au doute<\/em> (M6), Si pr\u00e8s de chez vous<\/em> (FR3), et enfin\u00a0Le jour o\u00f9 tout a bascul\u00e9 <\/em>(produit par Julien Courbet pour France 2).<\/span><\/p>\n

Le terme scripted reality<\/em> porte d\u00e9j\u00e0 le g\u00e8ne de la contradiction\u00a0: celui d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9existante (souvent un fait divers) qui est ensuite adapt\u00e9e, r\u00e9\u00e9crite pour en faire une fiction t\u00e9l\u00e9visuelle. La deuxi\u00e8me contradiction est que ce programme est diffus\u00e9 dans des cases dites de \u00ab\u00a0flux\u00a0\u00bb, c\u2019est \u00e0 dire des cases r\u00e9serv\u00e9es au jeu ou au talk show qui, par nature, sont des genres non r\u00e9diffusables sous leur forme initiale, or la scripted reality <\/em>est r\u00e9diffusable telle quelle. Le corollaire c\u2019est que ce programme \u00e0 bas co\u00fbt peut s\u2019amortir sur plusieurs diffusions, le rendant ainsi encore moins cher que les programmes de flux, dont la raison premi\u00e8re est d\u2019occuper l\u2019antenne \u00e0 moindre frais. Enfin et pas des moindres, la scripted reality <\/em>ne correspond \u00e0 aucun des crit\u00e8res d\u00e9finis par les instances l\u00e9gales CNC et CSA pour la classification des \u0153uvres t\u00e9l\u00e9visuelles qui rentrent dans la production sous quota d\u2019obligation. Il n\u2019en fallait pas plus pour que certains acteurs du secteur audiovisuel, \u00e0 savoir les diffuseurs, et quelques producteurs qui s\u2019y adonnent, contrarient les instances de r\u00e9gulation CSA et CNC.<\/p>\n

De l\u2019origine de la scripted reality<\/strong><\/h2>\n
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Alain Bombard (1924-2005)<\/figcaption><\/figure>\n

Si, comme l\u2019\u00e9crit Fran\u00e7ois Jost, \u00ab\u00a0les genres t\u00e9l\u00e9visuels ne naissent pas ex nihilo<\/em>[1]\u00a0\u00bb, tentons d\u2019en reconstituer la gen\u00e8se et \u00e9coutons les diffuseurs et producteurs concern\u00e9s. Tous nous disent que la scripted reality<\/em> r\u00e9sulte de la n\u00e9cessit\u00e9 de fournir des programmes \u00e0 l\u2019antenne dans un contexte \u00e9conomique de plus en plus contraint. Le mot m\u00eame de \u00abt\u00e9l\u00e9 low cost<\/em> \u00bb a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9[2]. Cela \u00e9tant dit, cette contrainte n\u2019est pas d\u00e9terminante car on a d\u00e9j\u00e0 vu des programmes t\u00e9l\u00e9visuels d\u2019une pauvret\u00e9 formelle, dont l\u2019objectif n\u2019en \u00e9tait pas moins ambitieux. Pour m\u00e9moire, rappelons-nous d\u2019Au del\u00e0 de l\u2019horizon<\/em>[3], s\u00e9rie de documentaires de 1975 dans laquelle le m\u00e9decin biologiste et naufrag\u00e9 volontaire, Alain Bombard, racontait, face \u00e0 la cam\u00e9ra, en pr\u00e9sence d\u2019un globe terrestre et de quelques cartes marines anciennes et autres sextants, les \u00e9pop\u00e9es de grands navigateurs. C\u2019\u00e9tait passionnant parce que m\u00eame dans un monologue film\u00e9 a minima<\/em>, Bombard \u00e9tait un merveilleux conteur, aujourd\u2019hui nous dirions un storyteller<\/em>.\u00a0Nous voyons donc que les seuls crit\u00e8res \u00e9conomiques ne sont pas suffisants pour comprendre la gen\u00e8se d\u2019un contenu. Il nous faut aborder la strat\u00e9gie \u00e9ditoriale et son \u00e9laboration.<\/p>\n

La t\u00e9l\u00e9vision est un march\u00e9 de l\u2019offre car la demande est peu ou pas connue. Personne ne sait au juste ce qu\u2019attend le public. On peut tenter d\u2019en analyser les attentes, mais dans tous les cas, le programme offert correspondra \u00e0 peu de chose pr\u00e8s \u00e0 ce que le diffuseur aura cru discerner de l\u2019attente de l\u2019auditoire ou, alibi scientifique, la d\u00e9cision sera confort\u00e9e par le rapport d\u2019un \u00e9minent cabinet conseil o\u00f9 il sera question de r\u00e9-enchanter le monde<\/em>. Le contenu rel\u00e8ve donc de la seule d\u00e9cision du d\u00e9cideur, m\u00eame si la tutelle ou l\u2019autorit\u00e9 de r\u00e9gulation peuvent rajouter une couche d\u2019obligations qui rel\u00e8ve du d\u00e9claratif absolu du genre\u00a0: \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9diteur d\u00e9veloppe une action ambitieuse en mati\u00e8re de fiction audiovisuelle en s\u2019effor\u00e7ant de proposer une offre originale et compl\u00e9mentaire<\/em>\u00a0\u00bb[4].<\/p>\n

Enfin, les \u00e9diteurs de services t\u00e9l\u00e9visuels, autrement dit les diffuseurs, ont des pratiques qui ne sont pas isol\u00e9es de celles d\u2019autres diffuseurs \u00e9trangers, qu\u2019ils soient am\u00e9ricains ou europ\u00e9ens. En effet, les programmes circulent, soit sous leur forme intrins\u00e8que avec pour seule modification l\u2019\u00e9tablissement d\u2019une version fran\u00e7aise, un doublage, ou un sous-titrage r\u00e9alis\u00e9 par le diffuseur acqu\u00e9reur, soit sous la forme de l\u2019achat d\u2019un format. Dans cette formule, le programme achet\u00e9 est le concept qui est ensuite transpos\u00e9 dans le contexte local pour y \u00eatre produit, parfois avec le conseil du vendeur. Un diffuseur peut tout simplement rep\u00e9rer un programme \u00e9tranger, dont le succ\u00e8s est av\u00e9r\u00e9, et s\u2019inspirer de la forme pour d\u00e9velopper un contenu sp\u00e9cifique original pour son territoire national.<\/p>\n

Dans sa forme actuelle, le succ\u00e8s de la scripted reality<\/em> \u00e9clate en 2009[5] en Allemagne sur les tranches horaires de l\u2019apr\u00e8s-midi de RTL. Si l\u2019on remonte plus loin, les commentateurs \u00e0 l\u2019unisson vous disent que ce genre provient de la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 (reality TV<\/em>). En effet, mais le terme est par trop g\u00e9n\u00e9rique, car il peut aussi bien recouvrir Loft Story<\/em> que Perdu de vue<\/em>, \"\"<\/a>programmes qui, \u00e0 part leur c\u00f4t\u00e9 voyeuriste, n\u2019ont pas r\u00e9ellement de points communs, que cela soit dans le fond ou dans la forme. En fait, la filiation \u00e9vidente est avec La Nuit des h\u00e9ros<\/em>, reality show<\/em> diffus\u00e9 en prime time<\/em> sur Antenne 2 en 1991 et qui, dans un contexte de plateau avec animateur et invit\u00e9s, ins\u00e9rait des s\u00e9quences de fiction inspir\u00e9es de faits r\u00e9els, o\u00f9 un protagoniste (parfois un enfant), gr\u00e2ce \u00e0 une action h\u00e9ro\u00efque, sauvait une victime d\u2019une mort possible. Ce programme avait propuls\u00e9 l\u2019audience du samedi soir d\u2019Antenne 2 devant le programme de TF1.<\/p>\n

Nul besoin d\u2019\u00eatre grand clerc pour comprendre que l\u2019auditoire pouvait \u00eatre en adh\u00e9sion avec le fait que des individus ordinaires trouvent la force d\u2019agir de fa\u00e7on valeureuse pour sauver des vies. Il est assez logique de pouvoir regarder, admirer un individu dot\u00e9 de pouvoirs normaux, comme nous, se surpasser pour accomplir un acte digne d\u2019un h\u00e9ros. Cette situation nous renvoie au questionnement sur l\u2019h\u00e9ro\u00efsme qui pourrait sommeiller en nous. Qu\u2019aurions-nous fait dans une situation identique\u00a0? Sans doute rien ou si peu dans l\u2019immense majorit\u00e9 des cas, cr\u00e9ant de fait l\u2019admiration pour celui qui, lui, avait agi.<\/p>\n

Une fascinante r\u00e9pulsion<\/strong><\/h2>\n

Si l\u2019on regarde les programmes qui composent le genre aujourd\u2019hui, on d\u00e9couvre vite que le fait g\u00e9n\u00e9rateur des histoires n\u2019est en rien cal\u00e9 sur une ou des valeurs positives, mais sur la repr\u00e9sentation de valeurs n\u00e9gatives, dont les moteurs sont contenus dans la liste des sept p\u00e9ch\u00e9s capitaux\u00a0! Quand bien m\u00eame la r\u00e9solution contient une r\u00e9paration attribu\u00e9e \u00e0 la victime, nous n\u2019avons pas mati\u00e8re dans cette narration \u00e0 nous projeter dans les valeurs du protagoniste allant de l\u2019orgueil \u00e0 l\u2019envie, de la col\u00e8re \u00e0 la luxure, incluant toutes les formes d\u00e9riv\u00e9es qui en d\u00e9coulent tels que mensonge, vengeance, pas plus que nous ne souhaitons partager le sort de la victime.<\/p>\n

Comment \u00e7a marche\u00a0?<\/strong><\/h2>\n

Pourtant, justifiant le succ\u00e8s de la scripted reality<\/em> sur RTL Allemagne, le cabinet Goldmedia \u00e9crit, \u00ab\u00a0Le m\u00e9canisme de la comparaison sociale vers le bas explique le succ\u00e8s de ces programmes. Les spectateurs se sentent bien en regardant ces shows parce qu\u2019ils voient que d\u2019autres vont beaucoup moins bien qu\u2019eux<\/em>\u00a0\u00bb[6]. Ce qui semble f\u00e9d\u00e9rer les t\u00e9l\u00e9spectateurs, c\u2019est ce \u00e0 quoi nous avons \u00e9chapp\u00e9. Dans un contexte \u00e9conomique plut\u00f4t sombre o\u00f9 le futur n\u2019est pas des plus r\u00e9jouissants, l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 d\u2019un monde meilleur pour soi et les siens n\u2019est pas l\u2019hypoth\u00e8se la plus fr\u00e9quemment partag\u00e9e par la majorit\u00e9 de l\u2019auditoire. En cons\u00e9quence, regarder ceux qui subissent des d\u00e9sagr\u00e9ments plus forts que ceux que nous subissons fonctionne comme un mode de r\u00e9assurance. Puisque nous ne pouvons plus esp\u00e9rer le meilleur, soyons heureux tel quel et essayons d\u2019\u00e9viter le pire\u00a0!<\/p>\n

Vous avez dit succ\u00e8s\u00a0?<\/strong><\/h2>\n

Sur la population totale des 4 ans et plus, la part d\u2019audience du Jour o\u00f9 tout a bascul\u00e9<\/em> est de 11,4 % en septembre 2012. Si l\u2019on compare ce chiffre avec la moyenne de la cha\u00eene (appel\u00e9e aussi \u00ab\u00a0point mort\u00a0\u00bb) sur la m\u00eame p\u00e9riode (qui est de 13,2 %), on peut en conclure que le programme fait 86% de la moyenne de la cha\u00eene. Pour comparaison, signalons qu\u2019en septembre 2012, Plus belle la vie<\/em> se situe en moyenne \u00e0 21,1%, alors que le point mort de France 3 est \u00e0 9,4%. Dans\u00a0 ce cas, le r\u00e9sultat de Plus belle la vie<\/em> est plus du double du point mort de la chaine\u00a0; ceci qualifie d\u2019\u00e9vidence ce programme comme un succ\u00e8s d\u2019audience, ce qui n\u2019est pas tout \u00e0 fait le cas de l’\u00e9mission de scripted reality<\/em>.<\/p>\n

Si l\u2019on poursuit l\u2019analyse des donn\u00e9es de France 2 du Jour o\u00f9 tout a bascul\u00e9<\/em>, on a un surcro\u00eet de repr\u00e9sentation\u00a0 des + 60 ans : 13,8% (11,4% sur 4 ans et +) et une sous repr\u00e9sentation des hommes de \u2013 50 ans\u00a0: 7,5%. Quand on conna\u00eet le souhait permanent des diffuseurs de rajeunir leur auditoire, il semble qu\u2019en l\u2019occurrence ce programme ne soit pas l\u2019arme fatale. Son principal int\u00e9r\u00eat est en fait de ne pas nuire, en se situant proche du point mort de France 2 pour un co\u00fbt compatible avec l\u2019\u00e9tat des finances de la cha\u00eene.<\/p>\n

O\u00f9 la forme rejoint le fond<\/strong><\/h2>\n

Les recettes des chaines g\u00e9n\u00e9ralistes sont en berne[7]. La baisse des recettes publicitaires constat\u00e9e en 2009 (TF1 en 2011 n\u2019a toujours pas retrouv\u00e9 son niveau de 2008\u00a0: 1 milliard 500 millions \u20ac en 2011 contre 1 milliard 647 millions en 2008)\u00a0et la compensation al\u00e9atoire[8] de la suppression d\u2019une partie des recettes publicitaires de France T\u00e9l\u00e9vision d\u2019environ 450 millions d\u2019euros en sont la cause. Ces difficult\u00e9s financi\u00e8res p\u00e8sent sur les diffuseurs, et plus particuli\u00e8rement sur les diffuseurs g\u00e9n\u00e9ralistes, victimes, de surcro\u00eet, des effets de la mont\u00e9e en charge de la TNT. Or ces diffuseurs g\u00e9n\u00e9ralistes sont les seuls \u00e0 avoir une action significative sur la commande de fiction. Si l\u2019on ajoute \u00e0 cela que la premi\u00e8re variable d\u2019ajustement des diffuseurs a toujours \u00e9t\u00e9 les programmes, on ne peut que constater la r\u00e9percussion \u00e9conomique sur la production des dits programmes, tant en qualit\u00e9 qu\u2019en quantit\u00e9 avec notamment l\u2019apparition de la scripted reality<\/em>. On pourrait extrapoler en disant que la mis\u00e8re du programme rejoint la mis\u00e8re du spectateur.<\/em><\/p>\n

Combien \u00e7a co\u00fbte\u00a0?<\/strong><\/h2>\n

Difficile de se prononcer autrement qu\u2019en reprenant le d\u00e9claratif des diff\u00e9rents protagonistes. On a pu lire \u00e0 diff\u00e9rentes reprises, notamment dans Les Echos<\/em>[9] concernant Le jour o\u00f9 tout a bascul\u00e9,<\/em> que l\u2019\u00e9pisode reviendrait \u00e0 38 000 \u20ac. Toujours pour le m\u00eame programme, on peut lire dans un article du Monde<\/em> une d\u00e9claration de Julien Courbet\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0C’est notamment un programme qui ne co\u00fbte pas cher et dont chaque \u00e9pisode n\u00e9cessite trois jours de tournage seulement.\u00a0<\/em>\u00bb[10] Si l\u2019on visionne l\u2019\u00e9pisode \u00ab\u00a0R\u00e8glement de compte \u00e0 mon travail \u00bb de cette s\u00e9rie, voici ce que l\u2019on y trouve.<\/p>\n