{"id":13428,"date":"2014-12-01T03:00:27","date_gmt":"2014-12-01T02:00:27","guid":{"rendered":"http:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/?p=13428"},"modified":"2015-09-19T11:18:08","modified_gmt":"2015-09-19T09:18:08","slug":"actualites-industries-culturelles-numeriques-26-decembre-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/industrie-culturelle.fr\/industrie-culturelle\/actualites-industries-culturelles-numeriques-26-decembre-2014\/","title":{"rendered":"Actualit\u00e9s des industries culturelles et num\u00e9riques #26, d\u00e9cembre 2014"},"content":{"rendered":"
\"image_pdf\"<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

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La Web-revue : de la Kulturindustrie<\/em> d\u2019hier\u00a0aux industries culturelles, cr\u00e9atives et num\u00e9riques d\u2019aujourd\u2019hui, s\u2019est ouvert un champ interdisciplinaire pour tous ceux\u00a0dont les recherches interrogent\u00a0la culture populaire industrialis\u00e9e et les m\u00e9dias. Cette rubrique propose de suivre les actualit\u00e9s des industries culturelles et cr\u00e9atives du c\u00f4t\u00e9 des professionnels, qui sont souvent divis\u00e9s quant \u00e0 la bonne strat\u00e9gie \u00e0 adopter face \u00e0 l\u2019innovation constante, d\u2019o\u00f9 des d\u00e9bats \u00ab internes \u00bb dont doit tenir compte l\u2019approche critique de la Web-revue.<\/strong><\/p>\n

Interdit \u00e0 la reproduction payante<\/p>\n

Les zombies postapocalyptiques \u00ab\u00a0mangent\u00a0\u00bb la t\u00e9l\u00e9vision
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\"walking<\/a>Dans l’attente de regarder les zombies de The Walking Dead<\/em>, 17,3 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs am\u00e9ricains se sont rassembl\u00e9s devant la cha\u00eene c\u00e2bl\u00e9e AMC le 12 octobre pour le d\u00e9but de la cinqui\u00e8me saison. \u00c0 titre de comparaison, le premier \u00e9pisode de la saison 4 a drain\u00e9 16,3 millions. Trois autres s\u00e9ries traitant des revenants sont actuellement programm\u00e9es aux \u00c9tats-Unis. Depuis septembre, la cha\u00eene Syfy diffuse Z<\/em> Nation<\/em>, dont l’intrigue d\u00e9marre trois ans apr\u00e8s qu’un virus a transform\u00e9 quasiment tout le monde en morts-vivants. Un groupe de survivants doit transporter la seule personne immunis\u00e9e connue au seul laboratoire capable de fabriquer un vaccin. Pour reprendre les mots de Pauline Croquet du\u00a0Monde\u00a0<\/em>:\u00a0\u00ab [L]’esth\u00e9tique<\/em> g\u00e9n\u00e9rale de <\/em>Z Nation ressemble <\/em>\u00e0 celle de <\/em>The Walking Dead : une atmosph\u00e8re de plomb, des armes, une combinaison \u00e9clectique de survivants poussi\u00e9reux et m\u00e9fiants qui tentent de se rappeler que l’union peut faire la force <\/em>\u00bb.<\/p>\n

\"z-nation\"<\/a>Encourag\u00e9e par le triomphe de The Walking Dead<\/em>, AMC vient de commander un \u00e9pisode pilote pour une s\u00e9rie d\u00e9riv\u00e9e qui devrait se d\u00e9rouler dans d’autres parties du monde. Le pr\u00e9sident de la cha\u00eene, Charlie Collier, a assur\u00e9 que la nouvelle s\u00e9rie sera \u00ab\u00a0une toute nouvelle histoire avec de nouveaux personnages <\/em>\u00bb, mais les ressorts psychologiques devraient \u00eatre identiques. Pour travailler sur le pilote, Robert Kirkman<\/a>, le p\u00e8re de la bande dessin\u00e9e originale (avec Frank Darabont<\/a>) et producteur de la s\u00e9rie phare, sera \u00e9paul\u00e9 par Dave Erickson, le producteur de Sons of Anarchy<\/em>.<\/p>\n

\"Robert<\/a>
Robert Kirkman (1978-)<\/figcaption><\/figure>\n

CW, une (petite) cha\u00eene\u00a0network<\/em> qui vise les 18-34 ans, pr\u00e9pare pour 2015 une adaptation de la bande dessin\u00e9e i<\/em>ZOMBIE<\/em> (DC-Vertigo), m\u00e9lange de Veronica Mars <\/em>(dont le cr\u00e9ateur Rob Thomas est aussi producteur de la nouvelle s\u00e9rie), Ghost Whisperer <\/em>et Vampire Diaries. <\/em>Lors d’une soir\u00e9e qui tourne mal, une \u00e9tudiante (Gwen dans la bande dessin\u00e9e, Liv dans la s\u00e9rie) se transforme en morte-vivante. Afin d’\u00e9pargner les humains, elle travaille dans une morgue pour se nourrir des morts. En mangeant leur cervelle, elle acc\u00e8de \u00e0 leurs (mauvais) souvenirs, et par respect envers eux, se consacre \u00e0 r\u00e9soudre les crimes \u00e0 l’origine de leurs morts violentes. La bande dessin\u00e9e originale contient m\u00eame des \u00e9l\u00e9ments \u00ab\u00a0philosophiques\u00a0\u00bb : la \u00ab\u00a0sur\u00e2me\u00a0\u00bb (pens\u00e9es, souvenirs) situ\u00e9e dans le cerveau (oversoul<\/em>, d\u00e9riv\u00e9e du concept \u00e9ponyme de Ralph Waldo Emerson<\/a>, fondateur du transcendantalisme<\/a>), et la \u00ab\u00a0sous-\u00e2me\u00a0\u00bb (\u00e9motions, d\u00e9sirs) situ\u00e9e dans le c\u0153ur (undersoul<\/em>). Par jeu de combinaisons, les fant\u00f4mes sont des sur\u00e2mes sans corps, les esprits frappeurs des sous-\u00e2mes sans corps, les vampires des corps sans sous-\u00e2me, les zombies des corps sans sur\u00e2me, et les morts-vivants la synth\u00e8se de la sur\u00e2me et de la sous-\u00e2me. Comme les vivants ? Il reste \u00e0 voir dans quelle mesure ces \u00e9l\u00e9ments seront int\u00e9gr\u00e9s dans la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e.<\/p>\n

\"izombie\"<\/a>Apr\u00e8s les retransmissions de matchs de football am\u00e9ricain, The Walking <\/em>Dead <\/em>(s\u00e9rie) et The Big Bang Theory<\/em> (sitcom) sont les programmes de t\u00e9l\u00e9vision les plus rentables. Selon Advertising Age<\/em>, les trente secondes d’un spot publicitaire pendant les coupures de The Walking Dead<\/em> peuvent monter \u00e0 plus de 400 000 $ (313 330 \u20ac), alors que pour The Big Bang Theory<\/em>, un spot est factur\u00e9 en moyenne 344 827 $. Dans le cas de The Walking Dead<\/em>, m\u00eame un spot achet\u00e9 bien en avance co\u00fbte entre 200 et 260 000 $. En 2013, le bimensuel new-yorkais Complex<\/em> a calcul\u00e9 qu’\u00e0 raison de 18 minutes de publicit\u00e9 et d’un co\u00fbt moyen de 2,75 millions $ (relativement bon march\u00e9), chaque \u00e9pisode pourrait rapporter 11 millions $ de b\u00e9n\u00e9fices sur le seul march\u00e9 am\u00e9ricain. Ce niveau de rentabilit\u00e9 est en grande partie d\u00fb aux salaires \u00ab\u00a0modestes\u00a0\u00bb des acteurs. Andrew Lincoln (Rick), qui incarne le personnage central de The Walking Dead<\/em>, n’a touch\u00e9 \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb 90 000 $ par \u00e9pisode en 2013 (en comparaison, les trois acteurs principaux de The Big Bang Theory<\/em> ont gagn\u00e9 chacun un million $ par \u00e9pisode, ce qui en fait d’eux les mieux pay\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine).<\/p>\n

Les nouvelles s\u00e9ries de zombies cherchent \u00e0 se d\u00e9marquer entre elles en int\u00e9grant \u00e0 des dosages divers des \u00e9l\u00e9ments de science-fiction, d’horreur, de policier et de teen culture<\/em>. Si le c\u0153ur de cible reste les 18-34 ans, il est jug\u00e9 important de grignoter sur la cat\u00e9gorie 12-17 ans. Pour ce faire, les producteurs d’i<\/em>Zombie <\/em>(notez l’orthographe diff\u00e9rente) ont choisi d’adoucir les \u00e9l\u00e9ments pure gore<\/em> de la bande dessin\u00e9e en faveur d’un style plus\u00a0romantique qui correspond mieux aux go\u00fbts des adolescents. Une autre tactique, qui profite de l’arm\u00e9e de\u00a0geeks <\/em>\u00e9rudits qui s\u00e9vissent sur la web, consiste \u00e0 multiplier les r\u00e9f\u00e9rences \u00ab\u00a0intertextuelles\u00a0\u00bb \u00e0 d’autres s\u00e9ries (Lost<\/em>, Heroes,<\/em> Vampire Diaries,\u00a0 <\/em>etc.) en faisant appel \u00e0 des acteurs issus de celles-ci.<\/p>\n

\"walking<\/a>Pour les publicitaires, The Walking Dead <\/em>a modifi\u00e9 le paysage de la t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine \u00e0 plusieurs \u00e9gards. D’abord, elle a d\u00e9clench\u00e9 la tendance g\u00e9n\u00e9rale vers la \u00ab\u00a0s\u00e9rie limit\u00e9e\u00a0\u00bb (en \u00e9pisodes) inspir\u00e9e par le c\u00e2ble. Avec seulement 16 \u00e9pisodes par saison, les tarifs publicitaires profitent de l’effet de raret\u00e9 ainsi cr\u00e9\u00e9. Un exemple d’une \u00ab\u00a0s\u00e9rie limit\u00e9e\u00a0\u00bb hertzienne \u00e0 succ\u00e8s : Sleepy Hollow<\/em> (Fox), l’histoire d’un revenant adapt\u00e9e du film \u00e9ponyme de Tim Burton<\/a>, dont la premi\u00e8re saison n’a pas d\u00e9pass\u00e9 13 \u00e9pisodes (et la 2\u00e8me saison, 15). Deuxi\u00e8mement, certaines grandes marques sont d\u00e9sormais plus enclines \u00e0 s’associer avec des s\u00e9ries peu respectables, pourvues qu’elles drainent une audience massive de jeunes. La plupart de marques, cependant, ren\u00e2clent encore. The Walking Dead<\/em> a \u00e9t\u00e9 jug\u00e9e incompatible par les fabricants du poudre de lavage, de la dentifrice, et de la vinaigrette ; Kentucky Fried Chicken a d\u00fb se ressaisir en catastrophe apr\u00e8s un placement \u00ab\u00a0malheureux <\/em>\u00bb. Mais d’autres s’y retrouvent. Le fabricant de voitures 4 x 4 Hyundai a une \u00e9troite association avec la s\u00e9rie depuis la saison 2, au point o\u00f9 son mod\u00e8le Tucson est devenu un quasi-personnage. R\u00e9cemment, Hyundai a lanc\u00e9 un concours pour la meilleure machine de survie aux zombies via son application \u00ab\u00a0Walking Dead Chop Shop\u00a0\u00bb. D’apr\u00e8s son pr\u00e9sident, Steve Shannon, \u00ab\u00a0The Walking Dead contient les ingr\u00e9dients cl\u00e9s qu’on recherche dans une s\u00e9rie aujourd’hui : non seulement un bon audimat, mais du bavardage sur les r\u00e9seaux sociaux, une base loyale de fans, et une s\u00e9rie d\u00e9riv\u00e9e r\u00e9ussie, <\/em>Talking Dead \u00bb. Cette derni\u00e8re a quand m\u00eame drain\u00e9 5,2 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs pour l’\u00e9pisode final de la premi\u00e8re saison, chiffre non n\u00e9gligeable pour une s\u00e9rie d\u00e9riv\u00e9e. Selon Jason Croddy, publicitaire chez Initiative qui a collabor\u00e9 avec Hyundai : \u00ab\u00a0Nous sommes toujours \u00e0 la recherche de biens <\/em>(properties, on parle des s\u00e9ries !<\/em>) avec une base loyale de fans qui sont passionn\u00e9s et enthousiastes <\/em>\u00bb.<\/p>\n

\"Brian<\/a>
Brian Steinberg<\/figcaption><\/figure>\n

Brian Steinberg, responsable de la rubrique t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 Advertising Age<\/em>, pense que les autres cha\u00eenes seront condamn\u00e9es \u00e0 terme \u00e0 s’inspirer des s\u00e9ries comme The Walking Dead<\/em>, m\u00eame si la trame de celle-ci, d\u00e9primante et pessimiste, va radicalement \u00e0 l’encontre de l’ambiance positive et vivifiante r\u00e9clam\u00e9e par les annonceurs depuis toujours. En cela, la s\u00e9rie marque, selon lui, un d\u00e9placement de ton \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine. Une s\u00e9rie comme Revolution<\/em> (NBC, 2012-14), qui est partie d’un groupe de survivants vivant dans un monde postapocalyptique sans \u00e9lectricit\u00e9, a \u00e9t\u00e9 une tentative d’adapter cette trame pour une audience plus mainstream<\/em>. Steinberg a demand\u00e9 d\u00e9j\u00e0 en 2012 : \u00ab\u00a0Si <\/em>The Walking Dead peut avoir cet effet en 2012, qui pourrait dire quel type de programme fera fureur en 2020 ?<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Sources : \u00ab\u00a0Le Monde\u00a0\u00bb, 19-20 oct. 2014 (Pauline Croquet, \u00ab\u00a0Les zombies contaminent les \u00e9crans de t\u00e9l\u00e9vision \u00bb<\/a>) ; entr\u00e9e wikip\u00e9dia (en anglais) \u00ab\u00a0iZOMBIE<\/a>\u00a0\u00bb ; \u00ab\u00a0Advertising Age\u00a0\u00bb, d\u00e9c 5, 2012 (Brian Steinberg, \u00ab\u00a0Have AMC’s Zombies already eaten TV ? \u00bb<\/a>) ; \u00ab\u00a0Advertising Age\u00a0\u00bb, oct. 11, 2013 (Jeanine Poggi, \u00ab\u00a0How AMC’s Walking Dead Zombies reinvented TV \u00bb<\/a>).
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On peut suivre Brian Steinberg sur Twitter @bristei<\/a>.<\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
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\"zombies\"<\/a>De quoi les zombies sont-ils le nom ? Poser cette question, c’est d\u00e9j\u00e0 pointer les limites d’une approche des produits culturels uniquement en termes d’\u00e9conomie politique. Si les contenus ne peuvent pas \u00eatre directement reli\u00e9s \u00e0 la logique du capital, ils ne sont pas compl\u00e8tement arbitraires par rapport \u00e0 l’\u00e9volution de celle-ci. Pr\u00e9cisons d’embl\u00e9e que la question est difficile, d’autant qu’une analyse vraiment satisfaisante des ressorts id\u00e9ologiques du fantastique devrait tenir compte des mont\u00e9es et des reflux de ses figures diverses : les fant\u00f4mes, les extraterrestres, les loups-garous, les vampires, et les zombies, figures pour la plupart fort anciennes et pr\u00e9scientifiques, dont la signification est loin d’\u00eatre fixe. Mais avant d’entrer dans de telles nuances, une analyse convaincante doit aussi expliquer ce que ces figures du fantastique ont en commun<\/em>. Pendant les vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, les extraterrestres, les vampires et les morts-vivants se sont succ\u00e9d\u00e9 sur les \u00e9crans am\u00e9ricains ; de fa\u00e7on d\u00e9cisive, les nouvelles s\u00e9ries fantastiques font coexister (et m\u00eame collaborer !) vivants, morts-vivants et fant\u00f4mes dans le m\u00eame assemblage.<\/p>\n

\"captain<\/a>La c\u00e9l\u00e9bration actuelle des zombies r\u00e9sulte \u00e0 un niveau tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ral de la rencontre de plusieurs tendances historiques. D’abord, l’influence de la pop culture<\/em> des ann\u00e9es 1960 (mariage d’une culture issue des classes populaires avec une nouvelle culture commerciale) a eu pour effet la progressive revalorisation de formes jadis m\u00e9pris\u00e9es en avant-garde d’une modernit\u00e9 essentiellement organis\u00e9e autour de la consommation de masse. Ce mouvement, qui a vu des figures mal vues, aux marges de la culture populaire devenir de plus en plus mainstream<\/em>, n’a pas cess\u00e9 de gagner en force depuis. La deuxi\u00e8me influence vient \u00e0 ce que j’ai appel\u00e9 l’avatarisation<\/em> des personnages (le gommage de toute profondeur psychologique) qui accompagne l’ouverture des fictions audiovisuelles au march\u00e9 international \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960 [1]. Un des aboutissements de ce processus, c’est l’engouement du public chinois pour les super-h\u00e9ros issus de la bande dessin\u00e9e am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 1960.\u00a0 La troisi\u00e8me influence, qui remonte aux d\u00e9buts de la crise dans les ann\u00e9es 1970, et les premi\u00e8res attaques contre les acquis sociaux, touche \u00e0 ce que j’ai caract\u00e9ris\u00e9 comme la quasi-impossibilit\u00e9 pour les protagonistes d’incarner un projet social positif\u00a0<\/em> [2], d’o\u00f9 une passivit\u00e9 <\/em>de fait, une posture essentiellement d\u00e9fensive<\/em> vis \u00e0 vis un monde hostile dans lequel la m\u00e9fiance extr\u00eame devient la seule mani\u00e8re sens\u00e9e de se comporter avec les autres, y compris ses amis. \u00ab\u00a0Ne faites confiance \u00e0 personne\u00a0\u00bb<\/em>, disait Fox Mulder (The X-Files<\/em>) d\u00e9j\u00e0 dans les ann\u00e9es 1990. Sous l’effet d’une crise structurelle profonde et chronique, c’est le lien social qui se fragilise. Or, aucune soci\u00e9t\u00e9 (et aucun \u00e9change marchand) ne peut fonctionner sans un minimum de confiance.<\/p>\n

\"Slavoj<\/a>
Slavoj Zizek (1949-)<\/figcaption><\/figure>\n

Qu’il s’agisse d’un monde pr\u00e9apocalyptique (The X-Files<\/em> dans les ann\u00e9es 1990), ou postapocalyptique (The Walking Dead<\/em>), les ressorts sont similaires : le plus-de-jouir <\/em>(concept du psychanalyste Jacques Lacan calqu\u00e9 sur celui de la plus-value chez Marx) apport\u00e9 par l’id\u00e9e m\u00eame d’apocalypse, le d\u00e9sir de celle-ci. \u00ab\u00a0La mani\u00e8re la plus facile de d\u00e9gager le plus-de-jouir id\u00e9ologique dans une formation id\u00e9ologique<\/em>, \u00e9crit le philosophe slov\u00e8ne Slavoj Zizek<\/a>, c’est de lire celle-ci comme un r\u00eave afin d’analyser le d\u00e9placement qui y travaille<\/em> \u00bb [3]. Zizek en cite deux exemples : un patient de Freud qui, dans un r\u00eave, rencontre avec bonheur une ancienne amante \u00e0 l’enterrement de son p\u00e8re ; un film de science-fiction des ann\u00e9es 1950, similaire aux s\u00e9ries trait\u00e9es ici, dans lequel un virus \u00e0 fait dispara\u00eetre la population de la Californie, ce qui offre la possibilit\u00e9 aux quelques survivants de red\u00e9couvrir le bonheur d’une vie simple fond\u00e9e sur la solidarit\u00e9 organique. Dans les deux cas, la mort ou la catastrophe, c’est le prix \u00e0 payer pour la r\u00e9alisation d’un d\u00e9sir qui est en m\u00eame temps sadique (survivant) et masochiste (victime).<\/p>\n

\"marx<\/a>La figure du vampire ou du mort-vivant dans ces s\u00e9ries est donc surd\u00e9termin\u00e9e : m\u00e9taphore du capitalisme, et expression d’un au-del\u00e0 de celui-ci, certes sous une forme \u00ab\u00a0survivaliste\u00a0\u00bb, et profond\u00e9ment pessimiste. Plus encore que le fant\u00f4me ou le vampire, le zombie repr\u00e9sente le degr\u00e9 z\u00e9ro du lien social, le point limite du rapport avec l’autre dans une soci\u00e9t\u00e9 qui se d\u00e9vore. Nul \u00e9change possible avec lui ! Le Capital <\/em>contient plusieurs passages m\u00e9morables o\u00f9 Marx fait r\u00e9f\u00e9rence aux vampires pour caract\u00e9riser les capitalistes, et le processus du capitalisme lui-m\u00eame [4]. Pour le critique litt\u00e9raire italien Franco Moretti<\/a>, le d\u00e9sir du sang de Dracula est une m\u00e9taphore pour le d\u00e9sir d’accumulation du capital, d\u00e9sir qui n’a pas honte de lui-m\u00eame : \u00ab\u00a0comme le capital, Dracula est pouss\u00e9 vers une croissance perp\u00e9tuelle, une expansion illimit\u00e9e de son domaine ; l’accumulation est inh\u00e9rente dans sa nature<\/em>\u00a0\u00bb [5]. La figure du vampire se renforce singuli\u00e8rement aujourd’hui, qui voit la domination outranci\u00e8re du capitalisme financier, du \u00ab\u00a0capital mort<\/em>\u00a0\u00bb qui ne cesse de demander son tribut sacrificiel aux vivants.<\/p>\n

\"zombie<\/a>Faisant preuve de perspicacit\u00e9, le journaliste Brian Steinberg se demande si \u00ab\u00a0les morts qui marchent\u00a0\u00bb sont les morts-vivants, ou les pauvres survivants qui doivent coexister avec eux [6]. Il est possible de lire la figure du zombie dans ce sens comme une m\u00e9taphore – mi-parodique, mi-protestataire – de la vie elle-m\u00eame sous le capitalisme tardif. Anecdotiquement, un ordinateur contr\u00f4l\u00e9 \u00e0 distance par un pr\u00e9dateur informatique s’appelle un \u00ab\u00a0ordinateur zombie\u00a0\u00bb. On a vu ces derni\u00e8res ann\u00e9es des marches des zombies (zombie<\/em> walks<\/em>) partout dans le monde, y compris en France. Le responsable des effets sp\u00e9ciaux de The Walking Dead<\/em>, Greg Nicotero, a donn\u00e9 des conseils pour bien se ressembler \u00e0 un zombie [7] : marcher comme un ivrogne, ne pas cligner les yeux, manger comme un animal, ce qui reste largement dans les cordes de n’importe quel adolescent.<\/p>\n[1] David Buxton, Les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es : forme, id\u00e9ologie et mode de production<\/em>, L’Harmattan, 2010, pp. 67-8.<\/p>\n[2] ibid.<\/em>, pp. 5, 90-2, 96, 145-9.<\/p>\n[3] Slavoj Zizek, \u00ab\u00a0Repeating Lenin<\/a> \u00bb [1997], pp. 11-12 (je traduis). Jacques Lacan, \u00ab\u00a0De la plus-value au plus-de-jouir \u00bb<\/a>, s\u00e9minaire du 13 nov. 1968, in Cit\u00e9s<\/em>, 16, 2003, pp. 129-44.<\/p>\n[4] Marx, Le Capital<\/em>, tome 1,\u00a0passim<\/em> [1867]. Voir l’article de Mark Neocleous, \u00ab\u00a0The Political Economy of the Dead : Marx’s vampires<\/a> \u00bb, 2003.<\/p>\n[5] Franco Moretti, Signs taken for wonders : essays in the sociology of literary forms<\/em>, Verso (London), 1983, p. 91.<\/p>\n[6] Brian Steinberg, \u00ab\u00a0Have AMC’s zombies already eaten TV ?\u00a0\u00bb, Advertising Age<\/em>, oct 11, 2014 (lien ci-dessus).<\/p>\n[7] Anne-Christine Diaz, \u00ab\u00a06 Tips for being a good zombie \u00bb<\/a>, Advertising Age<\/em>, oct. 11, 2013.<\/p>\n<\/div><\/div>\n

L’overdose de super-h\u00e9ros ? (2)<\/span><\/h2>\n

Le mod\u00e8le \u00e9conomique actuel du cin\u00e9ma, qui tourne de plus en plus autour des franchises inspir\u00e9es par la bande dessin\u00e9e \u00ab\u00a0alternative\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 1960, n’est pas pr\u00e8s de se modifier (voir \u00ab\u00a0Actualit\u00e9s #21 \u00bb<\/a>, juin 2014). Une quarantaine de projets sont en production dans une offensive convergente de studios concurrents, ce qui nous m\u00e8ne au moins jusqu’\u00e0 2020 : mentionnons entre autres Avengers : Age of Ultron <\/em>(Marvel, 2015), Ant-Man <\/em>(Marvel, 2015), Captain America 3<\/em> (Marvel, 2016), Batman vs Superman<\/em> (Warner Bros, 2016), Spider-Man, 2\u00a0 <\/em>et 3 <\/em>(Sony Columbia, 2016, 2019), Wolverine 3 <\/em>(Fox, 2017), Wonder Woman <\/em>(Warner Bros, 2017), Les Gardiens de la Galaxie<\/em> (Marvel, 2017), Spider-Woman<\/em> (Sony Columbia, 2018), X-Men<\/em> (Fox, 2018), La Ligue des justiciers 1<\/em> et 2<\/em> (Warner Bros, 2017, 2019), Green Lantern<\/em> (Warner Bros, 2020).<\/p>\n

\"guardians<\/a>Le catalogue Marvel (rachet\u00e9 par Disney en 2009) contient plus de 8000 personnages, de quoi alimenter le filon pour quelques ann\u00e9es encore. Mais avec une telle fr\u00e9n\u00e9sie de productions, il y a risque \u00e0 terme d’une saturation du march\u00e9. Dans son blog du Washington Post<\/em><\/a>, la journaliste Stephanie Merry pr\u00e9dit un \u00e9clatement de la bulle des super-h\u00e9ros, comme il y a eu par le pass\u00e9 un effondrement de l’int\u00e9r\u00eat pour le western ou le film d’espionnage. Jusqu’ici, les \u00e9checs commerciaux cuisants ont \u00e9t\u00e9 rares : Catwoman <\/em>(2004), Jonah Hex<\/em> (2010) et Green Lantern <\/em>(2011). En fait, le genre a r\u00e9ussi \u00e0 s’internationaliser et \u00e0 se f\u00e9miniser. L’adaptation cin\u00e9matographique d’un obscur comic book<\/em> pioch\u00e9 dans le catalogue Marvel, Les Gardiens de la Galaxie<\/em>, a fait un carton plan\u00e9taire ; actuellement \u00e0 l’affiche en Chine, le film a d\u00e9j\u00e0 rapport\u00e9 70 millions $ apr\u00e8s seulement dix jours d’exploitation. Force est de constater que la cr\u00e9ativit\u00e9 de l’industrie est enti\u00e8rement r\u00e9organis\u00e9e autour de la fabrication de franchises avec suites, pr\u00e9quels et r\u00e9initialisations.<\/p>\n

Laissons la conclusion forte \u00e0 Philippe Guedj, journaliste et cor\u00e9alisateur du documentaire Marvel Renaissance\u00a0<\/em>(diffus\u00e9 sur Canal + le 7 mars 2014) :<\/p>\n

\n
\"philippe<\/a>
Philippe Guedj<\/figcaption><\/figure>\n

Les grands studios ne font plus confiance qu’\u00e0 des univers pr\u00e9existants, ils vont piocher dans les catalogues des comics et refusent d\u00e9sormais de cr\u00e9er de nouveaux mythes comme \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 surgissaient \u00ab\u00a0Rocky\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mad Max\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Star Wars\u00a0\u00bb… On est dans une gigantesque matrice \u00e0 consolider de la marque, de la licence afin d’inonder le march\u00e9 de lucratifs produits d\u00e9riv\u00e9s (figurines, jouets, jeux vid\u00e9o…). Il faut bien comprendre que la raison d’\u00eatre des films est avant tout d’entretenir le capital de notori\u00e9t\u00e9 des h\u00e9ros qui sont pens\u00e9s comme des marques infiniment d\u00e9clinables. On est parti de la bande dessin\u00e9e, ph\u00e9nom\u00e8ne contre-culturel dans les ann\u00e9es 60, pour aboutir aujourd’hui \u00e0 une exploitation froide, tayloriste, industrialis\u00e9e qui, m\u00eame pour un fan du genre comme moi, devient franchement effrayante.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Source : \u00ab\u00a0Lib\u00e9ration\u00a0\u00bb, 29 oct. 2014 (\u00ab\u00a0Le trop plein de Super-h\u00e9ros \u00bb<\/a>, Didier P\u00e9ron).<\/em><\/p>\n

Interview avec Philippe Guedj et Philippe Roure<\/em><\/a>,<\/em> r\u00e9alisateurs de \u00ab\u00a0Marvel Renaissance\u00a0\u00bb, dans Cine<\/em>chronicle.com<\/em> (mars 2014).<\/em><\/p>\n

Canal + nomme un showrunner<\/em> \u00e0 l’am\u00e9ricaine pour la saison 5 d’Engrenages<\/em><\/span><\/h2>\n

Pour la saison 5 de la s\u00e9rie fran\u00e7aise acclam\u00e9e, Engrenages<\/em>, lanc\u00e9e par Canal + en 2005, la sc\u00e9nariste Anne Landois a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 \u00ab\u00a0productrice artistique\u00a0\u00bb, \u00e9quivalent fran\u00e7ais du showrunner<\/em> am\u00e9ricain, et pr\u00e9pare d\u00e9j\u00e0 la saison 6. Elle commente :<\/p>\n

\"Anne<\/a>
Anne Landois<\/figcaption><\/figure>\n
\n

Ce r\u00f4le de \u00ab\u00a0showrunner\u00a0\u00bb nous manquait jusqu’ici. Nous gagnons ainsi en efficacit\u00e9 et en rapidit\u00e9 avec un seul interlocuteur, bien identifi\u00e9, aupr\u00e8s de la cha\u00eene, des producteurs, des auteurs, des r\u00e9alisateurs, des com\u00e9diens… En tant que \u00ab\u00a0showrunner\u00a0\u00bb, on est l\u00e0 pour prendre les d\u00e9cisions \u00e0 toutes les \u00e9tapes : \u00e9criture, casting, d\u00e9cor, costumes, montage etc.<\/p>\n

… Cette fois-ci, nous voulions que tous les personnages ou presque travaillent sur la m\u00eame affaire criminelle : ils vont faire tout le voyage ensemble. Et puis cette saison va \u00eatre celle des mises \u00e0 l’\u00e9preuve de chacun d’entre eux, aucun ne ma\u00eetrisant grand-chose de sa vie personnelle. Auparavant, nous partions des histoires polici\u00e8res que nous apportaient nos consultants dans ce domaine. Pour cette saison, nous avons pris le probl\u00e8me \u00e0 l’envers, en partant des personnages et en nous demandant d’abord comment ils allaient \u00e9voluer.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"engrenages\"<\/a>L’inspiration pour Landois est venue de la lecture de Homicide sp\u00e9cial<\/em>, une enqu\u00eate du journaliste Miles Corwin qui a suivi pendant quelques mois la brigade des homicides de Los Angeles, avec son lot d’erreurs, de temps morts et de fausses pistes. \u00ab\u00a0Une de ces histoires m’a frapp\u00e9e parce qu’elle concernait une m\u00e8re et son enfant. \u00c7a a fait image pour moi, alors que Laure est enceinte <\/em>\u00bb. Cette recherche de v\u00e9racit\u00e9 est la marque de fabrique de la s\u00e9rie, qui a fait appel \u00e0 plusieurs consultants professionnels. Selon le producteur Vassili Clert : \u00ab\u00a0Nous sommes partis de t\u00e9moignages r\u00e9els… Je pense qu’<\/em>Engrenages… travaille des temps morts. On ne travaille pas la course-poursuite du flic avec son flingue, mais ce que l’on a l’habitude de couper parce que c’est chiant <\/em>\u00bb.<\/p>\n

D\u00e9j\u00e0 en 2012, pour la saison 4, Anne Landois a fait \u00e9tat des changements intervenus depuis la saison 3, o\u00f9 le tournage a commenc\u00e9 apr\u00e8s le bouclage du sc\u00e9nario de six \u00e9pisodes, soit \u00e0 mi-saison : \u00ab\u00a0En France, nous avons un peu comme d\u00e9faut de commencer \u00e0 tourner une fois toute la saison est \u00e9crite. C’est une folie… On ajuste les r\u00f4les au fil de la saison, en d\u00e9cidant, apr\u00e8s visionnage, de donner de l’importance \u00e0 un personnage qui n’avait pas autant de place dans nos premi\u00e8res versions… <\/em>L’auteur commence \u00e0 devenir un interlocuteur cr\u00e9dible alors que le r\u00e9alisateur \u00e9tait souvent roi sur de nombreux unitaires. Les s\u00e9ries am\u00e9ricaines et le rapport Chevalier<\/a> – en 2011, il a remis \u00e0 plat le statut du sc\u00e9nariste pour relancer la fiction fran\u00e7aise – ont fait beaucoup de bien aux auteurs <\/em>\u00bb. Chaque \u00e9pisode de la saison 4 a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 \u00e0 hauteur de 900 000 \u20ac, ce qui est dans la norme des productions fran\u00e7aises de prestige, mais quand m\u00eame moins que le 1,3 million \u20ac par \u00e9pisode d\u00e9pens\u00e9 par TF1 pendant sa politique de calques de s\u00e9ries am\u00e9ricaines entre 2007-10.<\/p>\n

La s\u00e9rie est diffus\u00e9e dans pr\u00e8s de 70 pays, y compris en version sous-titr\u00e9e (Spiral<\/em>) sur BBC4 en Grande-Bretagne, une premi\u00e8re. Aux \u00c9tats-Unis, Netflix en propose quatre saisons. Endemol Studios a achet\u00e9 le concept afin de d\u00e9velopper une adaptation am\u00e9ricaine pour la cha\u00eene c\u00e2bl\u00e9e Showtime, sous la houlette du producteur Tom Fontana (Oz<\/em>, Borgia<\/em>).<\/p>\n

Source : \u00ab\u00a0Le Monde\u00a0\u00bb, 9-10 nov. 2014, \u00ab\u00a0Les personnages, rouages d’\u00abEngrenages\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb, (Martine Delahaye), p. 20. \u00ab\u00a0Fluctuat.premiere.fr\u00a0\u00bb, 24\/08\/2012, \u00ab\u00a0Produire une s\u00e9rie fran\u00e7aise addictive : la m\u00e9thode \u00ab\u00a0Engrenages\u00a0\u00bb<\/a>\u00ab\u00a0. series-tv.premiere.fr, \u00ab\u00a0Engrenages, saison 5 : ce qu’en pense la presse<\/a>\u00ab\u00a0, 10\/11\/2014.
\n<\/em><\/p>\n

Commentaire du r\u00e9dacteur<\/div>
\n

Sans pr\u00e9juger la qualit\u00e9 qu’on pr\u00e9tend sup\u00e9rieure de la nouvelle saison, il faut tenir compte ici de l’effet d’annonce (ou de \u00ab\u00a0com\u00a0\u00bb), Anne Landois \u00e9tant d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9dit\u00e9e comme sc\u00e9nariste pour les 12 \u00e9pisodes (contre 8 jusque-l\u00e0) des saisons 3 et 4 (avec Eric de Barahir, policier de son \u00e9tat). La presse de t\u00e9l\u00e9vision populaire est par trop unanime : \u00ab\u00a0dans cette saison, les personnages sont plus fouill\u00e9s <\/em>\u00bb, et \u00ab\u00a0les dialogues remarquables \u00e9vitent toute vulgarit\u00e9 ou facilit\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb (T\u00e9l\u00e9c\u00e2blesat<\/em>) ; \u00ab\u00a0l’intrigue, r\u00e9aliste et sans concession, captive<\/em>\u00a0\u00bb (T\u00e9l\u00e9 Loisirs<\/em>) ; \u00ab\u00a0sc\u00e9nario de haut voltige, r\u00e9alisation rigoureuse et com\u00e9diens parfaits<\/em>\u00a0\u00bb (T\u00e9l\u00e9 7 Jours<\/em>) ; \u00ab\u00a0ne<\/em> d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle d’excellence<\/em>\u00a0\u00bb (T\u00e9l\u00e9 Z<\/em>).<\/p>\n

\"Pierre<\/a>
Pierre S\u00e9risier<\/figcaption><\/figure>\n

Dans T\u00e9l\u00e9rama<\/em>, le jugement positif (mais curieusement tentative) d’Isabelle Poitte est plus id\u00e9ologique : \u00ab\u00a0Pour cette cinqui\u00e8me saison, les auteurs ont choisi de laisser un peu de c\u00f4t\u00e9 la vocation soci\u00e9tale de la s\u00e9rie pour se concentrer sur ses personnages… Sur qui compter quand rien ne va plus ? \u00c0 cette question, la s\u00e9rie, port\u00e9e par une vision assez d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e de la justice, r\u00e9pond avec un peu moins de noirceur qu’\u00e0 l’accoutum\u00e9e. Et aussi minuscule soit-elle, cette lueur d’espoir est la bienvenue <\/em>\u00bb. Lueur d’espoir, vraiment ? Il se peut – \u00e0 v\u00e9rifier – que la nouvelle saison marque la transition vers un mod\u00e8le plus am\u00e9ricain (avec une orientation plus \u00ab\u00a0f\u00e9ministe\u00a0\u00bb) au lieu du mod\u00e8le britannique original. Le journaliste sp\u00e9cialiste des s\u00e9ries Pierre S\u00e9risier, tout en reconnaissant que cela reste \u00ab\u00a0de la tr\u00e8s belle ouvrage<\/em> \u00bb, regrette que \u00ab\u00a0cette cinqui\u00e8me saison ne se distingue pas plus des pr\u00e9c\u00e9dentes<\/em> \u00bb, qu’elle \u00ab\u00a0manque de souffle propre et qu’elle donne le sentiment d’un fort d\u00e9j\u00e0-vu<\/em> \u00bb. Bref, \u00ab\u00a0un manque d’\u00e9volution des personnages<\/em>\u00a0\u00bb (voir son blog sur le site du \u00ab\u00a0Monde\u00a0\u00bb<\/a>).<\/p>\n

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