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Avril 2018 Contenu : 1 Les marketeurs et les goûts des « Millennials » 1.1 Consommer, une expérience à diffuser 2 La nouvelle application de Spotify occulte les artistes et les titres 2.1 Les difficultés de Pandora, radio en ligne 3 Les chaînes de télévision en France tentent de garder les jeunes 3.1 Consommer des contenus télévisés en ligne 4 Les franchises, une stratégie à double tranchant pour Disney 5 Canal + cherche son salut en Afrique francophone et en Asie 6 Les plates-formes vidéo chinoises affichent leurs ambitions 6.1 Standardisation de la forme et du genre

01 avril 2018

Actualités des industries culturelles et de communication #63, avril 2018

Avril 2018 Contenu : 1 Les marketeurs et les goûts des « Millennials » 1.1 Consommer, une expérience à diffuser 2 La nouvelle application de Spotify occulte les artistes et les titres 2.1 Les difficultés de Pandora, radio en ligne 3 Les chaînes de télévision en France tentent de garder les jeunes 3.1 Consommer des contenus télévisés en ligne 4 Les franchises, une stratégie à double tranchant pour Disney 5 Canal + cherche son salut en Afrique francophone et en Asie 6 Les plates-formes vidéo chinoises affichent leurs ambitions 6.1 Standardisation de la forme et du genre

Cette critique du livre de François Chesnais, <em>Finance Capital Today : Corporation and Banks in the Lasting Global Slump</em>, a été posté par Tony Norfield sur son blog <em>The Economics of Imperialism</em>, le 24 novembre 2016. Le texte est publié dans la <em>Web-revue</em> avec sa permission. Le texte expose de manière claire et concise les principales contradictions du capitalisme contemporain, notamment celles du système financier.

01 avril 2018

Les créances financières sur l’économie mondiale (le capital fictif) – Tony NORFIELD

Cette critique du livre de François Chesnais, Finance Capital Today : Corporation and Banks in the Lasting Global Slump, a été posté par Tony Norfield sur son blog The Economics of Imperialism, le 24 novembre 2016. Le texte est publié dans la Web-revue avec sa permission. Le texte expose de manière claire et concise les principales contradictions du capitalisme contemporain, notamment celles du système financier.

LE WEB POLITIQUE / L’INDUSTRIE POLITIQUE
La thèse soutenue en décembre 2017 par notre contributrice
Laura Goldberger-Bagalino

est consultable en ligne :

Le Web politique - l'espace médiatique de la présidentielle 2012

La thèse porte sur l'industrialisation croissante du politique. Laura Goldberger-Bagalino y recadre la place et la fonction d'un réseau social comme Twitter, investi et contrôlé par des professionnels de la communication politique, dans l'ensemble de l'espace médiatique de la campagne présidentielle française de 2012. Pour la première fois, à l'instar de la notion d'industrie culturelle , émerge et est introduite la notion d'industrie politique.

Notre docteure participe aussi, en tant que membre de la Web-revue, à la tentative d'articulation de la théorie critique des industries culturelles (puisque les pères fondateurs de la critique de la Kulturindustrie n'ont pas connu Internet) et de la notion très idéologique de numérique.

Une enquête de terrain universitaire et journalistique
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THE CAMERAMAN – BUSTER KEATON – 1928
Plus encore que The Cameraman, ce film devrait s'intituler The Director. Car The Cameraman, tout comme Fenêtre sur cour ou Le Diabolique docteur Mabuse, est fondé sur l'essence même du cinéma, sur la mise en scène. […] La séquence la plus prodigieuse montre Keaton filmant dans le quartier chinois une procession dégénérant en émeute. […] La prise de vue appelant la mise en scène, et vice versa, allant dialectiquement de la réalité à l'art, du pur documentaire à la fiction, et vice versa, l'opérateur intervenant de façon créatrice, devient metteur en scène. […] Improvisateur-né, Peeping Tom avant la lettre, le héros de The Cameraman, homme à la caméra inventant la mise en scène, c'est à la fois Dziga Vertov et David Wark Griffith, plus précisément encore Vertov devenant Griffith.
Claude Gauteur, Cahiers du cinéma, n° 130, avril 1962.
Voir le film en entier sur YouTube